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Madrid, 21 dic (EFE).- A Jon Sitiaga le gusta pensar que los periodistas son \u00ablos notarios de realidades crudas\u00bb y que en alg\u00fan momento lo que retrata y denuncia en sus reportajes ser\u00e1 una especie de \u00abpruebas contra la impunidad\u00bb, porque su objetivo no es otro que dar voz a las v\u00edctimas y poner nombre a los verdugos.<\/p>\n
Su nombre es su propia marca, y, aunque reconoce que sus documentales podr\u00edan hacerse sin que saliera el reportero, cree que esa forma de narrar aporta valores a\u00f1adidos, porque, seg\u00fan explica en una entrevista con EFE, \u00absi pasa miedo\u00bb, se ve en la televisi\u00f3n y trasciende \u00abm\u00e1s all\u00e1 de lo que cuentas\u00bb.<\/p>\n
Para el periodista vasco (Ir\u00fan, 1967), narrar las vicisitudes con las que se topa el reportero hasta llegar a la noticia tiene sentido cuando \u00e9stas se convierten en informaci\u00f3n interesante a\u00f1adida, aunque opina que en los \u00faltimos a\u00f1os la figura del reportero narrador se ha estirado demasiado hasta convertirse en \u00abdocushows\u00bb.<\/p>\n
PREGUNTA: Acaba de estrenar el documental \u00ab2014. Nacido en Gaza\u00bb, que usted produce, y Hern\u00e1n Zin dirige, rodado este verano durante el ataque israel\u00ed a Gaza. \u00bfQu\u00e9 les lleva a hacer este proyecto? \u00bfC\u00f3mo se produce un documental rodado durante el propio conflicto?<\/p>\n
R: Rodar documentales en medio de una guerra no es nuevo, pero el detonante en este caso fue que los numerosos amigos que tenemos en la zona nos comentaban que el ataque estaba siendo bastante m\u00e1s furibundo que otras veces y que estaba habiendo una destrucci\u00f3n como no hab\u00edan visto antes.<\/p>\n
Luego est\u00e1n los datos, esa obsesi\u00f3n palestina por los n\u00fameros y los nombres que permite saber el n\u00famero exacto de muertos, no como en otras guerras. Aqu\u00ed todos tienen nombre y apellidos. Cuando decidimos ir, llevaban ya 400 ni\u00f1os muertos, ese fue el detonante, y hemos tratado de dar una visi\u00f3n algo distinta del conflicto. Que estuvieran muriendo tantos ni\u00f1os no era normal, era intolerable.<\/p>\n
P: Est\u00e1 en la carrera a los Goya al mejor documental. Aparte de este tipo de reconocimientos, \u00bfsiente que su trabajo es \u00fatil?<\/p>\n
R: Que un documental tenga vida en el mundo de los festivales te abre numerosas puertas a otros entornos a los que no llegar\u00edas (…) \u00bfSi algo cambia mi trabajo? Siempre que hago algo me gusta pensar que los periodistas somos los notarios de realidades crudas y que en alg\u00fan momento un historiador, un curioso, otro periodista, un fiscal pueda acudir a lo que nosotros retratamos en su momento para obtener datos, pruebas o certificar que algo ocurri\u00f3.<\/p>\n
Sobre todo los documentales, al menos los que yo hago, me gusta pensar que son una especie de pruebas contra la impunidad, dan voz a las v\u00edctimas y le ponen nombre a los verdugos. Si eso va a servir para algo, no lo s\u00e9, al menos a corto plazo, pero quiero pensar que s\u00ed a largo plazo.<\/p>\n
P: Ha realizado reportajes en m\u00faltiples territorios hostiles con el denominador com\u00fan de narrar de primera mano los conflictos en pa\u00edses como Honduras, Ruanda, Israel o Irak. \u00bfCu\u00e1ndo ha sentido que su vida corr\u00eda verdadero peligro?<\/p>\n
R: Cuando trabajas en terreno hostil, tu exposici\u00f3n al peligro es constante, no hace falta que ocurra un momento determinado, todo puede explotar en cualquier momento y, por mucha experiencia que tengas, al final no sabes qu\u00e9 puede pasar.<\/p>\n
En uno de los documentales a priori m\u00e1s controlado o m\u00e1s urbano que hemos hecho, en Buenos Aires sobre las barras bravas, nos dieron una paliza de la que pod\u00edamos haber salido mucho peor parados (…)<\/p>\n
En lo \u00faltimo que hemos rodado en Honduras, hemos llegado a una c\u00e9lula de la Mara Salvatrucha y hemos logrado que sus l\u00edderes nos hablaran y se confesaran. \u00bfPuede cambiar algo en ese momento en nuestra suerte que haga que el tipo que ha aceptado vernos decida secuestrarnos, porque piensa que somos medio mill\u00f3n de d\u00f3lares con piernas? Pues te puede ocurrir…<\/p>\n
P: \u00bfC\u00f3mo maneja esa situaci\u00f3n?<\/p>\n
R: T\u00fa sabes que est\u00e1s en riesgo en cuanto te metes en un terreno hostil. Lo que creo que tienes que demostrar, y es de los pocos consejos que puedo dar, cuando hablas con malos, con verdugos o con asesinos, es respeto hacia \u00e9l, porque por algo ha accedido a verte, y que no le tienes miedo. Si percibe que no le tienes respeto o que le tienes miedo, puede cambiar el curso de la entrevista.<\/p>\n
P: Su nombre se ha convertido en su propia marca, pero hay quien le critica por ser demasiado protagonista en sus reportajes.<\/p>\n
R: Entiendo que Canal+ contrata a Jon Sistiaga para que Jon Sitiaga haga los documentales de Jon Sistiaga. No los puede hacer otro, ni se pueden hacer por el momento de otra manera. Asumo que en Espa\u00f1a las marcas period\u00edsticas a veces no se entienden, pero eso no ocurre en otras latitudes, en el mundo anglosaj\u00f3n, \u00e1rabe o incluso latino, donde hay personas que se han convertido en sus propias marcas.<\/p>\n
Pero, si trascendi\u00e9ramos un poco de eso, que al fin y al cabo es algo que s\u00f3lo miramos los periodistas y no el resto del p\u00fablico, nos dar\u00edamos cuenta de que todo el mundo firma sus informaciones, ya sea en radio, en televisi\u00f3n o en prensa, y que todo el mundo que lee un peri\u00f3dico, lee tambi\u00e9n qui\u00e9n lo ha escrito.<\/p>\n
Otra cosa es que no le pongas cara, pero todo el mundo sigue a un cronista parlamentario determinado o ve un informativo porque le gusta el presentador…<\/p>\n
En mi caso, creo que tiene unos valores a\u00f1adidos: yo, si paso miedo, paso miedo; si me cago de miedo, me cago de miedo, y eso se ve en la tele, logra trascender un poco m\u00e1s all\u00e1 de lo que cuentas. \u00bfSe pueden hacer los documentales que yo hago sin que salga el reportero? S\u00ed, de acuerdo, pero tambi\u00e9n dar\u00edas mucha menos informaci\u00f3n, porque al fin y al cabo tambi\u00e9n muestras el contexto.<\/p>\n
P: \u00bfEs importante narrar las vicisitudes que el reportero pasa hasta llegar a la noticia?<\/p>\n
R: Es importante en determinadas situaciones. Aunque es verdad que en los \u00faltimos a\u00f1os ese concepto del reportero narrador se ha estirado demasiado en formatos que se han convertido en \u00abdocushows\u00bb en Cuatro, la Sexta, Telecinco. Se ha exagerado esa figura y, sobre todo, se ha exagerado siguiendo a reporteros que tampoco tienen una experiencia detr\u00e1s que pueda avalar las situaciones.<\/p>\n
Creo que tiene sentido mostrar las vicisitudes cuando \u00e9stas se convierten en informaci\u00f3n interesante a\u00f1adida. Es decir, si ha costado mucho llegar a un tipo malo, es relevante contar c\u00f3mo se ha llegado, no que de repente la c\u00e1mara aparezca delante de un encapuchado.<\/p>\n
P: Citas cadenas en las que has trabajado. \u00bfQu\u00e9 diferencia encuentras con Canal+?<\/p>\n
R: La diferencia es b\u00e1sicamente que en Canal+ no existe el concepto de publicidad ni de audiencia, y eso te permite trabajar con una tranquilidad extraordinaria. Cuando trabajaba en otras privadas, sab\u00eda a qu\u00e9 hora me programaban, qu\u00e9 p\u00fablico iba a tener, en qu\u00e9 momento entraba la publicidad; por lo tanto, la narraci\u00f3n interna es muy diferente (…)<\/p>\n
En Canal+ tienes tu hora, no juegas con la mucha o poca audiencia, sino que el espectador ha pagado por ver eso cuando le apetezca y, sobre todo, te permite en una hora construir el documental como una pel\u00edcula.<\/p>\n
P: \u00bfQu\u00e9 reportaje le gustar\u00eda hacer en estos momentos?<\/p>\n
R: Retratar el final definitivo de ETA o documentar qui\u00e9n se va a encargar de cerrar la persiana, apagar la luz y decir d\u00f3nde est\u00e1n el resto de las armas.<\/p>\n
Raquel de Blas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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