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Nueva York, 3 oct (EFE).- La paleta de reflexi\u00f3n y sociolog\u00eda que interesa al director brit\u00e1nico Mike Leigh se mezcla con la que usaba el pintor J.M.W. Turner en su vida y su obra en \u00abMr. Turner\u00bb, una de las perlas robadas del Festival de Cannes que engalanan el Festival de Cine de Nueva York y que fue presentada hoy.<\/p>\n
Lejos del cine biogr\u00e1fico convencional, el director de \u00abSecrets and Lies\u00bb o \u00abVera Drake\u00bb acerca a la clase baja el discurso art\u00edstico y convierte al predecesor del Impresionismo en ep\u00edtome de su mundo carente de todo glamur, donde la belleza emerge del fe\u00edsmo.<\/p>\n
\u00abTen\u00eda todos los requisitos para ser un personaje del cine de Mike Leigh. Y con eso me refiero a que es complejo, vulnerable, fuerte y d\u00e9bil. Un ser humano como cualquiera de nosotros\u00bb, relat\u00f3 el cineasta en el Lincoln Center.<\/p>\n
Leigh tard\u00f3 cuatro a\u00f1os en conseguir financiaci\u00f3n y poner en marcha el ambicioso proyecto que le dio a su actor, Timothy Spall, el premio de interpretaci\u00f3n en Cannes. Pero parece que el resultado, un sutil \u00abcuadro\u00bb cinematogr\u00e1fico de dos horas y media de duraci\u00f3n, ha merecido la pena.<\/p>\n
Al igual que el pintor que decidi\u00f3 captar los elementos m\u00e1s difusos de la realidad, como el humo de un tren o el vaho de una tormenta, Leigh lleg\u00f3 a Nueva York dispuesto a ense\u00f1ar ese ente intangible, el talento, que se cruza en la vida de un hombre primitivo, poco cerebral y que detesta el discurso de la elite intelectual.<\/p>\n
Un hombre parco en palabras, cuyos di\u00e1logos se reducen pr\u00e1cticamente a gru\u00f1idos, llamado a cambiar la historia de la pintura y cerrar las bocas de los charlatanes.<\/p>\n
\u00ab\u00c9l fue uno de los primeros en darse cuenta de que la llegada de la fotograf\u00eda cambiar\u00eda la pintura para siempre. Pero no que la matar\u00eda, sino que la estimular\u00eda\u00bb, explic\u00f3 el realizador, rodeado de parte del elenco, entre ellos el citado Spall y Marion Bailey.<\/p>\n
El tambi\u00e9n autor de cintas como \u00abHappy-Go-Lucky\u00bb o \u00abAll or Nothing\u00bb utiliz\u00f3 como met\u00e1fora para su elecci\u00f3n art\u00edstica el cuadro de Turner \u00abAn\u00edbal cruzando los Alpes\u00bb, en el que el elemento m\u00e1s reconocible de este pasaje hist\u00f3rico, el elefante, se pierde entre la muchedumbre.<\/p>\n
\u00abLa mayor\u00eda de los pintores hubiesen llenado el lienzo de elefantes y \u00e9l hizo una declaraci\u00f3n de intenciones con este cuadro. Y eso es lo mismo que yo he intentado hacer\u00bb, dijo Leigh.<\/p>\n
As\u00ed, \u00abMr. Turner\u00bb busca la vida oculta del pintor, que decidi\u00f3 salirse de los c\u00edrculos que por su profesi\u00f3n ten\u00eda que frecuentar para establecer una sencilla y tierna historia de amor con la regente de una pensi\u00f3n.<\/p>\n
\u00abPor supuesto que una fuente de inspiraci\u00f3n para la pel\u00edcula ha sido la obra de Turner, pero tambi\u00e9n lo ha sido el momento en que se ambienta, el cambio en Inglaterra de la era del rey Jorge a la \u00e9poca victoriana\u00bb, dijo Leigh, o, en t\u00e9rminos art\u00edsticos, el salto del Romanticismo al Impresionismo.<\/p>\n
Y tambi\u00e9n analiza el tormento que le provoca un genio que es apreciado por la gente que \u00e9l detesta (los cr\u00edticos, encabezados por el legendario John Ruskin, y otros pintores como John Constable) y que es objeto de burla del pueblo al que respeta, con el que se identifica y al que quiere atraer a los museos.<\/p>\n
Aunque Leigh opta por algunos planos pict\u00f3ricos, especialmente en lo relativo a las escenas en el estudio del pintor y a los espectaculares atardeceres que obsesionaban a Turner, la pel\u00edcula est\u00e1 lejos de ser una traslaci\u00f3n literal de su corriente art\u00edstica, como s\u00ed hicieron Peter Greenaway con Rembrandt en \u00abLa Ronde de Nuit\u00bb o Julie Taymor con \u00abFrida\u00bb.<\/p>\n
\u00abMr. Turner\u00bb, eso s\u00ed, entra en la categor\u00eda de pel\u00edculas \u00abrobadas\u00bb del Festival de Cannes por el certamen neoyorquino, junto con otras cintas como la estadounidense \u00abFoxcatcher\u00bb, de Bennet Miller, \u00abJauja\u00bb, del argentino Lisandro Alonso, o \u00abPasolini\u00bb, de Abel Ferrara.<\/p>\n
Por otro lado, ma\u00f1ana el Festival de Cine de Nueva York tendr\u00e1 uno de sus d\u00edas estrella, con la presentaci\u00f3n mundial de \u00abInherent Vice\u00bb, la nueva cinta de Paul Thomas Anderson, el aclamado director de \u00abMagnolia\u00bb o \u00abThere Will Be Blood\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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