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Madrid, 2 mar (EFE).- Un entretenimiento para el p\u00fablico, adem\u00e1s de un desahogo para s\u00ed mismo. \u00c9se debi\u00f3 ser el prop\u00f3sito principal de Mike Oldfield cuando compuso desde Bahamas \u00abMan on the rocks\u00bb, su retorno al estudio despu\u00e9s de seis a\u00f1os y a un tipo de \u00abrock b\u00e1sico\u00bb incardinado entre Tom Petty, Rolling Stones, Toto y Meat Loaf.<\/p>\n
\u00abLo m\u00e1s l\u00f3gico hubiese sido hacer otro \u00e1lbum del estilo de ‘Tubular Bells’ -el cuarto ya- para intentar colocarlo lo mejor posible, pero no soy as\u00ed y el \u00e1lbum nuevo est\u00e1 totalmente vivo\u00bb, ha declarado a su discogr\u00e1fica este brit\u00e1nico, reafirmado musicalmente tras su porci\u00f3n de homenaje en la apertura de los Juegos Ol\u00edmpicos de Londres 2012.<\/p>\n
El vig\u00e9simo quinto \u00e1lbum de estudio de su carrera constituye en efecto un contraste con el ambicioso, vanguardista y poco convencional \u00abTubular bells\u00bb (1973) con el que salt\u00f3 al Olimpo de los m\u00fasicos internacionales, pero tambi\u00e9n con su inmediato predecesor, su intento de aproximaci\u00f3n m\u00e1s cercano a la m\u00fasica cl\u00e1sica \u00abMusic of the spheres\u00bb (2008).<\/p>\n
\u00abMan on the rocks\u00bb (Universal Music), que se publica esta semana, suena igualmente cl\u00e1sico, pero a rock cl\u00e1sico, sin las rebuscadas reformulaciones estructurales o instrumentales a las que Oldfield (Reading, Reino Unido, 1953) ha acostumbrado a sus seguidores a lo largo de su dilatada carrera, con la salvedad de ejercicios puntuales m\u00e1s pop.<\/p>\n
Para encontrar algo similar en su repertorio hay que retrotraerse hasta la publicaci\u00f3n de \u00abCrises\u00bb (1983), el c\u00e9lebre \u00e1lbum del \u00abMoonlight shadow\u00bb y \u00abShadow on the wall\u00bb, y de \u00abDiscovery\u00bb (1984), con aquellos cortes de rock el\u00e9ctrico que despertaron el inter\u00e9s de amantes del heavy.<\/p>\n
Ante la aparente ausencia de un concepto m\u00e1s arduo, seg\u00fan \u00e9l mismo ha dicho, su \u00faltimo disco tiene un claro componente nost\u00e1lgico que se percibe tanto en la composici\u00f3n como en las texturas.<\/p>\n
\u00abQuer\u00eda que sonara como si estuviera grabado en los sesenta o a principios de los setenta, que diera sensaci\u00f3n de estar grabado sobre cinta anal\u00f3gica\u00bb, ha relatado el que fuera adalid de la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica y de su directa aplicaci\u00f3n a la m\u00fasica.<\/p>\n
Que no se haya mostrado tan osado como antes no significa que no haya hallazgos destacables. El m\u00e1s importante es el de una nueva voz para sus temas, la del vers\u00e1til cantante de una semidesconocida banda brit\u00e1nica, The Struts, llamado Luke Spiller.<\/p>\n
Es dif\u00edcil escuchar \u00abMan on the rocks\u00bb y no preguntarse qui\u00e9n le presta su garganta. El amplio margen para el matiz, el innegable poso roquero y la potencia vocal de Spiller sobresalen y refuerzan el car\u00e1cter retrospectivo de muchos de sus temas.<\/p>\n
Grabado entre su casa de Bahamas, Los Angeles y Londres con la guitarra el\u00e9ctrica como estandarte y la coproducci\u00f3n de Steve Lipson (responsable de \u00abFlower in the dirt\u00bb, de Paul McCartney), el uso de la tecnolog\u00eda ha permitido en este caso que Oldfield completara el disco sin moverse de su paradis\u00edaco hogar, un estado de placidez que se respira en gran parte de las composiciones.<\/p>\n
El \u00e1lbum se abre a lo Tom Petty con el optimista \u00abSailing\u00bb, la prueba m\u00e1s evidente de su origen insular. \u00abCuando est\u00e1s en mar abierto, \u00a1te invade esa sensaci\u00f3n maravillosa de libertad!\u00bb, explica sobre un esp\u00edritu l\u00fadico que se mantiene en \u00abMinutes\u00bb y, transportado por toques irlandeses, en \u00abMoonshine\u00bb.<\/p>\n
Por su parte, \u00abMan on the rocks\u00bb titula el nuevo \u00e1lbum y es adem\u00e1s su primer sencillo, una reflexi\u00f3n de menos a m\u00e1s sobre diversas adicciones, del alcohol al fracaso.<\/p>\n
La superaci\u00f3n de viejos temores se repite en la on\u00edrica \u00abCastaway\u00bb, sobre su miedo al abandono cuando era ni\u00f1o. \u00abAhora estoy psicol\u00f3gicamente en paz, tras a\u00f1os de psicoterapia. Recuerdo c\u00f3mo sol\u00eda ser y los traumas infantiles est\u00e1n dentro de m\u00ed, aunque soy capaz de mirarles directamente y no pueden controlar mi vida\u00bb, dice.<\/p>\n
\u00abDreaming in the wind\u00bb preserva unos minutos m\u00e1s la atm\u00f3sfera de irrealidad y sosiego, justo antes de desatar con \u00abNuclear\u00bb y \u00abChariots\u00bb una agon\u00eda emocional y guitarrera a lo Scorpions o Meat Loaf, para abordar el tema de la ira y la frustraci\u00f3n.<\/p>\n
Igualmente energ\u00e9tico resulta \u00abIrene\u00bb, corte sobre el hurac\u00e1n de categor\u00eda tres que toma prestado su empaque de los cortes cl\u00e1sicos de Rolling Stones.<\/p>\n
El cierre de un disco mayoritariamente positivo no pod\u00eda ser tan desolador, as\u00ed que las buenas vibraciones regresan con \u00abFollowing the angels\u00bb, inspirado por la apertura de Londres 2012, y con el m\u00edstico \u00abI give myself away\u00bb, un abandono moment\u00e1neo a la espera de que, alg\u00fan d\u00eda, cuando menos se espere, Oldfield entregue \u00abTubular Bells IV\u00bb.<\/p>\n
Javier Herrero.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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