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Valencia, 5 feb (EFE).- El tenor italiano Andrea Bocelli est\u00e1 convencido de que el mundo de la \u00f3pera debe adaptarse a la situaci\u00f3n generada por la crisis econ\u00f3mica actual, aprender a vivir sin ayudas oficiales, regresar a los costes que afrontaba en la \u00e9poca de Verdi y, sobre todo, hacer que sus teatros brillen \u00abcon luz propia\u00bb.<\/p>\n
As\u00ed lo ha asegurado Bocelli en una entrevista con EFE con motivo de su estancia en Valencia para grabar, a las \u00f3rdenes de Pl\u00e1cido Domingo y con la Orquestra de la Comunitat Valenciana, una nueva versi\u00f3n de la \u00f3pera \u00abManon Lescaut\u00bb para un sello discogr\u00e1fico.<\/p>\n
Desde la \u00faltima semana de enero, el Palau de les Arts Reina Sof\u00eda ha sido testigo del encuentro musical entre Domingo, quien ya grab\u00f3 como int\u00e9rprete esta obra de Puccini hace ahora treinta a\u00f1os, y Bocelli, orgulloso de haber podido trabajar bajo la batuta de uno de sus \u00eddolos desde la infancia y en una de sus obras m\u00e1s queridas.<\/p>\n
Precisamente ha sido esta la \u00f3pera suspendida en el Palau de les Arts a ra\u00edz del desprendimiento, a finales de diciembre, de parte del \u00abtrencad\u00eds\u00bb de la inmensa cubierta del coliseo dise\u00f1ado por Santiago Calatrava, que ha obligado a retirar por completo su revestimiento cer\u00e1mico y a trabajar contrarreloj para estrenar, el pr\u00f3ximo d\u00eda 23, su temporada 2013-2014 con \u00abL’italiana in Algeri\u00bb, de Rossini.<\/p>\n
\u00abTanto el amor que tengo por ‘Manon Lescaut’ como mi amistad con el maestro Domingo tienen ra\u00edces muy antiguas: de peque\u00f1o escuchaba esa \u00f3pera y al maestro Domingo en la radio\u00bb, recuerda el tenor invidente nacido en la Toscana en 1958, que ha vendido m\u00e1s de 70 millones de copias desde que hace veinte a\u00f1os debutara como cantante mel\u00f3dico en el festival de San Remo y se convirtiera en un superventas global al alternar la canci\u00f3n mel\u00f3dica con la \u00f3pera.<\/p>\n
Por eso se muestra tan satisfecho de haber regresado a este g\u00e9nero: \u00abMi pasi\u00f3n, mi coraz\u00f3n estar\u00e1 siempre en la \u00f3pera. Es algo que amo desde que era peque\u00f1o, pero tambi\u00e9n me gusta tomarme un descanso y dedicarme a la m\u00fasica contempor\u00e1nea, que va tambi\u00e9n a un p\u00fablico amplio y es una forma de iniciarlo en la \u00f3pera\u00bb.<\/p>\n
Y es que el bel canto es lo que mayor recompensa le ha dado en su vida art\u00edstica: \u00abDa mayor satisfacci\u00f3n aquello que surge de un gran sacrificio; preparar una \u00f3pera es lo que m\u00e1s trabajo conlleva. Estudiarla, aprend\u00e9rsela de memoria, trabajar el personaje… Requiere mucho esfuerzo y dedicaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Bocelli, quien defiende la importancia del disco f\u00edsico aunque reconoce el valor de otros formatos m\u00e1s actuales, afirma que el mundo de la \u00f3pera deber\u00e1 adaptarse a los cambios que ha provocado la crisis econ\u00f3mica actual, como parte de la sociedad misma que es.<\/p>\n
\u00abPrincipalmente -advierte-, creo que deber\u00e1 dedicarse al ‘marketing’, reforzarse\u00bb y adoptar \u00abcambios importantes a nivel estructural y organizativo\u00bb.<\/p>\n
A su juicio, \u00abno se puede seguir pensando que los Estados, como han hecho en el pasado con las subvenciones, vayan a mantener el mundo de la \u00f3pera, los teatros. Ser\u00eda ideal pero es muy dif\u00edcil pensar que pueda seguir as\u00ed. De hecho, los teatros tendr\u00e1n que aprender a brillar con luz propia, bajar los costes y mantener la calidad\u00bb.<\/p>\n
Y esos costes, aconseja, son \u00ablos que se han ido a\u00f1adiendo con el tiempo, que no exist\u00edan en la \u00e9poca de Rossini, Verdi o Puccini\u00bb.<\/p>\n
\u00abHay que aceptar que el mundo cambia, est\u00e9 de acuerdo o no\u00bb, se\u00f1ala el autor de discos mel\u00f3dicos como \u00abRomanza\u00bb, \u00abAmore\u00bb o \u00abPassione\u00bb y que ha grabado ya, entre otras \u00f3peras, dos de Puccini, \u00abLa Boh\u00e9me\u00bb y \u00abTosca\u00bb.<\/p>\n
\u00abHay que ser valiente y no tener miedo a los cambios, que suceden con una l\u00f3gica y hay que aceptarlos. Hay que encontrar la armon\u00eda: el mundo no se tiene que adaptar a nosotros sino nosotros a los cambios\u00bb, responde al ser preguntado por c\u00f3mo debe cambiar un artista superventas como \u00e9l al nuevo modelo de consumo musical.<\/p>\n
\u00abMe doy cuenta -confiesa- de que el mundo discogr\u00e1fico ha sufrido una gran crisis y no creo que haya vuelta atr\u00e1s, a como se vend\u00eda antes\u00bb.<\/p>\n
\u00bfY hay cantera para la \u00f3pera del siglo XXI? En su opini\u00f3n, solo para aquellos j\u00f3venes que est\u00e9n completamente convencidos de querer dedicar su vida a un mundo \u00abtan dif\u00edcil\u00bb y prepararse para, quiz\u00e1, un regreso progresivo del p\u00fablico a los teatros para escuchar obras de este g\u00e9nero, una de las consecuencias que para este tenor puede tener el progresivo abandono del disco como formato cl\u00e1sico.<\/p>\n
Para este colaborador de Celine Dion, Marta S\u00e1nchez, Cecilia Bartoli, Sarah Brightman, Dulce Pontes o Laura Pausini, esa vuelta a las \u00f3peras supondr\u00eda devolver al p\u00fablico una \u00abactividad de entretenimiento de los domingos\u00bb, en la que pasar el tiempo y enriquecerse culturalmente.<\/p>\n
Por Carlos Bazarra<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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