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Madrid, 28 feb (EFE).- Nunca podr\u00e1 saberse qu\u00e9 habr\u00eda pasado esta noche en el Real si para la primera puesta en escena en 237 a\u00f1os de \u00abAlceste\u00bb, de Gluck, en vez de la lectura \u00ablady Di\u00bb que ha hecho Krysztof Warlikowski se hubiera elegido algo m\u00e1s \u00abdecimon\u00f3nico\u00bb. Lo que es un hecho es que a \u00e9l le han abucheado con pasi\u00f3n.<\/p>\n
Lo mismo que el nuevo director musical del teatro a partir de la pr\u00f3xima temporada, Ivor Bolton, ha sido muy aplaudido al frente de la orquesta y los int\u00e9rpretes principales, Angela Denoke, Paul Groves y Willard White, Warlikowski, ya acostumbrado a un p\u00fablico de estreno refractario al riesgo -ha dirigido all\u00ed tambi\u00e9n \u00abVec Makropoulos\u00bb, \u00abKrol Roger\u00bb y \u00abPoppea e Nerone\u00bb-, ha cosechado una sonora protesta.<\/p>\n
La idea del polaco era que Alceste, la mujer que se intercambia por amor con su marido, Admete, en la condena a muerte de los dioses, era como lady Di, y as\u00ed, lo primero que ven los espectadores en una pantalla que ocupa por entero el escenario es a la hero\u00edna sentada en una de las salas del Real contestando una supuesta entrevista.<\/p>\n
En ella le preguntan, recreando la atm\u00f3sfera y el tono de la que concedi\u00f3 lady Di explicando que no solo no quer\u00eda a su marido sino que iba a divorciarse de \u00e9l, por su relaci\u00f3n con su marido y su estado mental.<\/p>\n
Jugando con lo que dice y la memoria del p\u00fablico sobre el desdichado episodio, Warlikowski imagina a continuaci\u00f3n que Admete se ha enterado de lo que ha dicho y ha enfermado de tal forma que est\u00e1 en un hospital agonizando.<\/p>\n
En cuanto le ve en la camilla se olvida de c\u00f3mo ha sido la relaci\u00f3n, de que \u00e9l la ha humillado. Al principio s\u00ed estaba enamorada de \u00e9l y luego se da cuenta de que ha vivido una mentira porque \u00e9l no ha dado nada a su matrimonio.<\/p>\n
Y ah\u00ed acaba el \u00abmomento Di\u00bb y empieza la letra del libreto de Fran\u00e7ois-Louis Gand Le Blanc du Roullet, basado en el original de Ranieri de’Calzabigi.<\/p>\n
Warlikowski ha querido que no haya dioses en escena, sino seres humanos en distintos niveles de conciencia, con lo que mezcla delirios, sue\u00f1os y alucinaciones, especialmente en un acto tercero que, a algunos espectadores, a juzgar por sus aspavientos, se les hac\u00eda dif\u00edcil de digerir.<\/p>\n
Quiz\u00e1 sea porque ha ubicado el infierno en una morgue en la que sus moradores, de repente, se levantan como zombies y en unas espasm\u00f3dicas idas y venidas intentan amarse los unos contra los otros mientras Denoke y Grove se emplean a fondo en hacer cre\u00edble que se puede salir y entrar del averno convenciendo a un H\u00e9rcules que parece un payaso del McDonald’s.<\/p>\n
Es humana y parad\u00f3jica, advert\u00eda en la rueda de prensa de presentaci\u00f3n Warlikowski, que quer\u00eda que todo el planteamiento fuera claro y r\u00e1pido: \u00abquieres divorciarte, quieres morir y hacerlo f\u00e1cil; pues ya est\u00e1\u00bb.<\/p>\n
La esencia de \u00abAlceste\u00bb sobrecoge porque, como propon\u00eda Lars von Triers dos siglos largos despu\u00e9s en \u00abRompiendo las olas\u00bb, no deja de ser \u00abtremendo\u00bb que un ser humano tenga posibilidad de sobrevivir y que pueda hacerlo a cambio de que otro se cambie con \u00e9l en la muerte.<\/p>\n
Ha querido mostrar al ser humano en su peque\u00f1ez, sin heroicidades y ah\u00ed el v\u00eddeo le ha servido en cada acto para acentuar y remarcar el dolor de los protagonistas o sus \u00abverdaderas intenciones\u00bb, igual que se ha servido de un di\u00e1logo, en ingl\u00e9s, entre Eur\u00edpides y Admete que pon\u00eda los pelos de punta por su crudeza.<\/p>\n
Hay quien ve en Alceste, explicaba Warlikowski, la encarnaci\u00f3n del amor conyugal y ofrece uno de los m\u00e1s penetrantes estudios de devoci\u00f3n de la esposa y el conflicto entre amor maternal y marital.<\/p>\n
Bolton, que aunque ya se est\u00e1 ocupando de la \u00abformaci\u00f3n\u00bb de la orquesta no se incorporar\u00e1 de pleno hasta la pr\u00f3xima temporada, ha tomado \u00abdecisiones fundamentales\u00bb para interpretar este Gluck, en cuyo periodo reformista es un absoluto experto.<\/p>\n
Ha recuperado los sonidos naturales, fundamentalmente los de las trompetas y los trombones, y ha subrayado el gran talento de Gluck en esta obra que supuso una aut\u00e9ntica revoluci\u00f3n para la \u00e9poca porque cortaba con la tradici\u00f3n melism\u00e1tica y las innumerables repeticiones.<\/p>\n
El director ha marcado un nuevo estilo en el foso, saliendo para encargarse \u00e9l mismo de los compases de afinaci\u00f3n, algo tan inesperado que el p\u00fablico no le ha aplaudido cuando ha aparecido; dando la mano uno por uno a los m\u00fasicos m\u00e1s cercanos a \u00e9l y volvi\u00e9ndose de vez en cuando a mirar curioso al auditorio.<\/p>\n
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Concha Barrig\u00f3s<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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