![\"6705326w\"](\"https:\/\/eldigitaldeasturias.com\/magazine365\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/6705326w-360x234.jpg\")
Oviedo, 4 oct (EFE).- \u00abAs\u00ed que es usted uno de esos directores de escena a los que gusta hacer tonter\u00edas en la obertura\u00bb, le espet\u00f3 en el primer ensayo de la \u00f3pera \u00abI due Figaro\u00bb en Salzburgo el m\u00fasico italiano Riccardo Muti al director de escena Emilio Sagi, cuya escueta respuesta -\u00abs\u00ed se\u00f1or\u00bb- gener\u00f3 una carcajada que dio pie a un trabajo \u00absin un sola queja o mala cara\u00bb entre ambos.<\/p>\n
An\u00e9cdotas como esta se recogen en el libro \u00abCuesti\u00f3n de oficio\u00bb (Trea), del periodista y traductor Alejandro Caranto\u00f1a, unas memorias art\u00edsticas del que est\u00e1 considerado el director de escena m\u00e1s importante de la \u00f3pera espa\u00f1ola y actual responsable del Teatro Arriaga de Bilbao tras haber estado tambi\u00e9n al frente del Teatro de la Zarzuela y del Real en sus treinta y cinco a\u00f1os de carrera.<\/p>\n
El volumen es fruto de una serie de entrevistas del autor de la obra con Sagi (Oviedo, 1948), que narra en primera persona una trayectoria que le ha llevado a representar \u00f3pera en los mejores escenarios internacionales junto a artistas como Pl\u00e1cido Domingo, Montserrat Caball\u00e9 o Josep Carreras.<\/p>\n
Las fechas previas a la reaparici\u00f3n del tenor catal\u00e1n sobre el escenario del Arriaga el pasado mes de abril sirven de hilo conductor para repasar una carrera art\u00edstica iniciada por Sagi en su Oviedo natal en 1980, un momento \u00aben el que se pod\u00edan contar con los dedos de la mano los directores de escena en Espa\u00f1a\u00bb.<\/p>\n
En una entrevista con Efe, el autor asegura que Sagi cumpli\u00f3 su compromiso de dejarse \u00abdirigir\u00bb para ir dando forma a unas memorias art\u00edsticas a las que Caranto\u00f1a augura que seguir\u00e1n otros ensayos sobre su trabajo o biograf\u00edas al uso que completar\u00e1n los testimonios que ha recogido sobre el trabajo de un director de escena, habituales en otros pa\u00edses, pero con pocos precedentes en Espa\u00f1a.<\/p>\n
A su juicio, Sagi \u00abes un pionero\u00bb no tanto porque su forma de hacer \u00f3pera sea \u00abni la definitiva ni la \u00fanica\u00bb, pero s\u00ed por su car\u00e1cter innovador a la hora de \u00abgestionar a los cantantes, lo que les suscita y les provoca, su capacidad de generar buenas energ\u00edas\u00bb.<\/p>\n
\u00abEn Espa\u00f1a con la cultura tenemos una percepci\u00f3n un poco alterada. Tiene que ser algo dif\u00edcil, espeso para que tenga peso cultural\u00bb, un planteamiento que no es v\u00e1lido para Sagi, capaz de relacionarse con los grandes mitos de la direcci\u00f3n musical o del canto \u00aben confianza y en paz con la ventaja de traer los deberes hechos\u00bb a la hora de afrontar un espect\u00e1culo.<\/p>\n
Sus puestas en escena, \u00ablimpias y di\u00e1fanas\u00bb, y las primeras en Espa\u00f1a en empezar \u00aba formar parte del espect\u00e1culo\u00bb y su sistema de ensayos, pasando la obra completa \u00abuna y otra vez y a\u00f1adiendo capas\u00bb, generan confianza en los equipos que dirige \u00abhasta dar la sensaci\u00f3n, quiz\u00e1 equivocada, de que al segundo d\u00eda se podr\u00eda estrenar\u00bb.<\/p>\n
\u00abNunca abandona la premisa de que su labor es ayudar a los cantantes a cantar y hacer su trabajo lo mejor que pueda. Eso le permite llevarlos hacia lugares diferentes al saber que no va a pedirles algo porque s\u00ed, que siempre tiene alg\u00fan sentido\u00bb, afirma.<\/p>\n
Los desencuentros de Sagi con el mundo de la pol\u00edtica cultural aparecen tambi\u00e9n a lo largo de unas memorias en las que, de forma deliberada apunta Caranto\u00f1a, no se habla \u00abmal\u00bb de nadie aunque, admite, los conocedores del mundo de la \u00f3pera no dejar\u00e1n de advertir ciertas \u00abausencias\u00bb entre sus recuerdos.<\/p>\n
Montserrat Caball\u00e9 admitiendo que, de vez en cuando, tambi\u00e9n fuma \u00abun cigarrito\u00bb o un Pl\u00e1cido Domingo que llega a un teatro saludando \u00abuno por uno\u00bb a todo el mundo reflejan, junto a Carreras, la forma de conducirse de \u00ablos grandes de la vieja escuela\u00bb, afirma el autor, alejados del divismo que habitualmente se achaca a la \u00f3pera.<\/p>\n
Sagi recorre escenarios como los del Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires o los de ciudades como Par\u00eds, La Habana o Tokio, donde lleg\u00f3 a sentirse \u00abuna estrella del rock\u00bb ante el entusiasmo de los aficionados japoneses, junto a reflexiones m\u00e1s personales sobre una vida art\u00edstica iniciada en el Laboratorio de Danza de la Universidad de Oviedo en los \u00faltimos a\u00f1os de la d\u00e9cada de los a\u00f1os setenta.<\/p>\n
A pocos meses de cerrar en el Arriaga su etapa como gestor teatral para centrarse solo en su faceta como director esc\u00e9nico, Sagi y su bi\u00f3grafo cierran sus recuerdos con los ojos abiertos ante un teatro vac\u00edo y apagado en el que, aseguran, siguen flotando las \u00abenerg\u00edas positivas\u00bb de los artistas que subieron a su escenario.<\/p>\n
Ra\u00fal Molina<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Oviedo, 4 oct (EFE).- \u00abAs\u00ed que es usted uno de esos directores de escena a los que gusta hacer tonter\u00edas en la obertura\u00bb, le espet\u00f3 en el primer ensayo de la \u00f3pera \u00abI due Figaro\u00bb en Salzburgo el m\u00fasico italiano Riccardo Muti al director de escena Emilio Sagi, cuya escueta respuesta -\u00abs\u00ed se\u00f1or\u00bb- gener\u00f3 una<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":26375,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[224],"tags":[],"class_list":{"0":"post-26374","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-noticias-actualidad"},"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t