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Los \u00c1ngeles (EE.UU.), 12 mar (EFE).- Charlot naci\u00f3 por casualidad hace un siglo fruto del instinto de su creador, el genio de la comedia Charles Chaplin, cuando le encargaron que se pusiera \u00abcualquier cosa\u00bb para un breve papel en una pel\u00edcula y este improvis\u00f3 un personaje de vagabundo que har\u00eda historia.<\/p>\n
El brit\u00e1nico Chaplin ten\u00eda por entonces 24 a\u00f1os, una intensa carrera teatral como profesional de la pantomima a los servicios de la compa\u00f1\u00eda de Fred Karno, y poco inter\u00e9s por el cine como medio de expresi\u00f3n, un espect\u00e1culo inmaduro que echaba a andar.<\/p>\n
Para el actor, la gran pantalla era m\u00e1s una herramienta generadora de fama que un espacio art\u00edstico, pero tras instalarse en 1912 en Estados Unidos decidi\u00f3 darle una oportunidad a ese formato motivado fundamentalmente por una suculenta oferta econ\u00f3mica.<\/p>\n
La productora Keystone le puso en n\u00f3mina en septiembre de 1913 por 150 d\u00f3lares semanales, el doble de lo que ganaba con Karno, seg\u00fan cuenta Jeffrey Vance en su libro \u00abChaplin: Genius of the Cinema\u00bb, y tras mudarse a Los \u00c1ngeles le pusieron a trabajar de inmediato.<\/p>\n
Su primer papel fue en la comedia \u00abMaking, periodista\u00bb, un cortometraje donde encarn\u00f3 a un hombre maquiav\u00e9lico que trataba de robarle la chica y el trabajo a un fot\u00f3grafo.<\/p>\n
La cinta fue un \u00e9xito de p\u00fablico pero horroriz\u00f3 al actor, que era poco amigo de las persecuciones que se hab\u00edan impuesto como el elemento clave para hacer re\u00edr a la audiencia, y critic\u00f3 tambi\u00e9n su edici\u00f3n final.<\/p>\n
Chaplin cre\u00eda en el peso del personaje como veh\u00edculo para contar historias, m\u00e1s que en los gag de situaci\u00f3n.<\/p>\n
Poco despu\u00e9s Mack Sennett, el due\u00f1o de la productora, le llam\u00f3 para que apareciera en \u00abCharlot en el hotel\u00bb y participara en una escena jocosa a la entrada de un hotel.<\/p>\n
\u00abPonte un maquillaje de comedia, cualquier cosa servir\u00e1\u00bb, explic\u00f3 Chaplin en su autobiograf\u00eda.<\/p>\n
\u00abNo ten\u00eda idea de qu\u00e9 ponerme\u00bb, reconoci\u00f3 el actor que mientras iba a los camerinos comenz\u00f3 a pensar en vestirse con algo que llamara la atenci\u00f3n.<\/p>\n
\u00abPantalones bombachos, grandes zapatos, un bast\u00f3n, un bomb\u00edn. Quer\u00eda que todo fuera una contradicci\u00f3n: pantalones anchos, el abrigo ajustado, un sombrero peque\u00f1o y los zapatos grandes\u00bb, cont\u00f3.<\/p>\n
Como guinda, se coloc\u00f3 un bigote porque a Sennett le gustaba su caracterizaci\u00f3n de viejo.<\/p>\n
\u00abEn el momento que estuve vestido, las ropas y el maquillaje me hicieron sentir c\u00f3mo era el personaje. Empec\u00e9 a conocerle y para cuando llegu\u00e9 al set ya hab\u00eda nacido completamente\u00bb, declar\u00f3.<\/p>\n
En \u00abCharlot en el hotel\u00bb se dio a luz a Charlot, pero la distribuci\u00f3n de las cintas de Keystone hizo que \u00abCarreras sofocantes\u00bb fuera el debut del personaje en las salas de cine el 7 de febrero de 1914.<\/p>\n
Chaplin nutri\u00f3 a Charlot con la esencia del vodevil brit\u00e1nico y las influencias de vagabundos que hab\u00eda conocido en su infancia. El personaje fue creciendo en matices y, a medida que tom\u00f3 control de la direcci\u00f3n de sus filmes, asombrar\u00eda no solo por su capacidad para despertar sonrisas, sino tambi\u00e9n para conmover (\u00abCharlot conserje\u00bb).<\/p>\n
En aquel a\u00f1o Chaplin estren\u00f3 36 cortometrajes que se grababan en cuesti\u00f3n de d\u00edas y sin un gui\u00f3n definido, y su Charlot se convirti\u00f3 en un fen\u00f3meno de p\u00fablico, lo que le llev\u00f3 a pedir un aumento de sueldo. Sennett se neg\u00f3 y el actor hizo las maletas.<\/p>\n
En 1916, Chaplin firmaba un contrato con Mutual Film Corporation por 670.000 d\u00f3lares por hacer 12 pel\u00edculas al a\u00f1o, el mayor salario del momento para una estrella del cine.<\/p>\n
Charlot estar\u00eda casi permanentemente en cartelera los a\u00f1os siguientes con producciones como \u00abVida de perro\u00bb (1918), \u00abEl chico\u00bb (1921), \u00abEl circo\u00bb (1928) y \u00abCandilejas\u00bb (1931), filme que le llev\u00f3 casi tres a\u00f1os de trabajo y cerca de 200 d\u00edas de rodaje.<\/p>\n
El final de la d\u00e9cada de los 20 y el inicio de los 30 trajeron dos fen\u00f3menos que marcar\u00edan el futuro de Charlot, la llegada de las pel\u00edculas habladas, y la depresi\u00f3n econ\u00f3mica tras el \u00abcrack\u00bb de 1929.<\/p>\n
Chaplin se resisti\u00f3 cuanto pudo al cambio del mudo al sonoro. Su Charlot se expresaba con los gestos, pero para 1936 ya asumi\u00f3 la nueva realidad. Lleg\u00f3 a desarrollar di\u00e1logos para su ic\u00f3nico personaje pero tras varias pruebas se ech\u00f3 atr\u00e1s.<\/p>\n
\u00abTiempos modernos\u00bb (1936), una cr\u00edtica a la automatizaci\u00f3n industrial y la crisis, marc\u00f3 el final de la era Charlot. En el filme Chaplin emplea efectos sonoros, murmullos de fondo y por un momento se escucha su voz en un canturreo improvisado.<\/p>\n
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Por Fernando Mex\u00eda<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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