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Madrid, 6 dic (EFE).- El drag\u00f3n blanco Fujur, la tortuga Morla y todo el universo fant\u00e1stico ideado por Michael Ende en \u00abLa Historia Interminable\u00bb aterrizaron hace 30 a\u00f1os en las pantallas de cine en un filme que, con un presupuesto de m\u00e1s de 40 millones de d\u00f3lares, fue en su d\u00eda la mayor superproducci\u00f3n del cine alem\u00e1n.<\/p>\n
Rodada en su mayor parte en los Estudios Bavaria de M\u00fanich -y alg\u00fan exterior en Espa\u00f1a-, la cinta se convirti\u00f3 en un \u00e9xito mundial y marc\u00f3 la imaginaci\u00f3n de una generaci\u00f3n, gracias a una novela que fue un \u00abbest seller\u00bb, traducido a 27 idiomas, y a una fauna que, en buena medida, sali\u00f3 de la cabeza y las manos de Colin Arthur.<\/p>\n
El artista ingl\u00e9s, que hab\u00eda empezado su carrera en el cine haciendo las caras de los simios de \u00ab2001, Odisea en el Espacio\u00bb, fue contratado por el entonces joven productor Bernd Eichinger, que hab\u00eda comprado los derechos de la novela, antes incluso de que se uniera al proyecto el director definitivo, Wolfgang Petersen.<\/p>\n
\u00abLlegu\u00e9 a M\u00fanich con un equipo de cuatro espa\u00f1oles. A\u00fan no hab\u00eda un gui\u00f3n completo, ni dibujos, y empec\u00e9 a trabajar sobre la novela\u00bb, relata a Efe el especialista en maquillaje y efectos especiales, durante una visita al estudio que abri\u00f3 en Madrid a mediados de los 80.<\/p>\n
A \u00e9l se unieron otros dos expertos de dise\u00f1o, Brian Johnson y Ul de Rico, y se encerraron durante siete meses para dar forma al universo fant\u00e1stico de la novela de Ende, antes de empezar a rodar.<\/p>\n
As\u00ed se hizo visible la famosa historia de Bastian, un ni\u00f1o que se refugia de sus problemas en la lectura de un misterioso libro que le introduce en el Reino de Fantas\u00eda, en el que habitan seres como ese drag\u00f3n con cara de perro sobre el que volaba el guerrero Atreyu, el monstruo Comepiedras o la vieja y sabia tortuga Morla.<\/p>\n
\u00abEl primer personaje que creamos fue el Caracol Veloz. Sali\u00f3 de mi imaginaci\u00f3n. Una vez que se acepta ese dise\u00f1o, los dem\u00e1s tienen que adaptarse y seguir esa l\u00ednea\u00bb, explica Arthur, que a sus 80 a\u00f1os permanece en activo y aplicando t\u00e9cnicas artesanales casi extinguidas por la avalancha digital.<\/p>\n
\u00abAhora se est\u00e1 volviendo a ellas, por ejemplo en la nueva Star Wars\u00bb, apunta V\u00edctor Matellano, cineasta y autor de la biograf\u00eda de Colin Arthur, que ha rodado varios t\u00edtulos con \u00e9l, el \u00faltimo, el cortometraje \u00abLa ca\u00f1ada de los ingleses\u00bb.<\/p>\n
Disc\u00edpulo de Stuart Freeborn (el creador de Yoda) y ganador de un Goya por \u00abLa Grieta\u00bb (1990), Arthur transforma las caras de los actores con maquillaje y pr\u00f3tesis y crea ‘animatronics’, mu\u00f1ecos y marionetas manipulados mec\u00e1nicamente, a partir de moldes de barro y relleno de l\u00e1tex.<\/p>\n
Despu\u00e9s del Caracol lleg\u00f3 el drag\u00f3n Fujur, una aparatosa estructura de 14 metros de largo, fabricado con l\u00e1tex, escamas, plumas y lana de angora, y relleno de un mont\u00f3n de cables con tensores que mov\u00edan 20 marionetistas coordinados por un director de orquesta.<\/p>\n
De Rico le pasaba los dibujos, \u00e9l los retocaba y les daba forma.<\/p>\n
Si toda esa fauna -Gmork el hombre lobo, los gnomos Engywuck y Urgl- fue decisiva en el \u00e9xito de la pel\u00edcula, no menos impacto tuvo la canci\u00f3n compuesta por Giorgio Moroder y cantada por Limahl, un artista de peinado inolvidable, pero del que no volvi\u00f3 a escucharse nada despu\u00e9s de aquello.<\/p>\n
Tampoco los ni\u00f1os actores llegaron muy lejos. Ni Tami Stronach, la Emperatriz Infantil, que no volvi\u00f3 a hacer cine -hasta este mismo 2014, en que ha reaparecido en una cinta polaca- ni Barrett Oliver, el ni\u00f1o protagonista, que s\u00ed rod\u00f3 alg\u00fan t\u00edtulo m\u00e1s en los ochenta.<\/p>\n
Mucho se ha hablado tambi\u00e9n del enfado de Michael Ende con los responsables de la adaptaci\u00f3n de su novela . \u00abLes deseo que les agarre la peste. Si estuviera en mis manos, hundir\u00eda esa pel\u00edcula en el Vesubio\u00bb, lleg\u00f3 a decir, seg\u00fan cuenta Matellano en su libro.<\/p>\n
Para Ende, que se embols\u00f3 300.000 marcos por los derechos (unos 100.000 d\u00f3lares al cambio de hoy), aquella cinta no era m\u00e1s que \u00abun gigantesco melodrama comercial a base de cursiler\u00eda, peluche y pl\u00e1stico\u00bb. El escritor se neg\u00f3 a aparecer en los cr\u00e9ditos, aunque curiosamente s\u00ed lo hizo en la segunda parte que se estren\u00f3 en 1990.<\/p>\n
En cualquier caso, est\u00e1 claro que no pensaron lo mismo que el escritor ni los millones de espectadores que llenaron las salas de cine, ni el mism\u00edsimo Steven Spielberg, fan de la pel\u00edcula, que se hizo con el Auryn original, el medall\u00f3n con dos serpientes que llevaba Atreyu (Noah Hathaway) en el filme.<\/p>\n
Se dice que lo conserva en un tarro de cristal en su oficina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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