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Madrid, 6 nov (EFE).- De las producciones de terror g\u00f3tico del sello ingl\u00e9s Hammer a los ‘spaghetti western’ italianos, el cine de g\u00e9nero m\u00e1s popular o \u00abcinema bis\u00bb ha pasado en los \u00faltimos a\u00f1os del ninguneo de la cr\u00edtica a recibir la etiqueta de \u00abculto\u00bb.<\/p>\n
Doctor en estudios cinematogr\u00e1ficos por la Universidad de Columbia (Nueva York), el madrile\u00f1o Jos\u00e9 de Diego repasa esta evoluci\u00f3n, a lo largo de las seis \u00faltimas d\u00e9cadas, en el libro \u00abCine Bizarro\u00bb, que acaba de publicar \u00abT&B Editores\u00bb.<\/p>\n
Bajo la etiqueta de \u00abcinema bis\u00bb, De Diego incluye desde la \u00abserie B\u00bb estadounidense de los a\u00f1os 30 y 40 al llamado \u00abcine de explotaci\u00f3n\u00bb, pel\u00edculas con temas moralmente escandalosos y morbosos -sexo, violencia, drogas-, a menudo rodadas con pocos medios, que tuvieron su auge entre los 50 y los 70.<\/p>\n
\u00abAhora todos los cin\u00e9filos saben qui\u00e9n es Ruggero Deodato, aunque no hayan visto ‘Holocausto can\u00edbal'\u00bb, se\u00f1ala a Efe De Diego. \u00abEl cine de g\u00e9nero es el culto elevado a la en\u00e9sima potencia. Pero hace quince a\u00f1os era un concepto abstracto y desconocido, m\u00e1s all\u00e1 de los c\u00edrculos de iniciados\u00bb.<\/p>\n
\u00abUno ve\u00eda las pel\u00edculas tras hacerse con copias horribles, de vig\u00e9sima mano, a precio de usura, y algunos coleccionistas intercambiaban cintas de v\u00eddeo ocult\u00e1ndose bajo seud\u00f3nimos. Imaginar que el spaguetti-western iba a desembarcar en la Mostra de Venecia en una retrospectiva monumental, como sucedi\u00f3 en 2007, era un disparate\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n
Feroz, incorrecto, imprevisible y extravagante, el cine de explotaci\u00f3n debe su nombre a \u00abque exprime al m\u00e1ximo los recursos que tiene a su alcance\u00bb. Un ejemplo citado en el libro es \u00abEncuentros er\u00f3ticos del cuarto tipo\u00bb (1975), una pel\u00edcula de ‘fantaciencia’ que recurri\u00f3 al truco de la naranja, el cordel y un fondo negro para construir un ovni.<\/p>\n
La mayor\u00eda de estas producciones, a las que Quentin Tarantino homenajea en cada una de sus pel\u00edculas, se rodaban con urgencia y sin medios. De Diego no ha renunciado en su recopilaci\u00f3n a lo que \u00e9l llama \u00abengendros\u00bb.<\/p>\n
\u00abLa poes\u00eda del fracaso existe\u00bb, se\u00f1ala. \u00abLo sab\u00edan Ed Wood y Renato Polselli, por citar solo dos ejemplos famosos de autores aut\u00e9nticos, insensatos, delirantes, cuyas pel\u00edculas pueden producir m\u00e1s placer, asombro y emoci\u00f3n que muchas obras convencionales, mon\u00f3tonas, inertes\u00bb.<\/p>\n
Pero tambi\u00e9n es cierto que muchas fueron obras maestras, como \u00abLa m\u00e1scara del demonio\u00bb (1960), opera prima de Mario Bava cuyo universo macabro marc\u00f3 la historia del cine fant\u00e1stico y convirti\u00f3 a Barbara Steele en una estrella del horror; el \u00abDr\u00e1cula\u00bb (1958) de Terence Fisher, con Christopher Lee y Peter Cushing como Van Helsing.<\/p>\n
O \u00abEl gran silencio\u00bb (1968), de Sergio Corbucci, con un despiadado Klaus Kinski como cazarecompensas; \u00abLa furia del tigre amarillo\u00bb (1971), de Cheh Chang, que introdujo el cine de acci\u00f3n de Hong Kong en Occidente o la obra que moderniz\u00f3 el cine de zombies, \u00abLa noche de los muertos vivientes\u00bb (1968), de George A. Romero.<\/p>\n
El libro dedica especial atenci\u00f3n a Hammer Productions, compa\u00f1\u00eda inglesa fundada en 1934 que se especializ\u00f3 en ciencia ficci\u00f3n, suspense y terror, y que alcanz\u00f3 su esplendor en los 60 con sus pel\u00edculas sobre Frankenstein, Dr\u00e1cula o La Momia.<\/p>\n
Y sobre todo a Italia, segunda f\u00e1brica de cine popular del mundo desde finales de los 50 hasta finales de los 70.<\/p>\n
\u00abLos directores italianos, financiados por compa\u00f1\u00edas internacionales y dotados de repartos cosmopolitas, hac\u00edan pel\u00edculas dram\u00e1ticas, de esp\u00edas, del Oeste, de capa y espada, de aventuras de \u00e9poca, de guerra, policiacas, de ciencia ficci\u00f3n, de intriga pol\u00edtica y de humor con las mismas ganas, y con un estilo inimitable\u00bb, se\u00f1ala el autor.<\/p>\n
\u00abUna pel\u00edcula de culto italiana paradigm\u00e1tica estar\u00eda dirigida por Enzo G. Castellari, Antonio Margheriti o Sergio Corbucci y protagonizada por Franco Nero, Tomas Milian, Jack Palance o Klaus Kinski. Contendr\u00eda al menos una botella de whisky J&B, el licor favorito del cine italiano, m\u00fasica de Ennio Morricone o los hermanos De Angelis y se habr\u00eda rodado en una cantera de Lazio\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n
Grindhouse Films, cine nudista, el peplum, el giallo o el g\u00e9nero kinky son etiquetas que no escapan de la clasificaci\u00f3n de \u00abCine Bizarro\u00bb, que tampoco olvida a autores espa\u00f1oles como Antonio Isasi Isasmendi, Jes\u00fas Franco, Paul Naschy o Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador.<\/p>\n
En \u00faltima instancia, el libro buscar ofrecer una visi\u00f3n panor\u00e1mica y desvelar las conexiones entre el cine popular y el de autor. Como que el \u00abEl manantial de la doncella\u00bb (1960) inspir\u00f3 una de las cintas de explotaci\u00f3n m\u00e1s famosas de todos los tiempos, \u00abLa violencia del sexo\u00bb (1978), por no mencionar las m\u00e1s conocidas conexiones de Tarantino con Castellari o Corbucci.<\/p>\n
\u00ab\u00bfAcaso Stanley Kubrick no hac\u00eda cine de g\u00e9nero? \u00bf’El resplandor’ no era una pel\u00edcula de terror? \u00bfPor qu\u00e9 el solitario Jean-Pierre Melville acept\u00f3 escribir un guion a cuatro manos con Fernando di Leo?\u00bb, se pregunta el autor.<\/p>\n
\u00abEl cine es un arte de 360 grados. Los grandes maestros tambi\u00e9n hicieron pel\u00edculas malas, igual que los directores de brega, los \u00abbuenos artesanos\u00bb, alcanzaron cumbres\u00bb, subraya.<\/p>\n
Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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