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Madrid, 19 nov (EFE).- Se apellida Pasolini y es sobrino-nieto, por parte de madre, de Luchino Visconti. Dif\u00edcil escapar del influjo del cine con semejante herencia. Y eso que Uberto Pasolini (Roma, 1957) iba para economista. Pero en la familia Visconti siempre prim\u00f3 la libertad para \u00abexplorar lo que uno ten\u00eda ganas de descubrir\u00bb.<\/p>\n
Tras alcanzar su primer \u00e9xito como ide\u00f3logo y productor de \u00abFull Monty\u00bb -nominada a los Oscar-, Pasolini dio el salto a la direcci\u00f3n y el guion con \u00abMachan\u00bb (2008) y ahora repite con \u00abNunca es demasiado tarde\u00bb, cinta premiada en el Festival de Venecia de 2013 y que se estrena esta semana en Espa\u00f1a.<\/p>\n
\u00abNunca es demasiado tarde\u00bb (\u00abStill Life\u00bb) se centra en la vida de John May (Eddie Marsan), un meticuloso y disciplinado funcionario londinense, que vive solo y se alimenta de manzanas y latas de at\u00fan, y cuyo trabajo consiste en encontrar a los familiares de los que han muerto en soledad.<\/p>\n
\u00abPas\u00e9 seis o siete meses con estos funcionarios en Londres, y hay muchos momentos de la pel\u00edcula extra\u00eddos de la realidad. Son como polic\u00edas: entran en casas de personas que murieron solas y buscan pistas, desde una fotograf\u00eda a un testamento\u00bb, explica Pasolini en una entrevista con Efe.<\/p>\n
\u00abEn la mayor\u00eda de los casos no encuentran nada y en un 30 % de los casos, cuando encuentran a esos parientes, la mayor\u00eda no quiere saber nada de ellos. Se celebran miles de funerales sin que asista nadie\u00bb, a\u00f1ade acerca de una cinta que reflexiona sobre la vida, la muerte y la forma de relacionarnos con los dem\u00e1s.<\/p>\n
Lo que empez\u00f3 como un viaje de investigaci\u00f3n social se convirti\u00f3 para el cineasta en una cuesti\u00f3n muy personal. \u00abHace unos a\u00f1os me divorci\u00e9, y fue la primera vez en 25 a\u00f1os en que entr\u00e9 en una casa donde no hab\u00eda nadie, nada. Por primera vez sufr\u00ed la soledad\u00bb, confiesa.<\/p>\n
Visualmente inspirado por la obra de Yasujir\u00f4 Ozu, con un ritmo pausado, una composici\u00f3n tan meticulosa como su protagonista y una paleta crom\u00e1tica que va del fr\u00edo al calor, el filme despega cuando Mister May, a punto de perder su empleo, se encuentra con que su \u00faltimo caso es su vecino de enfrente, a quien no conoci\u00f3 en vida.<\/p>\n
\u00abAntes de hacer la pel\u00edcula yo mismo no conoc\u00eda a mis vecinos. Vivo en una calle en Londres, con un vecino a cada a lado. Pens\u00e9 que eso no pod\u00eda ser, as\u00ed que fui a llamar a su timbre, con una botella de vino y me present\u00e9. Ahora soy amigo de uno, y fui al entierro del otro, que muri\u00f3\u00bb, relata.<\/p>\n
Y es que lo sorprendente de John May es que no se trata del t\u00edpico solitario hura\u00f1o, sino que es un personaje que desborda generosidad e inter\u00e9s por los dem\u00e1s, con la peculiaridad de que lo expresa a trav\u00e9s de los muertos.<\/p>\n
\u00abJohn May es un 50 % lo que yo soy, en lo mani\u00e1tico y obsesivo con las peque\u00f1as cosas, la atenci\u00f3n a los detalles, y un 50 % lo que no soy pero me gustar\u00eda ser, en cuanto a la generosidad\u00bb, dice Pasolini.<\/p>\n
Para interpretarlo, el director pens\u00f3 desde un primer momento en Eddie Marsan, en su primer papel protagonista tras ganarse una reputaci\u00f3n como secundario junto a Martin Scorsese (\u00abGangs of New York\u00bb), Steven Spielberg (\u00abWar House\u00bb) o Bryan Singer (\u00abJack el Cazagigantes\u00bb).<\/p>\n
\u00abNecesitaba un actor que haciendo casi nada, sin hablar, con sutileza, comunicara esa humanidad. Eddie es conocido por papeles m\u00e1s violentos y dram\u00e1ticos, pero yo sab\u00eda que \u00e9l ten\u00eda esta habilidad de conectar con el p\u00fablico de manera muy profunda, sin hacer casi nada\u00bb.<\/p>\n
Volviendo al influjo Visconti, Pasolini se confiesa admirador m\u00e1s bien de sus primeras pel\u00edculas: \u00abLa terra trema\u00bb, sobre los pescadores sicilianos, o \u00abRocco e i suoi fratelli\u00bb, que retrata la inmigraci\u00f3n hacia el norte de Italia.<\/p>\n
\u00abLo interesante de esas pel\u00edculas es que hablaban de un mundo que no era su mundo, de situaciones que no ten\u00edan nada que ver con la realidad de hiperprivilegio de su vida\u00bb, explica.<\/p>\n
\u00abY yo, desde hace un tiempo, hago un poco lo mismo, disfruto del cine como una oportunidad para descubrir mundos y situaciones bien lejos de mi vida de privilegio\u00bb, concluye.<\/p>\n
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Por Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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