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Santander, 30 mar (EFE).- Una novela \u00abbrutal y descarnada\u00bb, un elenco de actores en estado de gracia y un t\u00e1ndem productor-director empe\u00f1ados en sacar adelante lo que para muchos era s\u00f3lo \u00abuna pel\u00edcula de catetos\u00bb. As\u00ed resume Mario Camus las claves del \u00e9xito de \u00abLos santos inocentes\u00bb treinta a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno.<\/p>\n
\u00abCuando me planteo por qu\u00e9 sigue ah\u00ed, pienso en la sensaci\u00f3n que tuve al leer la novela de Miguel Delibes, el terrible comportamiento de las personas, unas con otras, y esa especie de esclavitud consentida\u00bb, se\u00f1ala el realizador c\u00e1ntabro (1935) a Efe.<\/p>\n
Una lectura que, en su opini\u00f3n, tiene plena vigencia, aunque el \u00abse\u00f1orito\u00bb de hoy \u00abno est\u00e1 en el cortijo, sino en el banco\u00bb.<\/p>\n
\u00abEsa misma subordinaci\u00f3n, humillaci\u00f3n, sometimiento, los tenemos nosotros hoy. No hay gobierno, sino una serie de corporaciones. Y lo que defienden es el dominio del capital frente a todo Cristo\u00bb, asegura. \u00abEs como una maldici\u00f3n. Sobrevivimos y convivimos con esas monstruosidades, pero, si lo piensas un poco, te quedas asustado\u00bb.<\/p>\n
En aquella Espa\u00f1a rural de los a\u00f1os 60 que retrata la pel\u00edcula, los sometidos eran los campesinos, el matrimonio de Paco y R\u00e9gula -Alfredo Landa y Terele P\u00e1vez- y el cu\u00f1ado retrasado, Azar\u00edas -Paco Rabal-. El poder, altivo e insensible, resid\u00eda en \u00abel se\u00f1orito\u00bb de la finca, encarnado en Juan Diego.<\/p>\n
\u00abLos santos inocentes\u00bb se estren\u00f3 un 4 abril de 1984. Ni siquiera Camus, que ven\u00eda de triunfar con la adaptaci\u00f3n de \u00abLa colmena\u00bb y de la serie \u00abFortunata y Jacinta\u00bb, ni tampoco el productor, Juli\u00e1n Mateos, daban un duro por ella, pese a que sab\u00edan que all\u00ed hab\u00eda \u00abuna pel\u00edcula formidable\u00bb.<\/p>\n
Pero result\u00f3 que no s\u00f3lo aguant\u00f3 casi un a\u00f1o y medio en cartel y bati\u00f3 r\u00e9cords de recaudaci\u00f3n -casi 500 millones de pesetas de la \u00e9poca-, sino que tambi\u00e9n sedujo ese a\u00f1o al jurado del Festival de Cannes, donde se llev\u00f3 una menci\u00f3n especial y el premio compartido al mejor actor para Paco Rabal y Alfredo Landa.<\/p>\n
\u00abLa pel\u00edcula fue un bombazo, todo el mundo nos felicitaba\u00bb, recuerda Camus. \u00abPero yo lo que quer\u00eda era irme. Siempre me molest\u00f3 mucho estar bajo la atenci\u00f3n de todo el mundo y tener que decir cosas inteligentes y m\u00e1s con los franceses\u00bb.<\/p>\n
Durante la entrevista, en un hotel junto al mar, a un paso del piso de la capital c\u00e1ntabra en el que vive desde hace tres a\u00f1os, el cineasta, compa\u00f1ero de generaci\u00f3n de Carlos Saura o Jos\u00e9 Luis Borau, subraya una y otra vez que el m\u00e9rito de esta pel\u00edcula es \u00abmuy compartido\u00bb, empezando por el magisterio del propio Delibes.<\/p>\n
\u00abEs grotesco que uno presuma de hacer una pel\u00edcula. Eres t\u00fa y otros 80. Qu\u00e9 hubiera sido de nosotros si no hubiera habido un t\u00edo que amaestrara los p\u00e1jaros y otro que pusiera la luz\u00bb.<\/p>\n
Pero, sobre todo, a Camus le cambia la cara cuando habla de los actores: \u00abA m\u00ed siempre me dejan alucinado. Ese vigor que tienen cuando les dan un papel bueno, como si estuviesen justificando una vida entera. Todav\u00eda hoy veo la pel\u00edcula y digo, ‘\u00a1qu\u00e9 barbaridad!’. Me impresionan mucho los actores, siempre me han impresionado\u00bb.<\/p>\n
Un Rabal, que ya era casi leyenda gracias a Luis Bu\u00f1uel, cuando se entreg\u00f3 a ese tonto de Azar\u00edas que adiestraba p\u00e1jaros y se meaba en las manos para que no se le agrietaran, o un Landa, que con su mansedumbre pat\u00e9tica aprovech\u00f3 la ocasi\u00f3n para bordar el papel de su vida.<\/p>\n
En el caso de Juan Diego, fue m\u00e1s que nada intuici\u00f3n. \u00abYo le hab\u00eda visto un poco en televisi\u00f3n y pensaba que pod\u00eda tener ese registro d\u00e9spota. Y lo ten\u00eda, ya lo creo que lo ten\u00eda\u00bb, subraya Camus. Y tambi\u00e9n menciona a Mary Carrillo, a Agust\u00edn Gonz\u00e1lez, a Terele P\u00e1vez.<\/p>\n
\u00abA m\u00ed Terele me parec\u00eda una actriz genial, aunque nunca hab\u00eda trabajado con ella. Recuerdo que, cuando la contratamos, nos llegaron ecos de que era un desastre, de que nunca se sab\u00eda el papel\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n
\u00abUn d\u00eda la convoqu\u00e9 para la prueba del pelo. Faltaban dos semanas para empezar a rodar. La peluquera la pein\u00f3. Cuando yo llegu\u00e9, no dije una palabra, no me dio tiempo. Terele se mir\u00f3, puso una cara de vinagre terrible y le dijo a la peluquera: ‘D\u00e9me usted las tijeras’. Se meti\u00f3 en el ba\u00f1o y al rato sali\u00f3 y dijo: ‘Esta es R\u00e9gula'\u00bb.<\/p>\n
\u00abAnte eso, uno s\u00f3lo puede pensar, ‘\u00a1Vaya regalito que me han hecho!'\u00bb, exclama.<\/p>\n
El rodaje en general transcurri\u00f3 con fluidez, pese a las limitaciones presupuestarias -Camus lleg\u00f3 a avalar la producci\u00f3n con su casa-. \u00abTodo fue muy sencillo, como cortar mantequilla al sol con un cuchillo afilado\u00bb.<\/p>\n
Tambi\u00e9n ayud\u00f3 el hecho de que se rodara en el momento adecuado. \u00abSeguramente, si la hacemos antes o despu\u00e9s, nada hubiera pasado o hubiera pasado muy poco, pero la hicimos justo en el momento en que un partido en el poder (PSOE) necesitaba tener sus maneras, y esta pel\u00edcula les vino muy bien\u00bb.<\/p>\n
Y por supuesto, la naturaleza, y esa \u00abmilana bonita\u00bb que se convirti\u00f3 en un mantra.<\/p>\n
\u00abSin los p\u00e1jaros, no hubiera sido igual. El p\u00e1jaro tiene algo de desvalimiento, de libertad. Un p\u00e1jaro que vuela, que va y viene, y adem\u00e1s amaestrado. Es algo como divino, pertenece a otra categor\u00eda. Toda esa mezcla es explosiva\u00bb.<\/p>\n
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Por Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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