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Par\u00eds, 9 dic (EFE).- Habitual de Cannes e inquilino frecuente del Pompidou, Jaime Rosales, el m\u00e1s franc\u00e9s de los cineastas espa\u00f1oles, estrena ma\u00f1ana en Par\u00eds \u00abHermosa Juventud\u00bb, un relato de la crisis que, avisa en una entrevista con Efe, \u00abahuyenta a los pol\u00edticos\u00bb.<\/p>\n
Referencia de una generaci\u00f3n agrupada bajo la figura fundacional de Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn, Rosales (Barcelona, 1970) prosigue con su quinto trabajo una singular exploraci\u00f3n est\u00e9tica que ahora rastrea el \u00abestado de las cosas\u00bb de un pa\u00eds en fuga. O esa Espa\u00f1a que quiere ser Alemania.<\/p>\n
Lo hace con una pel\u00edcula pol\u00edtica -\u00abel cine que nos concierne a todos\u00bb, dice- en torno a una pareja que, cercada por la crisis, rueda pornograf\u00eda mientras especula con emigrar a Hamburgo; la cr\u00f3nica de un naufragio que tambi\u00e9n es el \u00abintento de volver a una senda menos radical\u00bb.<\/p>\n
\u00abDespu\u00e9s de ‘La Soledad’ -que obtuvo el Goya a mejor pel\u00edcula y direcci\u00f3n en 2008- di un giro hacia la radicalidad que me alej\u00f3 del publico\u00bb, confiesa el catal\u00e1n, frecuente, sin embargo, en los medalleros de la cr\u00edtica internacional.<\/p>\n
Y a los j\u00f3venes, que deb\u00edan reconocerse en la pantalla, no les gust\u00f3. Cuenta Rosales c\u00f3mo decidi\u00f3 proyectar \u00abHermosa juventud\u00bb en varias facultades y, al t\u00e9rmino de los pases, recibi\u00f3 una reacci\u00f3n fulminante: \u00abMe dec\u00edan que era demasiado pesimista, que no ten\u00edan ganas de ver algo as\u00ed\u00bb.<\/p>\n
Seguramente porque resulta doloroso ver -o peor, ni siquiera vislumbrarlo- un futuro que, en el guion, asume la forma de un embarazo adolescente, de una emigraci\u00f3n \u00abamarga\u00bb y, despu\u00e9s de todo, humillante.<\/p>\n
Es el mismo rechazo que, frente a los elogios de la cr\u00edtica, experiment\u00f3 una clase pol\u00edtica nacional que \u00abhu\u00eda de una pel\u00edcula que parec\u00eda abrasarles\u00bb.<\/p>\n
En Francia, en cambio, el cine de Rosales es un evento mayor que, empujado por el aplauso de Cannes, regresa regularmente desde su \u00f3pera prima, \u00abLas horas del d\u00eda\u00bb, premiada en la Quincena de Realizadores en 2003.<\/p>\n
\u00abEstudi\u00e9 en el Liceo franc\u00e9s, guardo una relaci\u00f3n de proximidad cultural y ling\u00fc\u00edstica con este pa\u00eds y mis referentes est\u00e9ticos se acercan a los franceses\u00bb, concluye el cineasta, quien, pese a todo, sabe que Espa\u00f1a tambi\u00e9n le ha reservado \u00abbuenas acogidas\u00bb.<\/p>\n
Con un elenco en gran parte amateur, \u00abHermosa juventud\u00bb combina el metraje, \u00edntegramente rodado en 16 mil\u00edmetros, con material captado por los propios int\u00e9rpretes en una alusi\u00f3n a una generaci\u00f3n que se narra a s\u00ed misma mediante un ‘smartphone’: \u00abHoy todo el mundo f\u00e1brica im\u00e1genes\u00bb.<\/p>\n
\u00abCont\u00e9 con un pu\u00f1ado de actores profesionales, el resto no hab\u00eda actuado nunca. Pasaba tiempo con ellos y en ocasiones les filmaba\u00bb, relata un Rosales quien s\u00ed atribuy\u00f3 los roles protagonistas a los debutantes Ingrid Garc\u00eda Jonsson y Carlos Rodr\u00edguez.<\/p>\n
El suyo es un cine de francotirador que, pese al actual estado de la industria, puede y debe hacerse a partir de \u00abastucias y concesiones\u00bb, que se resuelve \u00abcon lo que hay\u00bb.<\/p>\n
Por eso las cuestiones econ\u00f3micas no le \u00abinteresan tanto como las est\u00e9ticas\u00bb y se define lejos de una producci\u00f3n espa\u00f1ola que, de sus autores a la cr\u00edtica y el p\u00fablico, tal vez resulte \u00abdemasiado cl\u00e1sica\u00bb, en exceso vinculada a la tradici\u00f3n norteamericana.<\/p>\n
Al catal\u00e1n, que se resiste a rodar en digital, le gusta referirse a \u00abMatrix\u00bb como la gran pel\u00edcula de su generaci\u00f3n y, acto seguido, elaborar un podio de realizadores espa\u00f1oles con Bu\u00f1uel, Almod\u00f3var y Erice.<\/p>\n
La de Rosales es as\u00ed una \u00abopci\u00f3n europea\u00bb que mira con inter\u00e9s a esa generaci\u00f3n de nuevos autores que, seg\u00fan la expresi\u00f3n del cr\u00edtico Carlos Losilla, rebasa el modelo industrial para trenzar un \u00abimpulso colectivo\u00bb.<\/p>\n
\u00abJon\u00e1s Trueba me interesa m\u00e1s que Bayona\u00bb, confirma el cineasta. Y de eso se trata, de hacer cine en las afueras del cine.<\/p>\n
Por Carlos Abascal Peir\u00f3<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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