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Nueva York, 10 mar (EFE).- Tarantas, milongas o sole\u00e1s al servicio de la soledad hicieron el domingo al p\u00fablico neoyorquino ponerse en pie con \u00abLluvia\u00bb, el espect\u00e1culo que la bailaora y core\u00f3grafo Eva Yerbabuena ha entregado en el Flamenco Festival de Nueva York y en el que encadena contemporaneidad, metaflamenco y pasi\u00f3n.<\/p>\n
Despu\u00e9s de presentar \u00abAy!\u00bb el s\u00e1bado, Yerbabuena ofreci\u00f3 otra cara de su talento en el New York City Center con \u00abLluvia\u00bb, espect\u00e1culo que le ha llevado de gira por todo el mundo, y en el que la teatralidad que nace \u00abde un d\u00eda gris de pura melancol\u00eda\u00bb emprende una batalla contra el silencio que casa el flamenco con el teatro, el melodrama y la parodia.<\/p>\n
\u00abEl silencio hace da\u00f1o cuando es puro\u00bb, es el poema de Horacio Grac\u00eda que se lee en el escenario, y \u00abla Yerbabuena\u00bb lo ara\u00f1a con su punto fuerte, la apoteosis del taconeo, pero tambi\u00e9n lo viste de esas influencias que ha ido recogiendo desde que comenz\u00f3 su carrera, all\u00e1 a finales de los 80.<\/p>\n
As\u00ed, el comienzo con \u00abEl sin fin de la vida\u00bb la present\u00f3 a ella como una flor roja entre un campo humano gris y homogeneizado. Un muro, una puerta y Eva Yerbabuena emergiendo de la platea para subir al escenario. Alfa y omega de este sentido espect\u00e1culo.<\/p>\n
De Pina Bausch, quien le invit\u00f3 en 2001 a participar en Wuppertal, en Alemania, aprendi\u00f3 a encontrar la belleza coreogr\u00e1fica de los cuerpos imperfectos, y ese es el punto de partida de \u00abLluvia\u00bb, que se antoja en sus primeros minutos como una especie de gui\u00f1o, en versi\u00f3n dist\u00f3pica de su legendario \u00abCaf\u00e9 Muller\u00bb.<\/p>\n
Y as\u00ed, una vez que Yerbabuena (Frankfurt, 1970) cruz\u00f3 la puerta de aqu\u00e9l muro con transparencias, se encendi\u00f3 el flamenco como grito de dolor y esperanza a un mismo tiempo, en las voces de Jos\u00e9 Valencia, Enrique \u00abEl Extreme\u00f1o\u00bb y Juan Jos\u00e9 Amador.<\/p>\n
Una transici\u00f3n con el t\u00edtulo de \u00abPelda\u00f1o\u00bb y, por fin, la bailaora entregada a su arte en la taranta \u00abBarro\u00bb arrancaron los primeros \u00abol\u00e9s\u00bb de la platea.<\/p>\n
A partir de ah\u00ed, el viaje melanc\u00f3lico se acelera y esa \u00abLluvia\u00bb emocional precipita con fuerza: desde la incomunicaci\u00f3n sentimental que atraviesa las maderas de una mesa en \u00abSoledades\u00bb, uno de los momentos cumbres del espect\u00e1culo a ritmo de milonga, a la catarsis sordomuda de baile contempor\u00e1neo llamada \u00abPalabras rotas\u00bb.<\/p>\n
En ella, Yerbabuena desaparece como bailaora y brilla como core\u00f3grafa: da protagonismo a su cuerpo de baile, excelente, con Lorena Franco y Mercedes de C\u00f3rdoba jugando a los roles de g\u00e9nero contra Christian Lozano y Eduardo Guerrero.<\/p>\n
Eva Yerbabuena, tras esta vanguardista reinvenci\u00f3n del quej\u00edo, recul\u00f3 hacia la caricatura voluntaria de la feria de C\u00e1diz, se enganch\u00f3 la rosa, la peineta y los faralaes y se dio al tanguillo de \u00abLa querendona\u00bb, dedicada a sus abuelos Concha y Jos\u00e9, y al humor f\u00edsico de \u00abLluvia de sal\u00bb, alegr\u00edas de \u00abtriquititr\u00e1n\u00bb cl\u00e1sico con un giro de autoparodia que, al final, fue pese a su ligereza lo que m\u00e1s anim\u00f3 a la audiencia.<\/p>\n
Pero para cerrar con c\u00edrculo coherente esta apuesta \u00edntima, Yerbabuena se dej\u00f3 el cl\u00edmax total: la sol\u00e9a \u00abLlanto\u00bb, a ritmo de la hermos\u00edsima \u00abSe nos rompi\u00f3 el amor\u00bb, y con ella en solitario entregada a la bata de cola, al terciopelo negro y al arrebato desgarrador, recordando que ninguna flor dur\u00f3 dos primaveras, pero que \u00abla Yerbabuena\u00bb lleva ya dos d\u00e9cadas en lo m\u00e1s alto del baile flamenco.<\/p>\n
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Mateo Sancho Cardiel<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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