![\"6792294w\"](\"https:\/\/eldigitaldeasturias.com\/magazine365\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/6792294w-209x300.jpg\")
Par\u00eds, 21 oct (EFE).- Francia invent\u00f3 el cine dos veces. A la salida de la f\u00e1brica Lumi\u00e8re -era 1895-, y seis d\u00e9cadas m\u00e1s tarde, en el umbral de los \u00abCahiers du cin\u00e9ma\u00bb, cuando los cr\u00edticos de esa publicaci\u00f3n tomaron la c\u00e1mara tras el faro de Fran\u00e7ois Truffaut, de cuya muerte se cumplen hoy 30 a\u00f1os.<\/p>\n
Autodidacta, bajo la tutela de una madre que no ejerci\u00f3, hijo sin padre y padre (f\u00edlmico) de tantos, Truffaut (1932-1984) abandon\u00f3 la escuela para ir al cine o, mejor, hizo del cine una escuela.<\/p>\n
\u00abEl cine le salv\u00f3 la vida\u00bb, confirma a Efe el director de la Cinemateca francesa, Serge Toubiana, antes de abundar en una torturada ni\u00f1ez bajo el \u00abrefugio\u00bb de los cine-clubs del parisiense y popular Pigalle de la Ocupaci\u00f3n.<\/p>\n
Un universo m\u00edtico que respira en una muestra que, por primera vez, exhibe en la Cinemateca el archivo personal del director, cr\u00edtico y guionista franc\u00e9s, legado por la familia tras su desaparici\u00f3n.<\/p>\n
Bautizada oficialmente en los ep\u00edgrafes de la Nouvelle Vague, la cinefilia de Truffaut fue una suerte de orfandad, seg\u00fan la bell\u00edsima expresi\u00f3n del cr\u00edtico Serge Daney, que trastoc\u00f3 las s\u00edlabas y -del \u00abcin\u00e9phile\u00bb al \u00abcin\u00e9-fils\u00bb- transform\u00f3 al cin\u00e9filo en un hijo del cine.<\/p>\n
Fue una infancia de trazo dickensiano, la de un ni\u00f1o que frecuentaba \u00abfurtivamente\u00bb la Cinemateca del legendario Henri Langlois, en la Avenida Messine, bajo la fascinaci\u00f3n por las im\u00e1genes que, azuzada en la \u00abclandestinidad\u00bb, prolong\u00f3 su intensa actividad lectora.<\/p>\n
\u00abEl joven Truffaut amaba los libros, la lectura era lo \u00fanico que su madre toleraba\u00bb, revela Toubiana, quien repasa la vocaci\u00f3n literaria de un hombre que se enamor\u00f3 del cine en una biblioteca y cuya obra, de Henry James a Ray Bradbury, nace en un relato impreso.<\/p>\n
Inundada de misivas, diarios y novelas, su filmograf\u00eda -revisada de forma exhaustiva a lo largo de la muestra- entabla un di\u00e1logo \u00abf\u00edsico, casi carnal\u00bb con lo novelesco.<\/p>\n
Literatura e infancia, o dos \u00abmotivos permanentes\u00bb a partir de los cuales Truffaut levant\u00f3 una obra que, regularmente, de \u00abL’enfant sauvage\u00bb a \u00abL’argent de poche\u00bb, reivindicaba las aulas como escenario fundamental para \u00abafrontar la vida adulta en plena libertad\u00bb.<\/p>\n
La escuela de todos, la voluntad de transmitir para ser mejores, ilumina as\u00ed una exposici\u00f3n surcada por grupos de escolares -gui\u00f1o involuntario al anhelo de Truffaut- que se reparten la cartograf\u00eda de textos, carteles y cuartillas de guion que vincula las salas.<\/p>\n
Y escribir, como filmar, era contarse a s\u00ed mismo. A menudo \u00abenmascarado\u00bb, lo autobiogr\u00e1fico anega la obra de Truffaut para adquirir, precisa Toubiana, una \u00abdimensi\u00f3n universal\u00bb.<\/p>\n
Porque, lleg\u00f3 a decir el cineasta, el cine \u00abimportaba m\u00e1s que la vida\u00bb, una biograf\u00eda que cristaliz\u00f3 en su \u00abalter ego\u00bb, el menudo Jean-Pierre L\u00e9aud, y la saga de su personaje Antoine Doinel, su particular aritm\u00e9tica del amor: \u00abEl joven que madura, que se resiste a integrarse en sociedad y tropieza con un primer romance\u00bb.<\/p>\n
Antoine Doinel, al que siempre dio vida el actor Jean-Pierre L\u00e9aud, apareci\u00f3 por primera en la pel\u00edcula de Truffaut \u00abLes quatre cent coups\u00bb (1959) y fue apareciendo en varias cintas suyas hasta \u00abL’amour en fuite\u00bb (1979)<\/p>\n
Criatura human\u00edsima, trastabillada, Doinel sobreviv\u00eda ahogado por la infancia patol\u00f3gica del hombre, seg\u00fan Truffaut, desplazado por la audacia de sus personajes femeninos.<\/p>\n
Toubiana, redactor jefe de los \u00abCahiers du cin\u00e9ma\u00bb durante los ochenta, recuerda a un creador \u00abmuy activo\u00bb y \u00abvigilante de la memoria\u00bb de Cocteau, Rossellini o Jean Renoir, sus \u00abpadres espirituales\u00bb.<\/p>\n
A finales de los cincuenta y bajo la mirada paternal del f\u00e9rtil Andr\u00e9 Bazin, la joven cr\u00edtica de los Rivette, Godard o Rohmer hablaba de cines antes que de cine para, sobre el papel, fundar la figura del autor. Truffaut, que estren\u00f3 \u00abLes quatre cent coups\u00bb en Cannes en 1959, solo fue el primero en rodar despu\u00e9s de escribir.<\/p>\n
Luego lleg\u00f3 una carrera construida desde la pasi\u00f3n de filmar y, por tanto, de vivir. Para Truffaut, el cine -\u00abelecci\u00f3n moral, irreductible\u00bb- o era una cuesti\u00f3n de amor o sencillamente no era.<\/p>\n
\u00abAmar las pel\u00edculas para sustraerse de lo real\u00bb, resume Toubiana tras el rastro de un tipo intr\u00e9pido que aspiraba a vivir como rodaba: \u00abSin atascos, como trenes que avanzan en la noche\u00bb, en palabras de Truffaut.<\/p>\n
<\/p>\n
Por Carlos Abascal Peir\u00f3<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Par\u00eds, 21 oct (EFE).- Francia invent\u00f3 el cine dos veces. A la salida de la f\u00e1brica Lumi\u00e8re -era 1895-, y seis d\u00e9cadas m\u00e1s tarde, en el umbral de los \u00abCahiers du cin\u00e9ma\u00bb, cuando los cr\u00edticos de esa publicaci\u00f3n tomaron la c\u00e1mara tras el faro de Fran\u00e7ois Truffaut, de cuya muerte se cumplen hoy 30 a\u00f1os.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":28052,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[224],"tags":[],"class_list":{"0":"post-28051","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-noticias-actualidad"},"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t