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Lisboa, 11 dic (EFE).- Privilegiado testigo del cine mudo al sonoro y celebrado autor de culto en Europa y Brasil, el director portugu\u00e9s Manoel de Oliveira cumpli\u00f3 hoy 106 a\u00f1os de vida con el honor de ser el cineasta en activo m\u00e1s veterano del mundo.<\/p>\n
De Oliveira, art\u00edfice de m\u00e1s de 60 obras entre documentales, cortos y largometrajes, celebr\u00f3 sus 106 primaveras en la intimidad familiar y entre la curiosidad de los medios locales, que se preguntaban el secreto de su longevidad.<\/p>\n
De entre los tributos al reputado cineasta, su Oporto natal estren\u00f3 hoy una de las m\u00e1s recientes producciones de De Oliveira a\u00fan no exhibida en las salas de Portugal, \u00abO Velho do Restelo\u00bb.<\/p>\n
El medio-metraje, estrenado el pasado septiembre en el Festival de Venecia, es una reflexi\u00f3n sobre la historia portuguesa, uno de sus temas predilectos, a trav\u00e9s de una interpretaci\u00f3n de los textos de Lu\u00eds de Cam\u00f5es y Miguel de Cervantes, y de los portugueses Teixeira de Pascoaes y Camilo Castelo Branco.<\/p>\n
La productora y distribuidora Midas Filmes, promotora del homenaje, exhibir\u00e1 otras tres pel\u00edculas relacionadas con Oporto y pertenecientes a distintas fases del autor.<\/p>\n
El documental mudo \u00abDouro, Faina Fluvial\u00bb (1931), \u00abO Pintor e a Cidade\u00bb (1956), \u00abPain\u00e9is de Sao Vicente de Fora – Visao Po\u00e9tica\u00bb (2010) son los tres filmes escogidos para homenajearle.<\/p>\n
Cada vez m\u00e1s absorbido por el trabajo cinematogr\u00e1fico a medida que cumple a\u00f1os, De Oliveira ha vencido sus achaques de salud precisamente por ese amor al s\u00e9ptimo arte iniciado en los a\u00f1os 20.<\/p>\n
Nacido el 11 de diciembre de 1908 en Oporto en la cuna de una familia rica, estudi\u00f3 parte del bachillerato en el colegio de los jesuitas de A Guarda (Espa\u00f1a) y pas\u00f3 las primeras d\u00e9cadas de su vida alternando su pasi\u00f3n por el arte con la de las carreras de coches.<\/p>\n
Con 23 a\u00f1os, estren\u00f3 su \u00abDouro, Faina Fluvial\u00bb, un retrato mudo y en blanco y negro de los trabajos en las orillas del r\u00edo Duero con una est\u00e9tica influenciada por el entonces en boga cine sovi\u00e9tico.<\/p>\n
A partir de ah\u00ed, inici\u00f3 una larga carrera con altos y bajos productivos en la que altern\u00f3 varios g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n
Diez a\u00f1os m\u00e1s tarde de su primer documental, filma su primer largometraje, la tierna \u00abAniki-Bob\u00f3\u00bb (1941), una sencilla historia que narra la disputa de dos chicos por ganarse el amor de una ni\u00f1a.<\/p>\n
La cinta, con el r\u00edo Duero al fondo, fue considerada precursora del neorrealismo italiano que marc\u00f3 tendencia a partir de 1945, acabada la II Guerra Mundial.<\/p>\n
Con Portugal inmerso en el opresor r\u00e9gimen de Ant\u00f3nio de Oliveira Salazar, el cineasta vivi\u00f3 su mayor par\u00f3n creativo y se mantuvo 14 a\u00f1os sin producir tanto por las dificultades para encontrar financiaci\u00f3n como por el papel de la censura.<\/p>\n
A mediados de los a\u00f1os 50, retom\u00f3 su actividad cinematogr\u00e1fica, pero no es hasta la d\u00e9cada de los 70 cuando dio pistoletazo a su vertiginosa labor durante la que adapta decenas de obras literarias de escritores y poetas lusos.<\/p>\n
Con el portugu\u00e9s Paulo Branco como productor, De Oliveira fue labr\u00e1ndose un nombre internacional y, aunque nunca lleg\u00f3 a ser un \u00e9xito de taquilla y estuvo restringido a los c\u00edrculos de la intelectualidad, la cr\u00edtica aplaudi\u00f3 su forma reflexiva y pausada de reflejar las inquietudes humanas.<\/p>\n
La celebrada obra \u00abFrancisca\u00bb (1981) inaugura la etapa en la que sus obras comienzan a recibir premios en los m\u00e1s importantes festivales internacionales, como el Le\u00f3n de Oro del Festival de Venecia (1985), al que se sigui\u00f3 galardones en Cannes (2008) o Berl\u00edn (2009).<\/p>\n
El director portugu\u00e9s encandil\u00f3 entonces a actores de la talla de John Malkovich, Catherine Deneuve y Marcello Mastroianni, en filmes como \u00abO Convento\u00bb (1995) o \u00abViaje al principio del mundo\u00bb (1997).<\/p>\n
La universalidad de la obra De Oliveira est\u00e1 reflejada en cintas como \u00abA divina com\u00e9dia\u00bb (1991), \u00abNo, o la vana gloria de mandar\u00bb (1990) y \u00abUna pel\u00edcula hablada\u00bb (2003), donde aborda desde la tradici\u00f3n b\u00edblica hasta filosof\u00eda de Nietzsche.<\/p>\n
\u00abSu obra supone una continua reflexi\u00f3n sobre el cine, sobre el acto de mirar, sobre la armon\u00eda entre la palabra y la imagen\u00bb, explic\u00f3 a Efe el cr\u00edtico espa\u00f1ol Francisco Jim\u00e9nez, especialista en cine portugu\u00e9s.<\/p>\n
Humanista cat\u00f3lico, pero tambi\u00e9n admirador de un iconoclasta como el espa\u00f1ol Luis Bu\u00f1uel, la aportaci\u00f3n del veterano cineasta tiene dos claras vertientes, seg\u00fan el investigador y cr\u00edtico portugu\u00e9s Jos\u00e9 Matos Cruz.<\/p>\n
Los mayores legados del cineasta son tanto la preservaci\u00f3n del imaginario cultural portugu\u00e9s como la conservaci\u00f3n de la memoria del siglo pasado.<\/p>\n
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Antonio Torres del Cerro<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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