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Madrid, 2 feb (EFE).- Incansable aventurero musical y uno de los guitarristas m\u00e1s respetados del jazz, Pat Metheny repite con la Unity Band en su nuevo disco, \u00abKin\u00bb, el n\u00famero 43 de una carrera que ha visto compensada con 20 Grammy que casi nunca, salvo en una ocasi\u00f3n, ha ido a recoger.<\/p>\n
\u00abPor supuesto, estoy muy agradecido por el reconocimiento\u00bb, dice a Efe en entrevista telef\u00f3nica desde Nueva York, pero no le gusta mucho la parafernalia de los premios. \u00abSi no fuera un m\u00fasico reconocido, estar\u00eda encerrado en un s\u00f3tano en alg\u00fan lugar pensando en Si bemol. De eso se trata para m\u00ed\u00bb, resume.<\/p>\n
La excepci\u00f3n ocurri\u00f3 el a\u00f1o pasado, cuando fue premiado por su primer disco con la Unity Band -el saxofonista Chris Potter, el percusionista Antonio S\u00e1nchez y el bajista Ben Williams- y acudi\u00f3 a la gala porque se lo pidieron sus hijos. \u00abEstuvo bien porque me vieron subir a recogerlo, mereci\u00f3 la pena por eso\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n
A esos m\u00fasicos se ha sumado ahora el multiinstrumentista Giulio Carmassi, para grabar un \u00e1lbum que, seg\u00fan explica orgulloso, no tiene nada que ver con el anterior. \u00abEs irreconocible que sea la misma banda, y ese era mi objetivo\u00bb.<\/p>\n
Las diferencias: m\u00e1s orquestaci\u00f3n, m\u00e1s elementos electr\u00f3nicos y en general, m\u00e1s complejidad, aunque a \u00e9l no le gusta esa palabra. \u00abSi el anterior disco era como un documental sobre una banda en un estudio, el retrato de un momento, \u00e9ste ser\u00eda m\u00e1s la versi\u00f3n Spielberg de lo que esa banda puede ser\u00bb, explica.<\/p>\n
\u00abPero sobre todo, ‘Kin’ -una palabra inglesa poco usada que significa ancestros, familia, conexi\u00f3n- es la representaci\u00f3n honesta de d\u00f3nde estoy ahora mismo\u00bb, un lugar privilegiado como m\u00fasico, en el que ha recibido influencias de otros, pero tambi\u00e9n ha dejado su huella en cientos de guitarristas m\u00e1s j\u00f3venes.<\/p>\n
\u00abWes Montgomery es el hombre para m\u00ed, pero hay otros que se inspiran en m\u00ed, est\u00e1 claro\u00bb, asume con naturalidad.<\/p>\n
Desde que edit\u00f3 su primer \u00e1lbum en 1976 junto al genial Jaco Pastorius, Pat Metheny no ha dejado nunca de experimentar: ha mezclado lo culto y lo popular; ha probado solos, tr\u00edos o cuartetos; fue de los primeros en enchufar su guitarra a un sintetizador; ha inventado instrumentos y hasta ha tocado con una orquesta de robots.<\/p>\n
\u00abLa m\u00fasica es un destino completo para mi y en ese sentido me siento igual hoy que cuando empec\u00e9 con 11 o 12 a\u00f1os. Amo el proceso de lo que supone ser mejor m\u00fasico. Es algo que siempre est\u00e1 ah\u00ed y que incluso ahora siento m\u00e1s que nunca. No podr\u00eda vivir sin la pasi\u00f3n por descubrir nuevas formas de pensar la m\u00fasica\u00bb, asegura.<\/p>\n
Y en ese compromiso vital, lo de menos son las etiquetas. \u00abJazz, rock, pop, son t\u00e9rminos pol\u00edticos para m\u00ed, no me interesan, no tienen nada que ver con la m\u00fasica. S\u00f3lo me interesa c\u00f3mo ir de Si bemol a Fa. Me da igual si lo hace Bartok o Daft Punk\u00bb.<\/p>\n
De todas sus facetas como m\u00fasico, reconoce que lo que m\u00e1s le gusta es tocar en directo, y de hecho el lunes mismo arranca su nueva gira. Lo m\u00e1s duro, escribir unas partituras que no son precisamente \u00abde las que pueden anotarse en la parte de atr\u00e1s del autob\u00fas mientras viajas de una ciudad a otra\u00bb.<\/p>\n
Un ejemplo, la primera canci\u00f3n del disco, \u00abOne day one\u00bb, son 34 p\u00e1ginas de escritura, y aparte la improvisaci\u00f3n. \u00abNormalmente me tomo 5, 7 u 8 semanas para concentrarme en escribir, es la \u00fanica forma de hacerlo\u00bb.<\/p>\n
En ese proceso estaba precisamente cuando le lleg\u00f3 la propuesta para hacer la banda sonora de \u00abVivir es f\u00e1cil con los ojos cerrados\u00bb, la pel\u00edcula de David Trueba por la que est\u00e1 nominado a los Goya como mejor m\u00fasica original.<\/p>\n
A pesar de que llevaba d\u00e9cadas sin componer para el celuloide y de que suele rechazar las m\u00faltiples peticiones que recibe, en este caso acept\u00f3.<\/p>\n
\u00abEs una gran pel\u00edcula, me encant\u00f3 cuando la vi y de alguna manera sab\u00eda que si no lo hac\u00eda lo iba a lamentar\u00bb, asegura. La implicaci\u00f3n en el proyecto del contrabajista Charlie Haden, uno de sus mejores amigos, tambi\u00e9n ayud\u00f3. Pero insiste en que se trata de un caso excepcional.<\/p>\n
\u00abLas bandas sonoras consumen mucho tiempo y si haces un buen trabajo de verdad, lo mejor que puede pasar es que nadie se de cuenta. Ese es el fin en una pel\u00edcula, es como tocar en el disco de otro\u00bb, concluye.<\/p>\n
Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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