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Berl\u00edn, 7 feb (EFE).- El cine comprometido irrumpi\u00f3 hoy en la Berlinale con Forest Whitaker en la piel de un preso en libertad condicional converso al islam en el \u00e1rido Nuevo M\u00e9xico, compartiendo jornada con dos duros filmes sobre el conflicto norirland\u00e9s y la Alemania de la precariedad social.<\/p>\n
Fueron tres formatos de denuncia -la del argelino-franc\u00e9s Rachid Bouchareb, el alem\u00e1n Edward Berger y el franc\u00e9s Yan Demange-, de seres acosados que tratan de hacer las cosas bien o enderezar su vida en un entorno que les conden\u00f3 de antemano.<\/p>\n
\u00abLa voie de l’ennemi\u00bb, t\u00edtulo original en franc\u00e9s para un filme que discurre en ingl\u00e9s y espa\u00f1ol y que es una revisi\u00f3n de \u00abTwo Men in Town\u00bb (1973), coloca a un contenido Whitaker contra las cuerdas, reci\u00e9n salido de prisi\u00f3n tras 18 a\u00f1os entre rejas por el asesinato de un polic\u00eda y tr\u00e1fico de drogas.<\/p>\n
\u00abNo trato \u00fanicamente de trasladar la problem\u00e1tica de la islamofobia a Nuevo M\u00e9xico. \u00c9se es solo un aspecto del perfil aparentemente contradictorio del negro americano que quiere reconstruir su vida\u00bb, apunt\u00f3 Bouchareb, tras el pase del filme.<\/p>\n
\u00abUn negro, con pasado criminal, convertido al islam, en quien se se ve a un presunto terrorista, a quien se arrincona y humilla: ese es el personaje creado por Rashid. Una expresi\u00f3n de muchos acosos a la vez\u00bb, explic\u00f3 el actor respecto a un papel que le sit\u00faa a millas del servicial empleado de la Casa Blanca que represent\u00f3 en \u00abThe Butler\u00bb (El mayordomo).<\/p>\n
El filme del director argelino-franc\u00e9s, quien ya compiti\u00f3 en la Berlinale en 2001 con \u00abLittle Senegal\u00bb y con \u00abLondon River\u00bb, en 2009, incide efectivamente en otras formas de acoso, como la de los inmigrantes ilegales en EE.UU., extorsionados por las redes de tr\u00e1fico humano y criminalizados por la polic\u00eda.<\/p>\n
Ni el \u00absheriff\u00bb (Harvey Keitel) ni su antiguo patr\u00f3n (Luis Guzm\u00e1n) dejar\u00e1n a Whitaker reconstruir su vida, por encima del apoyo de la funcionaria (Brenda Blethyn) a cuya custodia queda o la hermosa mexicana (Dolores Heredia) de la que se enamora.<\/p>\n
\u00abEs un personaje decidido a redimirse, tras haber calmado su alma por la v\u00eda del islam. S\u00f3lo que con ello a\u00f1adi\u00f3 un prejuicio m\u00e1s a los muchos que ya le acompa\u00f1aban\u00bb, indic\u00f3 Bouchareb, quien incluy\u00f3 ese aspecto religioso en su revisi\u00f3n de \u00abTwo Men in Town\u00bb.<\/p>\n
El gigante Whitaker impact\u00f3 en la Berlinale, en una jornada en que se present\u00f3 el primer filme alem\u00e1n a concurso, \u00abJack\u00bb, una pel\u00edcula apuntalada en un ni\u00f1o (Yvo Pietzcker) que protege a su hermano menor y cuida adem\u00e1s de una madre postadolescente sin oficio conocido y muchos novios pasajeros.<\/p>\n
Jack es otro personaje acosado que trata de hacer lo correcto, incluso de adaptarse al centro de acogida asignado por los servicios de asistencia social que lo separan de su madre, y que topa con todo tipo de hostilidades, declaradas o no.<\/p>\n
El filme de Berger discurre como una gu\u00eda de Berl\u00edn y tambi\u00e9n de la Alemania precaria de hoy, entre adultos desbordados e incompetentes y chicos obligados a ser adultos.<\/p>\n
\u00abJack\u00bb encaja perfectamente en uno de los ejes tem\u00e1ticos preferentes de la presente Berlinale, el de los menores en situaci\u00f3n de conflicto, se desmarca del g\u00e9nero, para muchos insufrible, de la \u00abpel\u00edcula con ni\u00f1o\u00bb y tiene la virtud de presentar una situaci\u00f3n l\u00edmite sin caer nunca en la l\u00e1grima f\u00e1cil.<\/p>\n
La tercera pel\u00edcula a competici\u00f3n, \u00ab’71\u00bb, traslad\u00f3 la Berlinale a un conflicto, el norirland\u00e9s, en 1971. Un escenario que tal vez queda algo fuera de la agenda cinematogr\u00e1fica y pol\u00edtica actual, pero que el franc\u00e9s Demange retoma con valent\u00eda.<\/p>\n
Su ser hostigado es un soldado brit\u00e1nico, Jack O’Connell, que en la confusi\u00f3n de los disturbios desatados al paso de su patrulla cae en territorio de nadie o de todos: la l\u00ednea divisoria de un barrio a merced de comandos paramilitares, protestantes y cat\u00f3licos.<\/p>\n
La c\u00e1mara de Demange se mete en las entra\u00f1as de esos disturbios, desde la perspectiva m\u00faltiple del p\u00e1nico del soldado, de las mujeres norirlandesas que pasean a sus hijos en el cochecito entre veh\u00edculos ardiendo, de los norirlandeses que buscan que la situaci\u00f3n estalle y de los que tratan de rebajar la tensi\u00f3n.<\/p>\n
El director franc\u00e9s ejerce un dominio absoluto de la situaci\u00f3n en el aspecto cinematogr\u00e1fico, mientras la situaci\u00f3n se desborda para el soldado hostigado, incluso desde su bando, el brit\u00e1nico.<\/p>\n
Por Gemma Casadevall.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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