{"id":5512,"date":"2021-01-14T10:03:27","date_gmt":"2021-01-14T10:03:27","guid":{"rendered":"http:\/\/eldigitaldeasturias.com\/radio\/?p=5512"},"modified":"2021-01-14T10:03:27","modified_gmt":"2021-01-14T10:03:27","slug":"el-arte-de-africa-oriental-entre-el-auge-y-los-desafios-politicos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eldigitaldeasturias.com\/radio\/el-arte-de-africa-oriental-entre-el-auge-y-los-desafios-politicos\/","title":{"rendered":"El arte de \u00c1frica Oriental: entre el auge y los desaf\u00edos pol\u00edticos"},"content":{"rendered":"
\"El
El taller de Peterson Kamwathi en el GoDown Arts Centre, en Nairobi. Foto: Gioia Forster\/dpa<\/figcaption><\/figure>\n

(dpa) – El museo alem\u00e1n Haus der Kunst<\/strong>, una de las salas de exposici\u00f3n m\u00e1s importantes de la ciudad de M\u00fanich, inaugur\u00f3 en septiembre la muestra \u00abParadise Edict\u00bb (Edicto del Para\u00edso), de Michael Armitage, que actualmente se ofrece en formato digital.<\/p>\n

El artista brit\u00e1nico-keniano se ha convertido en muy poco tiempo en uno de los pintores j\u00f3venes contempor\u00e1neos de m\u00e1s inter\u00e9s<\/strong>. En la Kenia nativa de Armitage, sin embargo, el arte pasa casi inadvertido.<\/p>\n

La sede del colectivo de artistas BrushTu se aloja en una modesta casa oculta por un alto port\u00f3n en un barrio al este del centro de Nairobi.<\/p>\n

En la fachada ni siquiera hay una placa que identifique a sus habitantes, de manera que la vivienda pasa casi desapercibida. \u00abNo queremos llamar la atenci\u00f3n\u00bb, explica el artista Ema\u00fas Kimani, de 29 a\u00f1os.<\/p>\n

El arte africano contempor\u00e1neo est\u00e1 recibiendo en todo el mundo la atenci\u00f3n y el reconocimiento que merece. Con sus obras multimedia de gran formato, el sudafricano William Kentridge ha sido durante mucho tiempo uno de los favoritos de la escena art\u00edstica internacional<\/strong>.<\/p>\n

Y recientemente llegaron a las alt\u00edsimas salas del museo Haus der Kunst las gigantescas obras del ghan\u00e9s El Anatsui.<\/p>\n

Los artistas de \u00c1frica Oriental tambi\u00e9n est\u00e1n atrayendo cada vez m\u00e1s la atenci\u00f3n, desde Peterson Kamwathi y Wangechi Mutu hasta Michael Armitage y Jackie Karuti, que recientemente recibi\u00f3 el Premio de Arte Henrike Grohs del Instituto Goethe.<\/p>\n

El Museo Zeitz de Arte Africano Contempor\u00e1neo en Ciudad del Cabo, que abri\u00f3 en 2017 y muestra la colecci\u00f3n de Jochen Zeitz<\/strong>, antiguo presidente de la empresa alemana de indumentaria deportiva Puma y apasionado por \u00c1frica, ha impulsado este desarrollo.<\/p>\n

Pero para la mayor\u00eda de los artistas de \u00c1frica Oriental, lograr este reconocimiento sigue siendo solo un sue\u00f1o. En sus pa\u00edses de origen, muchos tienen que luchar con obst\u00e1culos casi insuperables, desde la falta de instituciones y de apoyo financiero hasta la exclusi\u00f3n social y la represi\u00f3n pol\u00edtica.<\/p>\n

Seg\u00fan Michael Armitage, el hecho de que el patrimonio cultural de su tierra natal no sea f\u00e1cilmente accesible es probablemente el mayor problema: \u00abNo tenemos un espacio donde se pueda exponer la historia del arte\u00bb, asevera refiri\u00e9ndose a su pa\u00eds natal. Como aspirante a artista, \u00abno puedes aprender y entender los pasos que est\u00e1s siguiendo\u00bb.<\/p>\n

En Nairobi, adem\u00e1s de la anticuada Galer\u00eda de Nairobi, con artefactos cubiertos de polvo y carteles amarillentos, la \u00fanica instituci\u00f3n gubernamental es el Museo Nacional, que de vez en cuando muestra alguna exposici\u00f3n de arte.<\/p>\n

\u00abNo reconocer que existe una historia del arte en la regi\u00f3n, en Kenia y fuera de ella, no beneficia a nadie y no hace honor a la verdad\u00bb, sostiene Armitage.<\/p>\n

Armitage y el museo muniqu\u00e9s Haus der Kunst han decidido predicar con el ejemplo. Junto a las pinturas del joven keniano se exponen obras de artistas de \u00c1frica Oriental de edad m\u00e1s avanzada que influyeron en Armitage, algo que rara vez se ve en las exposiciones individuales.<\/p>\n

\u00abNo queremos representar toda una historia\u00bb, se\u00f1ala el director art\u00edstico del museo, Andrea Lissoni. \u00abPero la historia es fuerte, y lo menos que podemos hacer es ofrecer a los artistas ese espacio\u00bb.<\/p>\n

Para Armitage, era importante mostrar qui\u00e9n hab\u00eda influido en su arte. \u00abNo ser\u00eda un pintor o un artista sin todos ellos. Son los cimientos sobre los que constru\u00ed mi forma de pensar\u00bb, enfatiza.<\/p>\n

Pero el problema de los artistas emergentes en Kenia tiene ra\u00edces a\u00fan m\u00e1s profundas. \u00abLa cultura y el arte existen en la periferia\u00bb de la sociedad, explica Peterson Kamwathi<\/strong>. Este keniano es un artista desde hace casi dos d\u00e9cadas y se ha ganado una reputaci\u00f3n internacional, especialmente por sus obras pol\u00edticas.<\/p>\n

Kimani, que pertenece a una generaci\u00f3n m\u00e1s joven, tambi\u00e9n lucha con la falta de reconocimiento en la sociedad. \u00abLa gente no cree que el arte pueda ser una carrera o una forma de vida\u00bb, explica, y a\u00f1ade que, durante mucho tiempo, fue incapaz de decirle a sus padres que quer\u00eda dedicarse al arte.<\/p>\n

Como en Kenia apenas hay apoyo gubernamental, este debe venir desde abajo, por ejemplo, de colectivos de artistas como BrushTu. El colectivo est\u00e1 formado por doce artistas que trabajan y exponen en el estudio.<\/p>\n

\u00abJuntos somos m\u00e1s fuertes\u00bb, explica Kimani. El colectivo ofrece exposiciones y posibilidades de formaci\u00f3n. Y BrushTu es una fuerza impulsora en la lucha por hacer que el arte contempor\u00e1neo sea m\u00e1s tenido en cuenta.<\/p>\n

\u00abEsto es lo m\u00e1s importante y eficaz que ofrece la escena art\u00edstica de Nairobi\u00bb, destaca Kimani: \u00abSer\u00eda muy dif\u00edcil sobrevivir sin esta perspectiva\u00bb.<\/p>\n

Armitage tambi\u00e9n quiere apoyar este cambio con su propio instituto. El Instituto de Arte Contempor\u00e1neo de Nairobi (NCAI), sin fines de lucro, tiene como objetivo promover el arte y preservar y hacer accesible la historia del arte de \u00c1frica Oriental a trav\u00e9s de un espacio de exposici\u00f3n, una biblioteca, un archivo y diferentes programas.<\/p>\n

Adem\u00e1s, los artistas kenianos cuentan con el apoyo de instituciones extranjeras como el Instituto Goethe y la Alianza Francesa. Y galer\u00edas como la Circle Art Gallery, en Nairobi, que ahora est\u00e1n representadas en muchas de las ferias de arte m\u00e1s grandes del mundo, alimentan el \u00e9xito y el inter\u00e9s por el arte de \u00c1frica Oriental con sus exposiciones y subastas de arte.<\/p>\n

Pero eso solo no es suficiente para transformar la escena art\u00edstica en \u00c1frica Oriental. Las galer\u00edas y los coleccionistas son \u00abimportantes y transformadores\u00bb, admite Kamwathi. \u00abPero no podemos seguir recurriendo a Occidente para crear infraestructura\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

El artista acota que el alcance de las instituciones privadas es limitado, y opina que el cambio debe tener lugar en la esfera p\u00fablica, empezando por la educaci\u00f3n.<\/p>\n

Adem\u00e1s, a pesar del creciente inter\u00e9s, queda mucho por hacer a nivel internacional. \u00abAun no hay suficiente conocimiento compartido sobre \u00c1frica Oriental\u00bb, se\u00f1ala Lissoni, del museo Haus der Kunst de M\u00fanich. \u00abAll\u00ed hay todo un mundo que necesita ser reconocido, no ‘descubierto'\u00bb.<\/p>\n

Por Gioia Forster (dpa)<\/span><\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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