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Madrid, 10 dic (EFE).- Desde un western cl\u00e1sico al sue\u00f1o de un perro, \u00abJauja\u00bb, la \u00faltima pel\u00edcula del argentino Lisandro Alonso, protagonizada por Viggo Mortensen y premiada por la cr\u00edtica en la \u00faltima edici\u00f3n del Festival de Cannes, tiene m\u00faltiples lecturas.<\/p>\n
\u00abCuando me preguntan de qu\u00e9 va la pel\u00edcula me cuesta responder\u00bb, confiesa a Efe Alonso, cineasta experimental y arriesgado, sobre un filme ambientado en la Patagonia del siglo XIX en el que Mortensen interpreta a un capit\u00e1n dan\u00e9s, y que se estrena el pr\u00f3ximo viernes.<\/p>\n
\u00abPuedo contar una parte, pero luego aparece un perro, y sucede algo en una cueva. Entonces empiezo a ver la cara del otro y pienso que creer\u00e1 que soy idiota, as\u00ed que al final prefiero decir que es una historia de amor y ya est\u00e1\u00bb.<\/p>\n
\u00abEn cierto sentido es un western cl\u00e1sico\u00bb, le echaba un capote a su lado Mortensen, durante el pasado festival de San Sebasti\u00e1n.<\/p>\n
\u00abEs la historia de un padre, que es el \u00faltimo en darse cuenta de que su hija es una mujer. Un tipo conservador, un militar, al que le ocurre lo peor que le puede pasar: su hija se fuga con un soldado, y \u00e9l va a buscarla\u00bb.<\/p>\n
\u00abPero tambi\u00e9n puede verse como el sue\u00f1o de un perro\u00bb, a\u00f1ade a continuaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00abEn realidad no puedes entender una pel\u00edcula as\u00ed si te empe\u00f1as en entenderla. Como espectador, esperas que suceda algo para que todo encaje, pero te cansas de buscar de esa manera y al final decides dejarte llevar por el paisaje, y te das cuenta que es lo que has hecho siempre, dejarte llevar\u00bb, expone.<\/p>\n
El paisaje, hipn\u00f3tico, intenso, la luz y la composici\u00f3n, en formato de diapositiva, han sido los elementos m\u00e1s aplaudidos de \u00abJauja\u00bb, obra del director de fotograf\u00eda Timo Salminem, colaborador habitual de Aki Kaurismaki.<\/p>\n
\u00abEl formato cuadrado no fue algo buscado a priori\u00bb, indica el director de t\u00edtulos como \u00abLos muertos\u00bb (2004) o \u00abLa Libertad\u00bb (2001). \u00abPero descubr\u00ed que me remit\u00eda a un cine menos narrativo, con no tanta acci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
\u00abTambi\u00e9n es un formato que te hace querer ver m\u00e1s. Tienes que imaginar m\u00e1s. \u00c9l (Alonso) te dice ‘esto es el mundo y no hay otra cosa’, pero uno se pregunta qu\u00e9 mas hay\u00bb, a\u00f1ade Mortensen, tambi\u00e9n implicado en la producci\u00f3n del filme.<\/p>\n
En cuanto a los aspectos m\u00e1s delirantes del gui\u00f3n, que no superaba las 20 p\u00e1ginas, ambos apuntan al poeta Fabi\u00e1n Casas.<\/p>\n
\u00abHab\u00eda que domesticarlo un poco, \u00e9l no viene de una escuela de cine y enseguida se disparaba y quer\u00eda quemar un fort\u00edn o algo as\u00ed\u00bb, apunta Alonso. \u00abO meter frases delirantes\u00bb, a\u00f1ade el actor, medio dan\u00e9s, medio estadounidense.<\/p>\n
Ambos se conocieron en el Festival de Toronto en 2006. Despu\u00e9s de ese primer encuentro, Alonso se pas\u00f3, en Buenos Aires, por el rodaje de \u00abTodos tenemos un plan\u00bb, para hablar con Mortensen.<\/p>\n
\u00abSiempre tuve ganas de hacer una pel\u00edcula con la persona Viggo Mortensen. El actor es incre\u00edble, pero a m\u00ed me gusta m\u00e1s la persona. En realidad, nunca tuve especial inter\u00e9s en los actores, hasta ahora\u00bb.<\/p>\n
En cuanto a la decisi\u00f3n de Mortensen de implicarse en un proyecto tan arriesgado, lo explica as\u00ed.<\/p>\n
\u00abComo actores, nos viene bien ponernos en situaciones inc\u00f3modas, en las que tienes que aprender algo nuevo. Siempre hay un momento en que te quejas, piensas ‘porque dije que s\u00ed, lo odio, me da asco, me doy asco’. Luego te enfrentas al desaf\u00edo y siempre aprendes. Lo nuevo cuesta\u00bb.<\/p>\n
Por Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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