París 26 (EFE).- El compositor español Hèctor Parra estrena el próximo martes en París su tercera ópera, «Te craindre en ton absence», sobre el papel de la mujer en la sociedad actual, un «monodrama» escrito para él por una de las plumas más poderosas de la literatura francesa, Marie NDiaye.
«Es una ópera para voz hablada» -la de la actriz Astrid Bas, – pues el texto era tan bello «que no lo veía para nada cantado» señaló Parra en una entrevista con Efe, durante una pausa en sus últimos ensayos.
La puesta en escena y la iluminación son de Georges Lavaudant, ex director del Teatro de Europa del Odeón de París y del Teatro Nacional Popular (TNP) de Villeurbane, que triunfa en estos momentos en Francia con «Cyrano», el último montaje de su compañía, LG Théâtre.
Los músicos del Ensemble intercontemporain, dirigido por Julien Leroy, y Thomas Goepfer, realizador en informática musical del Instituto de Investigación y Coordinación Acústica/Música (Ircam), se sumarán a la voz de Bas para dar vida a la composición de Parra (Barcelona, 1976).
El movimiento de la actriz en el espacio del Teatro des Bouffes du Nord -donde tendrá lugar el estreno- contó con la colaboración del coreógrafo Jean Claude Gallota, explica el compositor, residente en Francia desde 2002.
Un artista que comenzó a lanzarse en esta nueva creación conversando con el director del Ensemble Intercontemporain, Hervé Boutry, y luego con Bas y Lavaudant, antes de pensar en NDiaye, premio Goncourt 2009, a quien no conocía personalmente.
Parra, que en 2009 exploraba la quinta dimensión en su ópera «Hypermusic Prologue», con libreto de la física neoyorquina Lisa Randall, era ya un entusiasta lector de NDiaye y celebró la suerte de que aceptase su propuesta.
«Le di libertad total y escogió casi el tema de un antiheroina, una mujer de 45 años, de mediana edad», con un vació existencial tremendo, que nació en un pueblo rural y emigró a Alemania, «una historia que es justo la vida misma», resume.
«Lo único que yo tenía en mente -añade- era hacer un monodrama para orquesta y actriz con electrónica», sobre el mundo emocional de una mujer y «el rol pionero y a su vez capital de la mujer en la estructuración de la sociedad», hacer como una especie de Antígona moderna, como un eco de la época clásica.
El libreto «es tremendamente musical», literatura «al estado puro», y la mejor manera de plasmarlo era haciéndolo recitar, todo un reto porque es difícil conseguir que la orquesta «no tape la voz pero a su vez suene fuerte», apunta.
Hay momentos impactantes de «tutti», con todos los intérpretes a la vez, y otros de una gran dulzura, adelanta Parra, antes de prevenir que incluso la gente que conoce su trabajo se va a llevar quizás una sorpresa, pues su estética «ha evolucionado absolutamente».
Tras años muy existencial, «con la ciencia, el universo, la materia, la biología, trabajar con NDiaye me ha dilatado mucho el discurso», el paisaje es más geológico, deja que la música fluya, «sin imponer una energía demasiado constante», resume.
«Es un texto hablado, como una obra de teatro, pero la música penetra en su psicología y la desarrolla más allá», afirma Parra, quien declara haber sido ya «muy humanista» cuando se inspiraba en la ciencia para ver «cómo es el mundo, qué somos nosotros en él» y descubrir ahora que la literatura «es complementaria».
No se contraponen, «puedo hacer una ópera sobre física y otra sobre un texto literario exquisito, son las dos caras de una misma moneda, que es el ser humano, es la existencia misma», subraya este artista, que el próximo mayo estrenará en la Bienal de Munich un homenaje a la música barroca, «Das geopferte Leben», su cuarta ópera, la segunda con libreto de NDiaye.
Por María Luisa Gaspar.