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Madrid, 27 oct (EFE).- Correr por el escenario, tirarse encima de una jardinera, subirse a una mesa…y entretanto cantar como los \u00e1ngeles. A eso est\u00e1 acostumbrado el tenor mexicano Javier Camarena pero no a que cada noche en el Teatro Real el p\u00fablico se deshaga en aplausos antes sus nueve Do de pecho en \u00abLa Hija del Regimiento\u00bb.<\/p>\n
\u00abEstoy muy, muy feliz. Me han contado lo dif\u00edcil que puede ser el p\u00fablico del Real, sobre todo con los tenores. Me siento muy bien acogido y sentir ese cari\u00f1o por parte del p\u00fablico es un gozo\u00bb, admite en declaraciones a Efe el artista, que interpreta desde el pasado 20 de octubre en el coliseo madrile\u00f1o la obra de Donizetti.<\/p>\n
Camarena (Veracruz, 1979) canta los nueve Do de pecho que rematan el aria \u00abAh, les amis\u00bb, en el primer acto ante el delirio del respetable, que agradece la fidelidad a la partitura del maestro del bel cantismo.<\/p>\n
\u00abEsta \u00f3pera requiere principalmente un dominio del registro agudo y sobreagudo y estar listo para hacer todos los Do de pecho como est\u00e1n escritos, es decir, todos seguiditos, pero no es lo m\u00e1s dif\u00edcil de la obra\u00bb, asegura el tenor, que debut\u00f3 este rol hace diez a\u00f1os en M\u00e9xico y no lo hab\u00eda vuelto a cantar en una producci\u00f3n dramatizada hasta ahora.<\/p>\n
Lo mas complicado t\u00e9cnicamente, apunta, es el aria del segundo acto \u00abPour me rapprocher de Marie\u00bb, \u00abun templo bel cantista con pasajes mel\u00f3dicos muy bellos pero en la que hay que tener un gran dominio t\u00e9cnico en la parte media alta, y controlar los pian\u00edsimos y minuendos. Es un gran reto\u00bb.<\/p>\n
\u00abLa hija del Regimiento\u00bb es \u00abuna pieza que reta\u00bb, que exige, \u00abpero tiene una recompensa muy buena\u00bb, afirma en referencia al entusiasmo del p\u00fablico.<\/p>\n
Y lo dice quien el pasado mes de abril, en el MET \u00abla form\u00f3\u00bb con \u00abLa Cenerentola\u00bb, de Rossini, de tal forma que hubo de \u00abbisar\u00bb el aria, sin otros precedentes que los de Luciano Pavarotti y Juan Diego Fl\u00f3rez, gracias a su \u00abescalada\u00bb hacia un escal\u00f3n superior el Do de pecho, es decir el Re natural.<\/p>\n
Al artista, que tiene contratos cerrados hasta 2018, le \u00abcondiciona\u00bb pero tambi\u00e9n le \u00abdivierte\u00bb que los directores de escena le propongan retos f\u00edsicos en la interpretaci\u00f3n, aunque, matiza, \u00absiempre que haya tiempo suficiente\u00bb.<\/p>\n
Es importante buscar el equilibrio, apostilla, como lo es saber dosificar y administrar las fuerzas para llevar a buen puerto un aria.<\/p>\n
\u00abEn ese sentido es tambi\u00e9n un trabajo intelectual. Tienes que saber perfectamente tus limitaciones, lo que se puede hacer. Por ejemplo, Pavarotti (1935-2007), compara, \u00abse plantaba en el escenario y no se mov\u00eda, pasara lo que pasara detr\u00e1s de \u00e9l\u00bb.<\/p>\n
Cuando termine de cantar en el Real, se tomar\u00e1 cinco d\u00edas \u00abde pausa\u00bb, y luego viajar\u00e1 a Barcelona para hacer \u00abMar\u00eda Estuarda\u00bb en el Liceo.<\/p>\n
Con una agenda llena hasta 2019, Camarena regresar\u00e1 a Espa\u00f1a en abril del a\u00f1o pr\u00f3ximo para cantar el \u00abStabat Mater\u00bb, de Rossini, y \u00abm\u00e1s planes para el Real\u00bb, que no ha querido detallar.<\/p>\n
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Concha Barrig\u00f3s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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