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Granada, 19 feb (EFE).- El Festival Internacional de Cine Cl\u00e1sico Retroback conmemora el 30 aniversario del fallecimiento de Luis Bu\u00f1uel con una exposici\u00f3n que recorre las fotograf\u00edas que capt\u00f3 el cineasta en M\u00e9xico para cuadrar las localizaciones de sus pel\u00edculas y otras im\u00e1genes que inspiraron despu\u00e9s algunos de sus guiones.<\/p>\n
El Palacio de Congresos de Granada ofrece desde hoy otra cara de Bu\u00f1uel, la de un cineasta intimista que sustituye la imagen en movimiento por una panor\u00e1mica fija a trav\u00e9s de una exposici\u00f3n de fotograf\u00edas captadas por el director para acercarse a la esencia de un M\u00e9xico apartado de t\u00f3picos y tintes paradis\u00edacos.<\/p>\n
La exposici\u00f3n se enmarca en la VI edici\u00f3n del Retroback para homenajear al director turolense en el 30 aniversario de su muerte y ofrece, con fondos cedidos por el Centro Bu\u00f1uel de Calanda, las fotograf\u00edas que capt\u00f3 el director en su etapa mexicana.<\/p>\n
\u00abLa muestra recoge las im\u00e1genes que fotografi\u00f3 Bu\u00f1uel, que era adem\u00e1s un amante de la fotograf\u00eda, para las localizaciones de sus pel\u00edculas, pero tambi\u00e9n im\u00e1genes que inspiraron guiones\u00bb, ha explicado a Efe el director del Retroback, Emilio Egea.<\/p>\n
La etapa mexicana de Bu\u00f1uel ofreci\u00f3 pel\u00edculas con sello personal y un marcado surrealismo, pero tambi\u00e9n otras de calado \u00abalimentario\u00bb que se rodaron con fines puramente lucrativos.<\/p>\n
La exposici\u00f3n desvela esa b\u00fasqueda de localizaciones, de esencia e intimismo, y combina la imagen original de Bu\u00f1uel, el fotograma de esa misma escena de una de sus pel\u00edculas y las referencias escritas al dorso por el cineasta.<\/p>\n
La exposici\u00f3n arranca con el estreno no sin cr\u00edticas del Bu\u00f1uel mexicano materializado con la cinta Los Olvidados (1950), una pel\u00edcula que se introdujo en el inframundo, en los arrabales de un pa\u00eds que compart\u00eda mucho con la pobreza nacional que ya film\u00f3 en \u00abLas Hurdes, tierra sin pan\u00bb (1932).<\/p>\n
La muestra recorre los escenarios oscuros de pel\u00edculas como \u00abEl \u00e1ngel Exterminador\u00bb (1962), que el cineasta busc\u00f3 en un convento de San \u00c1ngel o el fetichismo y surrealismo con el que compuso su \u00abEnsayo de un crimen\u00bb.<\/p>\n
Ofrece adem\u00e1s ciertas confesiones del director convertidas en im\u00e1genes, como su acercamiento al cementerio de Taxco (M\u00e9xico DF) que ilustr\u00f3 la trama de \u00abAbismos de pasi\u00f3n\u00bb, una cinta que dirigi\u00f3 porque, Bu\u00f1uel dijo: \u00abcomo todos los surrealistas me sent\u00eda muy atra\u00eddo por ‘Cumbres Borrascosas’ y quer\u00eda hacer una pel\u00edcula con ella, y en M\u00e9xico la encontr\u00e9\u00bb.<\/p>\n
Las fotograf\u00edas concentran la imagen que capt\u00f3 Bu\u00f1uel de un M\u00e9xico alejado de las playas y los paisajes impactantes y que se centran en la gente, en los detalles, en escenarios quietos que m\u00e1s tarde cobraron vida con sus tramas.<\/p>\n
Las im\u00e1genes recuperan as\u00ed su etapa mexicana con fotograf\u00edas en blanco y negro que mezclaron la picaresca y el realismo, la ausencia de los escenarios inm\u00f3viles alejados del romanticismo y la perfecci\u00f3n y a las que m\u00e1s tarde el mismo Bu\u00f1uel dot\u00f3 de movimiento.<\/p>\n
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Por Mar\u00eda Ruiz.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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