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Par\u00eds, 18 mar (EFE).- El cineasta espa\u00f1ol Gonzalo Garc\u00eda Pelayo llega a Par\u00eds y se instala a partir de hoy con su audacia y su verdad en la Galer\u00eda Nacional del Jeu de Paume, hist\u00f3rico lugar ocupado por los impresionistas, que desde 2004 explora las vanguardias internacionales de la imagen fotogr\u00e1fica.<\/p>\n
Para recibir a este hijo adoptivo de Andaluc\u00eda nacido en Madrid, en 1947, presentado como posible eslab\u00f3n perdido entre el arte de Luis Bu\u00f1uel y Pedro Alm\u00f3dovar, el museo organiz\u00f3 hasta el pr\u00f3ximo 6 de abril el ciclo \u00abVIV(R)E LA VIE! Symphonie underground. Le cin\u00e9ma de Gonzalo Garc\u00eda Pelayo\u00bb.<\/p>\n
La agenda incluye los preestrenos franceses de sus seis pel\u00edculas y dos fines de semana especiales, uno dedicado al flamenco y otro compartido con la obra de su colega no menos heterodoxo, mentor y profesor de cine, Paulino Viota.<\/p>\n
Garc\u00eda Pelayo estar\u00e1 a menudo en la sala, en compa\u00f1\u00eda de \u00c1lvaro Arroba, Alfonso Crespo, Pedro Romero y el mismo Viota, a quienes considera \u00abde alguna manera los responsables\u00bb de que su cine comience a ser reconocido tras treinta a\u00f1os de olvido.<\/p>\n
En una entrevista con Efe, a punto de desgranar su radical sinfon\u00eda \u00abunderground\u00bb en Par\u00eds, el autor de \u00abManuela\u00bb (1976), \u00abVivir en Sevilla\u00bb (1978) y \u00abFrente al mar\u00bb (1978), califica de \u00abespecie de milagro\u00bb su inesperado renacer cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n
\u00abUno es lo que los otros piensan de ti\u00bb, explica al intentar descifrar su inusual destino art\u00edstico, quien hasta hace unos meses fuese apoderado de toreros, periodista radiof\u00f3nico, reconocido productor musical y, ante todo, inventor de un algoritmo con el que venci\u00f3 a las ruletas de los casinos de todo el mundo, de Madrid a Las Vegas, e inspir\u00f3 el filme \u00abThe Pelayos\u00bb (2012) de Eduard Cort\u00e9s.<\/p>\n
Heredero de Godard, Truffaut y Rossellini, Garc\u00eda Pelayo retom\u00f3 su arte en 2013 para crear \u00abAlegr\u00edas de C\u00e1diz\u00bb, animado por la retrospectiva que en noviembre le ofrec\u00eda el festival de cine Viennale, en Austria, un filme convertido de inmediato en su primer \u00e9xito internacional.<\/p>\n
Entre tanto, despu\u00e9s de rodar \u00abCorridas de alegr\u00eda\u00bb (1982) y \u00abRoc\u00edo y Jos\u00e9\u00bb (1983) y abandonar el cine al sentirse abandonado por \u00e9l, dej\u00f3 de decir que era cineasta, \u00abni bueno, ni malo\u00bb, incluso a muchos miembros de su familia y amigos de su entorno m\u00e1s pr\u00f3ximo, comenta.<\/p>\n
Los lamentos de entonces no los ten\u00eda \u00abcuando estaba en esa situaci\u00f3n, porque afortunadamente hab\u00eda otras cosas que me interesaban\u00bb, \u00abapreciadas relativamente\u00bb y gracias a las que \u00abyo exist\u00eda\u00bb, y apunta orgulloso de \u00abhaber dado poca lata\u00bb a su entorno con su pasi\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n
Garc\u00eda Pelayo, a quien Le Monde bautiz\u00f3 en noviembre como el \u00abave f\u00e9nix del cine ib\u00e9rico\u00bb, rubrica convencido que \u00e9l no fue nadie en el cine durante treinta a\u00f1os, \u00abporque los dem\u00e1s no pensaban que yo era alguien, y ahora empiezo a ser algo, porque hay gente que ve las pel\u00edculas de otra manera\u00bb.<\/p>\n
Recuerda al respecto que la cr\u00edtica fue \u00abdemoledora\u00bb con su hoy aplaudida \u00f3pera prima, \u00abManuela\u00bb, que tuvo \u00abmuch\u00edsima repercusi\u00f3n: no gust\u00f3 a nadie y dio cientos de escritos, todos malos\u00bb; y que en su d\u00eda \u00abVivir en Sevilla\u00bb, hoy una pel\u00edcula de culto con 240.000 visitas en Youtube, \u00abno la entend\u00eda nadie y no le interesaba a nadie\u00bb.<\/p>\n
De ah\u00ed su convencimiento de que, \u00absi los dem\u00e1s no lo ven, da igual lo que t\u00fa veas, pues las cosas existen solo en el punto de vista de los dem\u00e1s\u00bb.<\/p>\n
Ahora, en cambio, confiesa que le encanta escuchar lo que se dice de su cine, en particular cuando se habla de \u00ablirismo abrupto\u00bb y de \u00abpureza\u00bb; de la \u00abvalent\u00eda de poner sus entra\u00f1as encima de la mesa\u00bb, o de la fuerza y honestidad de sus pel\u00edculas, \u00abtan profundamente morales, aunque parezcan lo contrario\u00bb.<\/p>\n
\u00abCreo que las pel\u00edculas tienen mucha verdad, y ese es mi \u00fanico objetivo art\u00edstico\u00bb, pues \u00abla verdad es lo fundamental\u00bb y, como dicen los taurinos, el toro pone a todo el mundo en su sitio, al banderillero en banderillero, al picador en picador y al matador en matador, estima.<\/p>\n
El gran arte \u00absiempre est\u00e1 manifestando algo que es verdad\u00bb, concluye el director, ocupado actualmente en la preparaci\u00f3n de dos pel\u00edculas, una sobre la copla, \u00abque es Shakespeare puro, condici\u00f3n humana, todo focalizado en una relaci\u00f3n de amor, de entrega\u00bb y que \u00e9l aspira a llevar \u00abhacia lo surreal\u00bb.<\/p>\n
Y otra sobre el mundo de las ni\u00f1as, continuaci\u00f3n de las m\u00faltiples cintas rodadas estos a\u00f1os con sus hijos y nietos, pero \u00abya con pel\u00edcula y material de calidad cinematogr\u00e1fica\u00bb.<\/p>\n
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Por Mar\u00eda Luisa Gaspar<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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