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(EFE).- Preocupado, muy preocupado est\u00e1 Riccardo Muti por las consecuencias que los recortes presupuestarios en cultura, \u00abpan para el alma\u00bb, tendr\u00e1n para el futuro de Europa, que corre el peligro de convertirse \u00abtan solo\u00bb en un \u00abmuseo bello\u00bb. \u00abTenemos que hacer algo para evitarlo\u00bb, insiste.<\/p>\n
Un futuro \u00abcada vez m\u00e1s pr\u00f3ximo\u00bb, destaca Muti, quien incluso se atreve a fijar un plazo: \u00abtres d\u00e9cadas\u00bb. Y es que, en su opini\u00f3n, el problema no est\u00e1 solo en los pa\u00edses del sur, Italia, Espa\u00f1a, Francia, donde la tijera ha hecho ya estragos, \u00ablo tr\u00e1gico -se escandaliza- es que ocurra ya tambi\u00e9n en lugares como Austria\u00bb.<\/p>\n
El director de orquesta napolitano, una de las grandes batutas que ha dado Italia al mundo, durante casi dos d\u00e9cadas director musical del Teatro alla Scala de Mil\u00e1n (1986-2005) y actual director de la Sinf\u00f3nica de Chicago, hablaba as\u00ed hoy en Madrid en un encuentro con periodistas.<\/p>\n
Un encuentro en el que asegur\u00f3 que una cultura d\u00e9bil, con menos recursos econ\u00f3micos para fomentar la creaci\u00f3n y el pensamiento, \u00abnos conduce a una peor sociedad\u00bb.<\/p>\n
En As\u00eda -es su reflexi\u00f3n- pa\u00edses como Jap\u00f3n, China o Corea del Sur se han dado cuenta de ello e invierten cada d\u00eda m\u00e1s en cultura, tan importante para Muti como la sanidad o la educaci\u00f3n. Recortar en una, en otra o en las tres \u00abnos hace peores\u00bb. \u00abEs nuestra obligaci\u00f3n defenderlas, por dignidad\u00bb, asegur\u00f3.<\/p>\n
Riccardo Muti ha vuelto a Espa\u00f1a porque tiene un compromiso doble que le va a llevar a dirigir el \u00abR\u00e9quiem\u00bb de Verdi primero en Toledo, este s\u00e1bado en la catedral, en uno de los actos centrales de las conmemoraciones por el IV Centenario de la muerte del Greco y el lunes d\u00eda 14 en el Teatro Real, al que vuelve por tercera vez en dos a\u00f1os.<\/p>\n
Para esta doble aventura musical, el premiado en 2011 con el Pr\u00edncipe de Asturias de las Artes, ha viajado a Espa\u00f1a acompa\u00f1ado por \u00absu\u00bb Orquesta Giovanile Luigi Cherubini, creada por \u00e9l en 2004 con j\u00f3venes m\u00fasicos italianos.<\/p>\n
A esta se unir\u00e1 la orquesta del Teatro Real, su coro y el de la Comunidad de Madrid, adem\u00e1s de cuatro voces solistas, la soprano Tatjana Serjan, la mezzo Ekaterina Gubanova, el tenor Francesco Meli y el bajo Ildar Abdrazakov.<\/p>\n
En Toledo, desde hace d\u00edas, ya no queda ni una sola entrada para asistir en la catedral a este gran concierto, que presidir\u00e1 la Reina y que fuera del templo podr\u00e1 seguirse a trav\u00e9s de una gran pantalla instalada en la plaza del Ayuntamiento de la ciudad.<\/p>\n
Dentro, unas dos mil personas, seg\u00fan Gregorio Mara\u00f1\u00f3n, doblemente presidente, del Patronato de la Fundaci\u00f3n El Greco 2014 y del Teatro Real, tendr\u00e1n el privilegio de escuchar un \u00abRequiem\u00bb m\u00e1s humano que divino, en palabras de Muti, una \u00abobra en la que el hombre despu\u00e9s de muerto reclama la paz a quien le ha creado: Dios\u00bb.<\/p>\n
Muti ve diferencias radicales entre la obra de Verdi y los \u00abRequiem\u00bb de Bramhs o Bruckner, en los que, dice, \u00abla relaci\u00f3n con Dios es m\u00e1s distante. Nosotros, los latinos, italianos y espa\u00f1oles sobre todo, compartimos una religiosidad m\u00e1s humana, una relaci\u00f3n con Dios m\u00e1s pr\u00f3xima\u00bb.<\/p>\n
Para quien \u00abla m\u00fasica une a los pueblos m\u00e1s que la pol\u00edtica\u00bb, la \u00abMessa da Requiem\u00bb de Verdi es \u00abante todo\u00bb religiosidad. \u00abNo es teatro\u00bb, aclara Muti, quien la ha interpretado en teatros, templos, plazas p\u00fablicas,…. sin que m\u00fasica ni texto pierdan sentido. \u00abEl sentimiento -asegura- es el mismo, sea el escenario que sea\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl ambiente -contin\u00faa- puede crear una atm\u00f3sfera adecuada, ayudar o no. Espero que en Toledo no molestemos la paz que se puede sentir en la catedral, y por ello estamos obligados a hacer una ejecuci\u00f3n brillante\u00bb.<\/p>\n
Bromea Muti sobre el tiempo que ha pasado -\u00absigo teniendo el mismo pelo\u00bb, se jacta- desde la primera vez que dirigi\u00f3 esta obra de Verdi, all\u00e1 por 1971 del siglo pasado en la bas\u00edlica de San Lorenzo de Florencia, un momento y una atm\u00f3sfera \u00abirrepetibles\u00bb, y habla de que la \u00abvida es cambio, siempre\u00bb.<\/p>\n
Heredero de la tradici\u00f3n musical de Verdi, as\u00ed se reconoce, Muti no elude hablar de \u00f3pera y de lo vivido en su pa\u00eds tras la marcha del gran Toscanini, \u00abuna tragedia\u00bb, porque a partir de entonces, est\u00e1 convencido de que el repertorio italiano -Donizetti, Rossini, Bellini, el propio Verdi,…- se ha interpretado de manera \u00absuperficial, aproximativa\u00bb.<\/p>\n
Y ello debido \u00abal capricho de cantantes y directores\u00bb, acusa Muti, que reivindica ahora y siempre \u00abfidelidad\u00bb al compositor. \u00abComo dec\u00eda Verdi, el \u00fanico creador es el compositor\u00bb.<\/p>\n
El ha tratado de ser fiel a esa m\u00e1xima de su querido y respetado Verdi, \u00abun m\u00fasico de futuro\u00bb. \u00abNo se trata de dirigir de manera antigua o moderna, sino inteligente o cretina\u00bb, recalca quien se siente un privilegiado por haber podido trabajar con directores de escena de la talla del gran Giorgio Strehler.<\/p>\n
\u00abHe tenido experiencias felices, no tan felices,….y a veces hasta desastrosas\u00bb, afirma Muti, quien recuerda que se ha atrevido a decir \u00abno\u00bb cuando no le ha gustado un montaje.<\/p>\n
Y pone el ejemplo de una \u00abClemenza di Tito\u00bb que se neg\u00f3 a dirigir en 1991 en el Festival de Salzburgo, precisamente el espect\u00e1culo con el que el recientemente fallecido Gerard Mortier se estren\u00f3 como director de tan prestigiosa cita musical.<\/p>\n
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Carlos M\u00ednguez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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