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Madrid, 20 mar (EFE).- Woody y Buzz, de \u00abToy Story\u00bb; Nemo y Dori, de \u00abBuscando a Nemo\u00bb; Russell y Kevin de \u00abUp\u00bb y Bob y Helen de \u00abLos incre\u00edbles, entre otros muchos, llegan a Espa\u00f1a, a CaixaForum Madrid, tras haber visitado durante los \u00faltimos a\u00f1os numerosos pa\u00edses con la exposici\u00f3n \u00abPixar. 25 a\u00f1os de animaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Fue en el MoMA de Nueva York donde en el a\u00f1o 2005 comenz\u00f3 el recorrido de una muestra con la que se pretende no solo resaltar la tecnolog\u00eda utilizada por los estudios para realizar sus pel\u00edculas, sino la labor fundamental de los artistas que participan en ellas.<\/p>\n
Con ello se materializa la idea del director creativo de la compa\u00f1\u00eda estadounidense John Lasseter: \u00abEl arte pone a prueba la tecnolog\u00eda y la tecnolog\u00eda inspira el arte\u00bb.<\/p>\n
Pionera en la animaci\u00f3n por ordenador, desde que en 1995 produjera \u00abToy Story\u00bb, primer largometraje realizado en su totalidad mediante efectos de animaci\u00f3n digitales, Pixar ha firmado 14 pel\u00edculas de animaci\u00f3n de gran \u00e9xito cuyos t\u00edtulos han merecido 30 premios \u00d3scar (siete de ellos a mejor largometraje de animaci\u00f3n) y siete Globos de Oro.<\/p>\n
La exposici\u00f3n que se podr\u00e1 contemplar en Madrid hasta el 22 de junio se diferencia de montajes anteriores en que las 402 piezas que la componen se han dividido en apartados dedicados a doce pel\u00edculas incluidas en el recorrido.<\/p>\n
A modo de capillas, el espectador accede al universo de cada uno de los t\u00edtulos producidos por Pixar. Como introducci\u00f3n a estos espacios unas urnas dan cobijo a esculturas originales, en barro o resina, de los personajes que intervienen en la pel\u00edcula.<\/p>\n
Siguiendo los tres ejes en los que gira la exposici\u00f3n, en el interior se analiza, mediante dibujos, acuarelas, v\u00eddeos y otros medios, la historia, los personajes y el mundo en el que se desarrolla la pel\u00edcula.<\/p>\n
\u00abHacen falta estos tres elementos para que el espectador permanezca en su butaca durante todo el largometraje\u00bb, coment\u00f3 Elyse Klaidman, directora de Pixar University y del Archivo de Pixar Animation Studios y comisaria de la exposici\u00f3n.<\/p>\n
Los personajes \u00abtienen que tener emociones, deseos, anhelos, pasiones\u00bb, seg\u00fan la comisaria, quien considera que los artistas de Pixar creen que un personaje debe tener entidad suficiente para vivir m\u00e1s all\u00e1 del marco de la pel\u00edcula.<\/p>\n
El mundo es otro de los ejes fundamentales. \u00abEl mundo de la animaci\u00f3n es especial, podemos crear universos imaginarios, pero estos tienen que ser cre\u00edbles\u00bb. En lo que respecta a la historia \u00abes lo m\u00e1s importante porque si no tienes una buena historia \u00bfpara que hacer una pel\u00edcula de animaci\u00f3n\u00bb, se pregunta.<\/p>\n
No se trata solo de im\u00e1genes en movimiento sino de vidas y conflictos por lo que la compa\u00f1\u00eda dedica tres cuartas partes de la creaci\u00f3n de una pel\u00edcula a la historia.<\/p>\n
As\u00ed, se empieza por un concepto original, escribiendo el gui\u00f3n y representando la cinta visualmente mediante \u00abstoryboards\u00bb o gui\u00f3n gr\u00e1fico. Despu\u00e9s se hacen \u00abstoryreels\u00bb, montajes preliminares donde se emplean las ilustraciones del \u00abstoryboard\u00bb, acompa\u00f1adas de di\u00e1logos, m\u00fasica y efectos sonoros provisionales<\/p>\n
Finalmente, la construcci\u00f3n de la trama constituye un largo proceso de colaboraci\u00f3n en el que se cuentan distintas versiones de la historia, se mejoran, se pulen, se cuidan y destilan hasta obtener su esencia.<\/p>\n
\u00abLa gente cuando piensa en Pixar piensa en nuestra tecnolog\u00eda pero detr\u00e1s de nuestras pel\u00edculas hay un proceso muy tradicional de dibujos, esculturas. Sin nuestros artistas no tendr\u00edamos pel\u00edculas\u00bb, explica Klaidman.<\/p>\n
Para la comisaria el ordenador es una herramienta m\u00e1s \u00abpero no llegamos a nada gratis. Hay que dise\u00f1ar cada cosa que aparece en la pantalla y eso lo hacen nuestros artistas\u00bb.<\/p>\n
La exposici\u00f3n se completa con Artscape, una experiencia audiovisual, con tecnolog\u00eda digital tridimensional, creada especialmente para esta muestra. En ella se comprime el tiempo que se tarda en pasar de un dibujo hecho a mano a una pel\u00edcula terminada.<\/p>\n
Se muestra tambi\u00e9n un gran zo\u00f3tropo, aparato patentado en Estados Unidos en 1867 que hacia girar r\u00e1pidamente una secuencia de im\u00e1genes fijas de un cilindro, demostrando los principios b\u00e1sicos de la animaci\u00f3n. El de la exposici\u00f3n recupera esos principios con personajes de las pel\u00edculas de Toy Story.<\/p>\n
El recorrido finaliza con un espacio dedicado a los primeros cortos de Pixar dirigidos por John Lasseter y que fueron un terreno de pruebas para los avances en la tecnolog\u00eda de creaci\u00f3n de im\u00e1genes por ordenador.<\/p>\n
Elyse Klaidman, quien anunci\u00f3 que en la actualidad trabajan en una pel\u00edcula que se desarrolla dentro del cerebro de una ni\u00f1a de 13 a\u00f1os, tuvo unas palabras de recuerdo para Steve Jobs, fundador junto a Ed Catmull y Joh Lasseter de Pixar. \u00abCada d\u00eda es triste sin \u00e9l. Cada d\u00eda nos hace falta Steve\u00bb.<\/p>\n
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Por Mila Trenas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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