Maastricht, 8 mar (dpa) – Corr\u00eda el a\u00f1o 1894 cuando Pierre Joseph Mousset pint\u00f3 el \u00f3leo de gran formato \u00abThe Charmer\u00bb, en el que aparec\u00eda, coqueta e incitadora, una hermosa mujer desnuda. Por aquel entonces, movimientos como el #MeToo quedaban a\u00fan muy lejos.<\/p>\n
La feria de arte TEFAF, que el s\u00e1bado abre sus puertas al p\u00fablico, est\u00e1 llena de fantas\u00edas masculinas como la que representa este lienzo. Aunque quiz\u00e1, la que m\u00e1s miradas acapara en estos d\u00edas previos entre los visitantes especializados es una gigantesca pintura de Julius Kronberg (1850-1921): \u00abCleopatra\u00bb. La reina egipcia aparece agarrando una serpiente venenosa, con un gesto que deja al descubierto uno de sus pechos.<\/p>\n
\u00bfDebate sobre sexismo? \u00bfCiclos coyunturales? \u00bfCrisis pol\u00edticas? Nada de eso interesa en la ciduad holandesa de Maastricht, donde anualmente se celebra esta feria de arte y antig\u00fcedades que atrae a los coleccionistas m\u00e1s pudientes. Aqu\u00ed lo que se ofrece son valores eternos, los males del mundo exterior quedan fuera. Y pase lo que pase en el mundo, la TEFAF sigue teniendo el mismo aspecto.<\/p>\n
Hay, por ejemplo, un par de galer\u00edas totalmente especializadas en pintura marina holandesa. Frente a ellas, la galer\u00eda Meyer de Par\u00eds se centra en arte \u00aboce\u00e1nico y esquimal\u00bb. El presidente galo, Emmanuel Macron, prometi\u00f3 recientemente que devolver\u00eda a \u00c1frica aquellas obras de arte que se remontan a tiempos coloniales. Pero el due\u00f1o de la galer\u00eda, Anthony Meyer, se muestra intrigado por c\u00f3mo se llevar\u00e1 esto a la pr\u00e1ctica. \u00abVa a ser mucho m\u00e1s complicado de lo que nuestro venerado presidente plantea\u00bb, afirma.<\/p>\n
Si en el aspecto de la restituci\u00f3n de obras de arte la pol\u00edtica puede colarse brevemente en la TEFAF, el sexismo en la pintura desde luego que no supone un problema. Lo que s\u00ed es tab\u00fa son los precios. En la feria no hay carteles con lo que se pide por cada obra y, cuando se pregunta al respecto, la respuesta puede ser \u00abno mencionamos precios\u00bb. As\u00ed se le escucha, por ejemplo, a Howard Shaw, presidente y director de las galer\u00edas neoyorquinas Hammer. Este a\u00f1o, entre sus \u00abjoyas\u00bb tiene un peque\u00f1o Van Gogh.<\/p>\n
\u00abPuede ocurrir que alguien venga, compre el lienzo y quiz\u00e1 prefiera que sus amigos no sepan cuanto ha pagado por ello, \u00bfentiende?\u00bb Claro, pero \u00bfqu\u00e9 sucede si a uno le interesa realmente comprar la obra? En ese caso, necesitar\u00eda saber un precio… Shaw frunce el ce\u00f1o. \u00abCuesta lo que uno esperar\u00eda de un Van Gogh\u00bb. Un par de stands m\u00e1s all\u00e1 hay un Picasso que no se parece en nada a un Picasso. Y es que data de 1895, cuando el artista apenas sumaba 14 a\u00f1os.<\/p>\n
Aunque se trate de la obra de un escolar, este peque\u00f1o retrato de un hombre con barba se vende por nada menos que 1,7 millones de euros (2,2 millones de d\u00f3lares). Ante una cifra as\u00ed, quiz\u00e1 los menos entendidos dirijan sus miradas a la imponente \u00abCleopatra\u00bb de cuatro metros. Y como es habitual, tambi\u00e9n este a\u00f1o hay algunos in\u00e9ditos en la TEFAF, como el \u00f3leo \u00abFil\u00f3sofo\u00bb de Jos\u00e9 de Ribera, que se presenta en la galer\u00eda espa\u00f1ola Artur Ramon.<\/p>\n
No obstante, tambi\u00e9n resulta divertido darse un paseo por la TEFAF aunque uno no quiera comprar nada. Y es que esta cita marca tambi\u00e9n, en cierto modo, la llegada de la primavera, y no s\u00f3lo por el perfume de los arreglos florales de sus stands. Nada m\u00e1s asomarse el primer rayo de sol, todo el mundo busca sitio fuera para tomarse un caf\u00e9 con un trozo de pastel de manzana. Aqu\u00ed resulta f\u00e1cil disfrutar de la vida. \u00bfY a qui\u00e9n le importa en estos momentos cu\u00e1nto cuesta ese Van Gogh?<\/p>\n
Por Christoph Driessen (dpa)<\/span><\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Maastricht, 8 mar (dpa) – Corr\u00eda el a\u00f1o 1894 cuando Pierre Joseph Mousset pint\u00f3 el \u00f3leo de gran formato \u00abThe Charmer\u00bb, en el que aparec\u00eda, coqueta e incitadora, una hermosa mujer desnuda. Por aquel entonces, movimientos como el #MeToo quedaban a\u00fan muy lejos. La feria de arte TEFAF, que el s\u00e1bado abre sus puertas al<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":245,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":{"0":"post-318","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-noticias"},"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t