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Madrid, 20 mar (EFE).- Hace 293 a\u00f1os que Antonio Vivaldi compuso su segunda versi\u00f3n de la \u00f3pera \u00abTito Manlio\u00bb, \u00abla romana\u00bb, una \u00abjoya\u00bb que ha permanecido en el ostracismo hasta que el grupo de Marcello di Lisa la recuper\u00f3 el a\u00f1o pasado. El domingo, el CNDM la estrenar\u00e1 en Espa\u00f1a con la misma formaci\u00f3n y un reparto de lujo.<\/p>\n
Vivica Genaux y Ann Hallenberg completan el \u00abtop\u00bb del universo de voces barrocas que lideran Cecilia Bartoli, Joyce di Donato y Philippe Jaroussky, y ellas ser\u00e1n las que den voz y cuerpo a los personajes de Manlio y Servilia en la versi\u00f3n que Concerto de Cavalieri ofrecer\u00e1 el domingo en el Auditorio Nacional, dentro del ciclo barroco del Centro Nacional de Difusi\u00f3n Musical (CNDM).<\/p>\n
Di Lisa y Concerto de Cavalieri recuperaron las m\u00e1s de veinte arias, dos d\u00faos y un coro que se han encontrado en distintas bibliotecas europeas y que han permitido reconstruir lo que fue la obra original de Vivaldi, respetando su estructura cronol\u00f3gica.<\/p>\n
As\u00ed la estrenaron el pasado mes de septiembre, en primicia mundial, en el festival franc\u00e9s de Ambronay.<\/p>\n
Espa\u00f1a ser\u00e1 este domingo el segundo lugar en el que esa versi\u00f3n se escuche en 293 a\u00f1os gracias a la iniciativa de di Lisa y Concerto de Cavalieri, que ahora tienen la intenci\u00f3n de grabarla en disco, seg\u00fan indicaron a Efe fuentes del CNDM.<\/p>\n
El \u00faltimo \u00abdramma per musica\u00bb todav\u00eda in\u00e9dito de Vivaldi estar\u00e1 interpretado en Madrid tambi\u00e9n por las espa\u00f1olas Mar\u00eda Espada (Vitellia) y Nerea Berraondo (Lucio) y el tenor noruego Magnus Staveland (Tito).<\/p>\n
Vivaldi, seg\u00fan recuerda en el programa de mano Frederic Delamea, compuso esta \u00f3pera para ser representada en el teatro de la Villa de Mantua sobre un libreto del poeta Matteo Noris, al que se hab\u00eda puesto m\u00fasica por primera vez en 1696 y que hab\u00eda obtenido un gran \u00e9xito por distintos teatros italianos.<\/p>\n
El \u00e9xito se debi\u00f3 tanto a la m\u00fasica como al libreto, una mirada nueva a la tr\u00e1gica oposici\u00f3n entre el c\u00f3nsul romano Tito y su hijo Manlio, seg\u00fan lo narrado por Tito Livio, a trav\u00e9s de una trama construida sobre las sombras y luces de los valores fundacionales y unificadores de la joven Rep\u00fablica.<\/p>\n
Por lo tanto, dice, fue \u00abcasi natural\u00bb que un poco m\u00e1s adelante, en 1720, el Teatro della Pace de Roma encargara una nueva \u00f3pera sobre el mismo libreto, pero con m\u00fasica totalmente nueva y distinta de la compuesta para Mantua.<\/p>\n
Vivaldi acept\u00f3 pero, seg\u00fan la pr\u00e1ctica de la \u00e9poca, la escribi\u00f3 con dos compositores romanos, Gaetano Boni y Giovani Giorgi. El \u00abprette rosso\u00bb se encarg\u00f3 del tercer acto, pero, sin duda, supervis\u00f3 los otros dos.<\/p>\n
\u00abDesgraciadamente, la m\u00fasica de esta versi\u00f3n romana se perdi\u00f3 y solo el descubrimiento en varias bibliotecas europeas de tres colecciones de arias ha hecho posible su reconstrucci\u00f3n\u00bb, recuerda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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