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Berl\u00edn, 11 feb (EFE).- Brasil entr\u00f3 hoy en competici\u00f3n en una Berlinale de sobredimensionada presencia alemana con \u00abPraia do Futuro\u00bb, una historia de amor homosexual y desarraigo que arranca en Fortaleza y deriva en Berl\u00edn<\/p>\n
De la playa brasile\u00f1a y exhibiciones de cuerpos con aires de calendario \u00abgay\u00bb al cielo sobre Berl\u00edn, a lo Wim Wenders: estos son los escenarios del filme de Karim A\u00efnouz, con un socorrista -Wagner Moura- al que un d\u00eda se le queda ahogado entre las aguas un motorista alem\u00e1n.<\/p>\n
\u00abHe adoptado algo de la lecci\u00f3n de coraje que nos dej\u00f3 (Rainer Werner) Fassbinder. El miedo que nos paraliza, contrapuesto al coraje que necesitamos para vencerlo y mirar hacia adelante\u00bb, explic\u00f3 Ainouz sobre su filme, uno de los 20 aspirantes a los Osos de Oro.<\/p>\n
Un motorista muere ahogado y el amigo que le sobrevive -Clemens Schick- se convertir\u00e1 en el motivo que arrancar\u00e1 al socorrista de su playa y le convertir\u00e1 en submarinista limpiador de acuarios gigantes en Berl\u00edn.<\/p>\n
Es una historia de amor \u00abque no se queda solo en eso, sino que tambi\u00e9n plantea los miedos de quien se arriesga a vivir en un entorno que no es el suyo\u00bb, a\u00f1adi\u00f3 a su lado Moura, acerca de ese inmigrante brasile\u00f1o perdido por las calles de Berl\u00edn.<\/p>\n
El tema parece ser la a\u00f1oranza del inmigrante de una playa salpicada de parques e\u00f3licos y contenedores industriales, pero como las apariencias enga\u00f1an -sobre todo en cine-, el eje acabar\u00e1 siendo el hermano menor que dej\u00f3 en Fortaleza.<\/p>\n
A\u00efnouz reside en Berl\u00edn, Wagner es un viejo conocido de la casa -volv\u00eda al festival tras su papel en \u00abTropa de Elite\u00bb, Oso de Oro en 2008- y su pel\u00edcula es \u00abtan de Berl\u00edn como de Fortaleza, las dos ciudades que m\u00e1s amo\u00bb, explic\u00f3 el realizador.<\/p>\n
A caballo entre Brasil y Alemania, \u00abPraia do Futuro\u00bb comparti\u00f3 jornada con \u00abZwischen Welten\u00bb (\u00abInbettween Worlds\u00bb), cuarta representante del cine alem\u00e1n a concurso, dirigida por Feo Aladag,<\/p>\n
El escenario es ahora Afganist\u00e1n y su protagonista un buen soldado, en la guerra equivocada: es decir, un alem\u00e1n de las tropas internacionales, ISAF.<\/p>\n
Aladag coloca a Ronald Zehrfeld -uno de los protagonistas del rom\u00e1ntico filme sobre Schiller, \u00abDie geliebte Schwester\u00bb, asimismo a concurso- en un recital de dilemas morales, estacionado en la misma zona donde muri\u00f3 su hermano en un atentado.<\/p>\n
El filme es un cat\u00e1logo de buenas intenciones, donde cada frase del soldado o su int\u00e9rprete -Mohsin Ahmady- pretende aleccionar sobre los desatinos de la guerra, la injusticia del mundo o c\u00f3mo percibe la poblaci\u00f3n afgana al te\u00f3rico \u00abaliado\u00bb.<\/p>\n
La inclusi\u00f3n por Kosslick de cuatro representantes alemanes -sin olvidar otras seis coproducciones con participaci\u00f3n germana, del total de 20 aspirantes al Oso- se interpretaba casi como abusivo en un festival dicho internacional.<\/p>\n
Complet\u00f3 la jornada \u00abStratos\u00bb, uno de esos filmes que el \u00fanico momento placentero que proporcionan es cuando suena la m\u00fasica del final, tras 137 tortuosos minutos donde todo lo que discurre ante los ojos del espectador es puro negativismo, en un mundo s\u00f3rdido donde no se cruzar\u00e1 una mala sonrisa.<\/p>\n
Su director, Yannis Economides, refleja a trav\u00e9s de Stratos -un hombre enjuto que alterna el trabajo amasando croissants en una panader\u00eda con el de asesino a sueldo- la decrepitud de una sociedad, la griega, que ha renunciado a todos los principios.<\/p>\n
El director de la Berlinale, Dieter Kosslick, incluy\u00f3 esta pel\u00edcula a competici\u00f3n con el argumento de que retrata a una sociedad depauperada por la crisis.<\/p>\n
El paisaje en que se desenvuelve Stratos -Vangelis Mourikis- es un extrarradio semidesierto, como si apenas quedaran ah\u00ed un par de familias, donde los hierbajos empiezan a aflorar en las comisuras del asfalto o junto a los postes telef\u00f3nicos.<\/p>\n
Es un mundo sin escr\u00fapulos, alrededor de una trama entre matones y una madre de familia convertida en prostituta, que desemboca en esa m\u00fasica final, ciertamente agradable, como si el director pretendiera \u00abdisculparse\u00bb por ese entorno tan atroz que mostr\u00f3.<\/p>\n
Por Gemma Casadevall.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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