![\"5908571w\"](\"https:\/\/eldigitaldeasturias.com\/magazine365\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/5908571w-360x274.jpg\")
Madrid, 4 feb (EFE).- Partiendo de la historia familiar del director de cine Amos Gitai (Haifa, Israel, 1950), el Museo Reina Sof\u00eda presenta una exposici\u00f3n en la que examina c\u00f3mo el autor ha interpretado en su obra sus datos geneal\u00f3gicos, a partir de conceptos como el hogar, el exilio, el control social o la utop\u00eda.<\/p>\n
Con una presencia especial de sus padres, Efratia Munschik Margalit (1909-2004), la cual escribi\u00f3 multitud de cartas y textos que pueden ser tratados como una obra completa, y el arquitecto Munio Weinraub Gitai (1909-1970), el recorrido exhibe casi quinientos documentos del archivo personal de Gitai: fragmentos de sus pel\u00edculas, fotograf\u00edas, cartas, manuscritos, cuadros o libros.<\/p>\n
Dividida en nueve espacios en los que el hilo conductor son fragmentos de algunas de sus pel\u00edculas, cada una de las salas explica y desarrolla estos films, junto a una variedad de objetos que ayudan a narrar la biograf\u00eda personal del cineasta.<\/p>\n
\u00abCarmel\u00bb, la pel\u00edcula que dedic\u00f3 a su madre; \u00abIm\u00e1genes de posguerra\u00bb, \u00abLa Casa\u00bb, \u00abBangkok-Bahrein. Trabajo en venta\u00bb, \u00abAnanas\u00bb, \u00abEsther\u00bb, \u00abArquitectura\u00bb y Memories of war\u00bb son algunas de las pel\u00edculas a partir de las que se articulan los diferentes espacios.<\/p>\n
A pesar de que el trabajo de Amos Gitai ha sido objeto de grandes retrospectivas en museos como el Pompidou de Par\u00eds, el ICA de Londres, el Lincoln Center de Nueva York o el Kunstwerk de Berl\u00edn, el cineasta consider\u00f3 que la del Reina Sof\u00eda es la exposici\u00f3n m\u00e1s importante de las que se han hecho sobre su trabajo.<\/p>\n
Con una obra cinematogr\u00e1fica que ha sido presentada en los principales festivales del mundo, Gitai mostr\u00f3 su satisfacci\u00f3n por los contenidos de la exposici\u00f3n, \u00abya que no siempre eres suficientemente anal\u00edtico con tu trabajo\u00bb.<\/p>\n
Reconoci\u00f3 que hay elementos en su trabajo \u00abque son decisiones voluntarias, y otros que responden a un di\u00e1logo con fantasmas que emergen a la superficie. A lo largo de los a\u00f1os este di\u00e1logo ha sido muy enriquecedor\u00bb.<\/p>\n
Amos Gitai ha trabajado y vivido en Israel, Francia y Estados Unidos, y ha dirigido m\u00e1s de 40 pel\u00edculas, de ficci\u00f3n y documentales, en las que est\u00e1 muy presente la historia de Oriente Pr\u00f3ximo y los conflictos vividos all\u00ed durante d\u00e9cadas.<\/p>\n
\u00abOriente Medio es un torbellino que ha dominado la atenci\u00f3n internacional durante muchos a\u00f1os y que ha producido im\u00e1genes intoxicadas, que los medios rivales han aprendido a utilizar\u00bb, seg\u00fan Gitai.<\/p>\n
En su opini\u00f3n, el deber de un cineasta es intentar enlazar con las tradiciones y, en un momento de tregua como el actual, mirar atr\u00e1s no solo como algo sentimental \u00absino para encontrar ideas que sirvan de estimulo para el futuro y que no vemos en el presente\u00bb.<\/p>\n
Aunque el cine \u00abno es una forma directa de cambiar nada, tenemos un poder simb\u00f3lico. La gente tiende a olvidar que las ideas son tremendamente fuertes. Tenemos que proyectar ideas y el arte es una buena forma de hacerlo\u00bb.<\/p>\n
Formado como arquitecto siguiendo los pasos de su padre, quien estudi\u00f3 y trabaj\u00f3 durante a\u00f1os en la Bauhaus, su carrera dio un giro durante la Guerra de Yom Kippur (octubre de 1973) hacia la cinematograf\u00eda, gracias al uso de una c\u00e1mara Super 8 que utilizaba durante sus misiones en helic\u00f3ptero. El accidente que sufri\u00f3 en una de esas misiones hizo que comenzara su carrera como cineasta.<\/p>\n
\u00abEl mejor beneficio que un artista puede hacer por su propia cultura es ser m\u00e1s cr\u00edtico. Los buenos artistas no son relaciones p\u00fablicas y, si lo son, son traidores\u00bb, consider\u00f3 el cineasta, quien calific\u00f3 de \u00abmuy importante\u00bb el proyecto que hay en su pa\u00eds, \u00abaunque no siempre est\u00e9 de acuerdo con \u00e9l\u00bb.<\/p>\n
Para \u00e9l, es una lastima que este proyecto pol\u00edtico est\u00e9 ahora dominado por ideas religiosas. \u00abCuando hablo de mis ideas a trav\u00e9s de mi trabajo, es porque espero que haga de revulsivo para conectar con el proyecto inicial. Hay que proyectar ideas ut\u00f3picas, aunque sean dif\u00edciles de conseguir. Tenemos menos valent\u00eda pol\u00edtica que antes\u00bb.<\/p>\n
La exposici\u00f3n \u00abhabla de las formas biogr\u00e1ficas que un artista da al material biogr\u00e1fico. No hay biograf\u00eda sin formas\u00bb, en opini\u00f3n del comisario de la muestra Jean-Fran\u00e7ois Chevrier, quien justific\u00f3 el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n en plural -\u00abLas biograf\u00edas de Amos Gitai\u00bb-, \u00abporque una biograf\u00eda es m\u00faltiple, nuestra entidad es plural\u00bb.<\/p>\n
La exposici\u00f3n se completa con un ciclo de cine organizado en el Auditorio Sabatini del Reina Sof\u00eda, en el que se proyectar\u00e1n diez pel\u00edculas de Gitai.<\/p>\n
Por Mila Trenas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Madrid, 4 feb (EFE).- Partiendo de la historia familiar del director de cine Amos Gitai (Haifa, Israel, 1950), el Museo Reina Sof\u00eda presenta una exposici\u00f3n en la que examina c\u00f3mo el autor ha interpretado en su obra sus datos geneal\u00f3gicos, a partir de conceptos como el hogar, el exilio, el control social o la utop\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2875,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[224],"tags":[],"class_list":{"0":"post-2874","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-noticias-actualidad"},"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t