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Madrid, 13 ene (EFE).- El mundo, m\u00e1s que \u00abtemplado\u00bb, est\u00e1 \u00abcaliente\u00bb, sin tiempo para la reflexi\u00f3n \u00abque precisa cualquier decisi\u00f3n que afecta a la gente\u00bb, asegura el pianista franc\u00e9s Pierre-Laurent Aimard, que ha llegado a Espa\u00f1a en su gira mundial de presentaci\u00f3n de \u00abThe Well Tempered Clave. I\u00bb, dedicado a Bach.<\/p>\n
\u00abLa civilizaci\u00f3n sufre un problema recurrente, siempre en tensi\u00f3n con su parte menos ‘desarrollada’, que a veces gana y a veces pierde. Lo importante es saber si el mundo tiene directrices claras, si est\u00e1 preparado espiritualmente para afrontar esos vaivenes\u00bb, asegura el lion\u00e9s en una entrevista con Efe.<\/p>\n
Aimard lleva desde julio de gira por el mundo con el repertorio de su nuevo disco, un doble CD con el repertorio ic\u00f3nico de Bach, que esta noche presentar\u00e1 en el Auditorio Nacional y el d\u00eda 15 en el Palau de la M\u00fasica de Barcelona tras pasar por el Auditorio Pr\u00edncipe Felipe de Oviedo y el Kursaal de San Sebasti\u00e1n.<\/p>\n
\u00abEs necesario que, despu\u00e9s de cosas como la sucedida en Par\u00eds -Charlie Hebdo-, el mundo vuelva de nuevo a tomar conciencia de lo importante que es el valor com\u00fan de la civilizaci\u00f3n, de su trascendencia esencial\u00bb, propone.<\/p>\n
El pianista (1957) decidi\u00f3 tomarse un a\u00f1o sab\u00e1tico -en realidad, siete meses-, para tener \u00abel tiempo preciso\u00bb para hacer este disco, muy esperado tras el \u00e9xito de \u00abEl arte de la fuga\u00bb (2008).<\/p>\n
\u00abSi yo me lo he tomado, no ser\u00eda mala idea que los pol\u00edticos, los l\u00edderes econ\u00f3micos y, en general, todos aquellos que tienen que tomar decisiones que afectan a la gente, pararan para pensar y concentrarse en el trabajo que tienen por delante. Hay que reconquistar el poder de la reflexi\u00f3n antes de la acci\u00f3n\u00bb, se r\u00ede.<\/p>\n
Su tiempo sab\u00e1tico, precisa, fue \u00abfuncional, necesario y deseado para la buena nutrici\u00f3n\u00bb de su \u00abmente musical\u00bb.<\/p>\n
No solo quer\u00eda salirse del torbellino de las giras y los conciertos, tanto por carga de trabajo como por su exigencia emocional, sino porque necesitaba \u00abcomprender el tiempo de Bach, absorberlo\u00bb, adaptarse a su latido compositivo.<\/p>\n
En la grabaci\u00f3n para Deutsche Grammophon del primer volumen de \u00abEl clave bien temperado\u00bb, de Bach, Aimard, con elocuencia imaginativa, visi\u00f3n po\u00e9tica y la pureza y profunda comprensi\u00f3n de la obra que le caracteriza, abarca el \u00abmicrocosmos\u00bb del compositor, desde la quietud sublime de su \u00abPreludio en Do mayor\u00bb hasta los giros laber\u00ednticos de la fuga final en Si menor.<\/p>\n
\u00abHay una sola verdad: Bach es un hombre rico en su complejidad. Con una obra como esta, hay muchas formas de codificaci\u00f3n, de capas. A pesar de todo, de esa gran dificultad, Bach da un mensaje totalmente natural y lo hace con facilidad. Nutre, de forma unificada y constructiva, todas las dimensiones humanas, espirituales, intelectuales, sensuales… Es extraordinario\u00bb.<\/p>\n
Tiene, sostiene, un registro incomparable, que se enriquece a s\u00ed mismo, humano en la mayor parte, con una t\u00e9cnica muy exigente, porque requiere \u00abmucha versatilidad y flexibilidad para no bloquear toda su riqueza, para que emerja naturalmente\u00bb.<\/p>\n
Son 48 piezas de color y car\u00e1cter diferentes, una suma emocional y art\u00edstica en la que, asegura, cada noche de concierto encuentra matices y \u00absorpresas\u00bb y para las que \u00abno sobra\u00bb tener ya \u00abuna cierta edad\u00bb, porque as\u00ed se comprende a\u00fan mejor la arquitectura y la pedagog\u00eda del trabajo de Bach.<\/p>\n
\u00abSu m\u00fasica siempre es diferente, una aventura de gran gestualidad. Se dirige a todos los seres humanos, de todas las edades. Es una m\u00fasica para el desarrollo del individuo y por eso -propone- escucharlo deber\u00eda ser obligatorio\u00bb.<\/p>\n
Encuentra \u00abextraordinario\u00bb que Bach haya escrito toda clase de obras, desde las religiosas o sociales, a las familiares o \u00abdivertentes\u00bb, \u00abo las destinadas al placer de la composici\u00f3n por la composici\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Aimard es un caso \u00abraro\u00bb, porque es casi tan conocido por sus interpretaciones contempor\u00e1neas como de m\u00fasica cl\u00e1sica.<\/p>\n
\u00abNo comparto la idea de que la m\u00fasica contempor\u00e1nea sea m\u00e1s dif\u00edcil, pero es verdad que todo lo que no se conoce, lo que nunca se ha o\u00eddo requiere m\u00e1s esfuerzo. En el fondo, lo que ocurre es que el mundo est\u00e1 acostumbrado a no hacer esfuerzos por nada y menos intelectuales\u00bb, lamenta.<\/p>\n
Concha Barrig\u00f3s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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