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Madrid, 3 dic (EFE).- M\u00e1s moderno y transgresor que muchos cineastas actuales, el cine y la personalidad de Basilio Mart\u00edn Patino (Salamanca, 1930) buscan la mirada de las nuevas generaciones en \u00abLa d\u00e9cima carta\u00bb, un documental de Virginia Garc\u00eda del Pino que explora su trayectoria y su legado.<\/p>\n
La pel\u00edcula, que inaugura ma\u00f1ana el Festival M\u00e1rgenes de cine independiente, en la Cineteca de Madrid, es tambi\u00e9n un homenaje al esp\u00edritu libre del autor de \u00abNueve cartas a Berta\u00bb (1966), su \u00f3pera prima con aires de Nouvelle Vague que obtuvo la Concha de Plata en San Sebasti\u00e1n.<\/p>\n
\u00abHe hecho la pel\u00edcula pensando en el p\u00fablico joven que no conoce el trabajo de Basilio. Para mi es muy importante que a las nuevas generaciones le den ganas de revisar su cine, que retrata toda una \u00e9poca que hemos querido olvidar y que se ha intentado tapar\u00bb, se\u00f1ala a Efe su directora.<\/p>\n
Innovador tanto en su discurso como en sus recursos narrativos -introducci\u00f3n de archivo en la ficci\u00f3n, subversi\u00f3n de las im\u00e1genes mediante el montaje o el sonido-, sus pel\u00edculas nunca han dejado de ser \u00abpopulares\u00bb y de buscar \u00abla empat\u00eda\u00bb del espectador.<\/p>\n
Entre sus mejores trabajos destacan t\u00edtulos como \u00abQuer\u00eddisimos verdugos\u00bb (1973), un perturbador acercamiento a tres de los \u00faltimos ejecutores de sentencias de muerte en Espa\u00f1a, que con toda naturalidad cuentan a c\u00e1mara e incluso recrean los detalles del funcionamiento del garrote vil.<\/p>\n
O \u00abCanciones para despu\u00e9s de una guerra\u00bb (1971), que junto a la anterior y a \u00abCaudillo\u00bb (1974) forman la llamada \u00abtrilog\u00eda clandestina\u00bb del realizador salmantino, rodadas durante el franquismo y no estrenadas hasta despu\u00e9s de la muerte del dictador.<\/p>\n
\u00ab\u00c9l dice que las pel\u00edculas que hizo en clandestinidad, con dos amigos y casi sin medios, fueron las que mas disfrut\u00f3, porque las hizo en completa libertad. Estaba harto de lidiar con la censura\u00bb, se\u00f1ala Garc\u00eda del Pino.<\/p>\n
\u00abHac\u00eda cine porque le apetec\u00eda, sin ninguna pretensi\u00f3n, y en esas ganas de hacer tambi\u00e9n puede conectar con la juventud actual\u00bb, a\u00f1ade la documentalista barcelonesa.<\/p>\n
Desde el punto de vista formal, el documental tambi\u00e9n incluye gui\u00f1os a Mart\u00edn Patino, que siembre ha dicho desconfiar de las pel\u00edculas que, con un voluntarismo excesivo, intentan sentar c\u00e1tedra desde el testimonio y la documentaci\u00f3n de la realidad.<\/p>\n
Por eso, Garc\u00eda del Pino no hace una entrevista ortodoxa al autor -usa material de archivo- y se limita a acompa\u00f1arlo, en su casa o en su estudio, y a explorar en su memoria a trav\u00e9s de libros, material f\u00edlmico y otros objetos que le rodean.<\/p>\n
Estrenada durante el pasado festival de San Sebasti\u00e1n, \u00abLa d\u00e9cima carta\u00bb comienza en la Cineteca de Matadero su andadura en salas, que proseguir\u00e1 en Barcelona, Girona, Valencia, Mallorca, Granada, M\u00e1laga o C\u00f3rdoba, entre otras ciudades.<\/p>\n
El documental inaugura la serie \u00abCineastas Contados\u00bb, inspirada en la francesa \u00abCineastes de Notre Temps\u00bb, de Andr\u00e9 S. Labarthe y Janine Bazin, y propone un \u00abdi\u00e1logo intergeneracional\u00bb para contribuir a la alfabetizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n
En pr\u00f3ximas entregas est\u00e1 previsto que Borja Cobeaga se acerque a Enrique Urbizu, Javier Rebollo a Francisco Regueiro, F\u00e9lix Viscarret a Carlos Saura, Jon\u00e1s Trueba a Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda S\u00e1nchez, y Daniel S\u00e1nchez Ar\u00e9valo a Pedro Almod\u00f3var, entre otros.<\/p>\n
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Por Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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