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Sevilla, 18 sep (EFE).- Por m\u00e1s que el tango quiera que veinte a\u00f1os no sean nada, al Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda, que naci\u00f3 como Compa\u00f1\u00eda Andaluza de Danza, esa cifra redonda le va a servir para hacer historia, su historia, y evocarla en la Bienal de Flamenco con \u00abIm\u00e1genes\u00bb.<\/p>\n
Esta espect\u00e1culo, que podr\u00e1 verse ma\u00f1ana en el Teatro de la Maestranza de Sevilla, lleva el subt\u00edtulo de \u00ab20 a\u00f1os de Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda\u00bb y su t\u00edtulo obedece a que no es un repaso ni una revisi\u00f3n de sus principales creaciones.<\/p>\n
As\u00ed. esta construido sobre \u00abim\u00e1genes\u00bb, sobre momentos, cinco en total, cada uno correspondiente a cada uno de los directores que ha tenido en esos cinco lustros.<\/p>\n
Esas \u00abim\u00e1genes\u00bb quedaron fijadas en la retina de su actual directora, Rafaela Carrasco, bailaora y core\u00f3grafa que fue la disc\u00edpula predilecta de Mario Maya, primer director del Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda, al que siguieron Mar\u00eda Pag\u00e9s, Jos\u00e9 Antonio, Cristina Hoyos y Rub\u00e9n Olmo.<\/p>\n
Carrasco ha hecho cinco coreograf\u00edas sobre cada uno de ellos, de unos quince minutos de duraci\u00f3n, que, aunque funcionan como una unidad en s\u00ed mismas, tienen \u00abdistintos momentos\u00bb cada una de ellas, seg\u00fan ha explicado la directora en conferencia de prensa.<\/p>\n
Cada una de las coreograf\u00edas son \u00abcreaci\u00f3n personal\u00bb, no tratan de emular a los maestros en los que se inspiran y, en el plano coreogr\u00e1fico, han sido \u00abcreaci\u00f3n de equipo\u00bb de los j\u00f3venes miembros del ballet, quienes durante el \u00faltimo mes y medio han tenido que compatibilizar sus actuaciones con ensayos vespertinos, para tener el espect\u00e1culo para la Bienal.<\/p>\n
M\u00e1s que sobre palos flamencos concretos, cada una de las coreograf\u00edas se apoyan en \u00abpiezas musicales\u00bb, seg\u00fan ha explicado Carrasco, quien ha expresado su devoci\u00f3n por su maestro, Mario Maya.<\/p>\n
La coreograf\u00eda inspirada en Mar\u00eda Pag\u00e9s procede del paso a dos de su \u00abPerro andaluz\u00bb; la de Jos\u00e9 Antonio ser\u00e1 una pieza de batas de cola; la de Cristina Hoyos se basa en el elemento de las maletas de su \u00abViaje al sur\u00bb, que simboliza el eterno viaje y la continua b\u00fasqueda de los artistas y la de Rub\u00e9n Olmo evocar\u00e1 los mantones en la plaza de toros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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