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Madrid, 22 oct (EFE).- Autor de m\u00e1s de 200 bandas sonoras para el cine -aunque siempre se le recordar\u00e1 por la m\u00fasica de cabecera del programa \u00abEl hombre y la tierra\u00bb-, Ant\u00f3n Garc\u00eda Abril (Teruel, 1933) ha recibido hoy la Medalla de Oro 2014 de la Academia de Cine por una labor que abandon\u00f3 hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os.<\/p>\n
\u00abEl cine me dej\u00f3 a mi, no s\u00e9 muy bien por qu\u00e9\u00bb, confes\u00f3 hoy el m\u00fasico aragon\u00e9s en un encuentro con periodistas en el que el presidente de la Academia, Enrique Gonz\u00e1lez Macho, le hizo una entrega simb\u00f3lica de la medalla, previa a la ceremonia \u00edntima que tendr\u00e1 lugar esta noche.<\/p>\n
\u00abPensaba que mi obra se hab\u00eda olvidado, as\u00ed que siento una emoci\u00f3n y una alegr\u00eda muy profundas\u00bb, agreg\u00f3 el autor, considerado uno de los grandes maestros de la m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea espa\u00f1ola por su obra sinf\u00f3nica, orquestal y de c\u00e1mara, que nunca ha abandonado.<\/p>\n
Garc\u00eda Abril alab\u00f3 hoy \u00abla sensibilidad extraordinaria\u00bb de cineastas como Mario Camus o Pilar Mir\u00f3, para quienes compuso, en la d\u00e9cada de los ochenta, algunas de sus bandas sonoras m\u00e1s destacadas: \u00abLos Santos Inocentes\u00bb y \u00abLa Colmena\u00bb, \u00abEl crimen de Cuenca\u00bb y \u00abGary Cooper que est\u00e1s en los cielos\u00bb.<\/p>\n
Tambi\u00e9n mencion\u00f3 a Antonio Isasi-Isasmendi, para quien elabor\u00f3 el que considera su encargo m\u00e1s dif\u00edcil, la m\u00fasica de \u00abEl Perro\u00bb (1979). \u00abEl protagonista era un dictador a quien se identificaba como un perro y hab\u00eda que sustituir su voz por m\u00fasica. Fue algo muy complicado t\u00e9cnicamente\u00bb, explic\u00f3.<\/p>\n
Antes de todo eso, en la d\u00e9cada de los sesenta, la m\u00e1s prol\u00edfica de su trayectoria cinematogr\u00e1fica, Garc\u00eda Abril compuso la banda sonora de infinidad de comedias comerciales para Jos\u00e9 Mar\u00eda Forqu\u00e9, Mariano Ozores y, sobre todo, Pedro Lazaga, con quien trabaj\u00f3 en m\u00e1s de 70 pel\u00edculas como \u00abLas muchachas de azul\u00bb, \u00abLos tramposos\u00bb o \u00abSor Citroen\u00bb.<\/p>\n
\u00abLa monja me persigue\u00bb, se\u00f1al\u00f3 con humor ante las preguntas de los periodistas sobre esa etapa en la que explot\u00f3 con \u00e9xito el c\u00e9lebre y desenfadado estilo \u00abdabadaba\u00bb. Luego a\u00f1adi\u00f3: \u00abComo buen aragon\u00e9s s\u00e9 lo que hago y de d\u00f3nde vengo, y no reniego de nada\u00bb.<\/p>\n
Su relaci\u00f3n con la televisi\u00f3n tambi\u00e9n ha sido muy fruct\u00edfera. Hoy Garc\u00eda Abril rememor\u00f3 con cari\u00f1o los ocho a\u00f1os que dedic\u00f3 a la serie documental de F\u00e9lix Rodr\u00edguez de la Fuente \u00abEl hombre y la tierra\u00bb. No solo compuso la m\u00fasica de cabecera sino la de toda la serie.<\/p>\n
\u00abEra poner m\u00fasica a personajes vivientes que entend\u00ed que hab\u00eda que tratar como si fuesen humanos. Yo no conoc\u00eda hasta ese momento nada que me pudiese servir como modelo, as\u00ed que fue un aut\u00e9ntico aprendizaje\u00bb, cont\u00f3.<\/p>\n
En cuanto a la ficci\u00f3n televisiva, Garc\u00eda Abril music\u00f3 la primera serie de TVE, \u00abLos Camioneros\u00bb, y otras posteriores como \u00abFortunata y Jacinta\u00bb, \u00abAnillos de Oro\u00bb o \u00abSegunda Ense\u00f1anza\u00bb.<\/p>\n
\u00abSoy un todoterreno. He hecho cine, televisi\u00f3n, m\u00fasica sinf\u00f3nica, \u00f3pera\u00bb, enumer\u00f3, \u00aby siempre me encuentro mejor con la obra que estoy haciendo, no importa si es una \u00f3pera como ‘Divinas Palabras’ o una banda sonora de cine\u00bb.<\/p>\n
Hay quien dice que la buena m\u00fasica en el cine es aquella que no se nota, pero Garc\u00eda Abril no est\u00e1 del todo de acuerdo con la m\u00e1xima.<\/p>\n
\u00abClaro que se nota. La m\u00fasica produce emociones sin que el espectador se de cuenta de lo que le ocurre\u00bb, dijo. \u00abAhora bien, entiendo que lo que se quiere decir es que no puede llamar la atenci\u00f3n de manera que se despegue de la imagen\u00bb.<\/p>\n
\u00abLa buena m\u00fasica de cine tiene que convertirse en imagen y la imagen en m\u00fasica, no pueden sobrevivir bien la una sin la otra\u00bb, resumi\u00f3.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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