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Madrid, 17 sep (EFE).- Diecisiete kil\u00f3metros de autopista y tres millones de habitantes. Es el espacio de la circunvalaci\u00f3n de Roma que explora el italiano Gianfranco Rosi en \u00abSacro GRA\u00bb (2013), el primer documental ganador de un Le\u00f3n de Oro de Venecia y prueba del momento dulce que est\u00e1 viviendo el g\u00e9nero.<\/p>\n
\u00abHa habido un cambio en la \u00faltima d\u00e9cada, el documental de autor est\u00e1 encontrando su camino. Es un enorme campo de experimentaci\u00f3n que ofrece muchos puntos de vista distintos, algo de lo que la ficci\u00f3n actual carece\u00bb, ha se\u00f1alado a Efe el cineasta y productor.<\/p>\n
La conquista, el a\u00f1o pasado en la Mostra, de un jurado presidido por Bernardo Bertolucci fue solo el primer paso del exitoso recorrido de \u00abSacro GRA\u00bb, que esta semana llega a las salas de cine espa\u00f1olas despu\u00e9s de haberse estrenado en m\u00e1s de 30 pa\u00edses.<\/p>\n
Solo en Italia la han visto 350.000 personas, todo un logro para un trabajo po\u00e9tico y documental, que muestra al espectador extractos de la vida de una serie de personas que viven o trabajan en torno a la carretera que rodea Roma (GRA, Grande Raccordo Anulare).<\/p>\n
Un pescador de anguilas, un conductor de ambulancias, un arist\u00f3crata venido a menos o un cient\u00edfico que estudia las enfermedades de las palmeras ofrecen escenas y di\u00e1logos que, aunque extra\u00eddos fielmente de la realidad, tienen la fuerza y el atractivo de la fantas\u00eda.<\/p>\n
\u00abTrabajo con la realidad como si fuera material de ficci\u00f3n, lo importante es construir una dramaturgia\u00bb, explica Rosi, autor de otros documentales como \u00abBoatman\u00bb (1993) o \u00abEl sicario\u00bb (2010), con el que se llev\u00f3 el Premio FIPRESCI de la Cr\u00edtica tambi\u00e9n en Venecia.<\/p>\n
As\u00ed, encontrar a los protagonistas de \u00abSacro GRA\u00bb entre los tres millones de habitantes de la zona le llev\u00f3 ocho meses. Todo el trabajo, incluido rodaje y postproducci\u00f3n, fueron dos a\u00f1os y medio.<\/p>\n
\u00abNecesitas una relaci\u00f3n muy fuerte con los personajes, basada en la confianza. Y al mismo tiempo construir una representaci\u00f3n mental del lugar. Eso es lo m\u00e1s dif\u00edcil\u00bb, asegura.<\/p>\n
Ayuda el hecho de que Rosi filma solo. \u00c9l maneja la c\u00e1mara y no lleva sonidista, lo que le permite lograr una \u00abintimidad\u00bb y \u00abesperar el momento adecuado\u00bb.<\/p>\n
En cuanto al espacio, el director, de 50 a\u00f1os, indica que su inspiraci\u00f3n han sido \u00abLas ciudades invisibles\u00bb de Italo Calvino. \u00abLo que hice fue abrir el c\u00edrculo\u00bb, explica al tiempo que garabatea sus escenarios sobre un papel. \u00abMe olvido del espacio original y creo un lugar hipot\u00e9tico, universal, como suspendido en el espacio\u00bb.<\/p>\n
El personaje que abre y cierra la narraci\u00f3n es un bot\u00e1nico que ausculta las palmeras para averiguar si est\u00e1n siendo atacadas por alguna plaga.<\/p>\n
\u00abEs mi favorito, porque su historia es una met\u00e1fora de la pel\u00edcula. La palmeras como un espacio atacado por seres extra\u00f1os, que pierde su identidad y no somos capaces de afrontarlo. GRA es un lugar sin identidad e Italia ha perdido por completo su identidad\u00bb, compara.<\/p>\n
La indagaci\u00f3n identitaria estar\u00e1 tambi\u00e9n en el origen del pr\u00f3ximo proyecto de Rosi, una pel\u00edcula sobre los efectos de la inmigraci\u00f3n en la isla de Lampedusa. El director, nacido en Eritrea, ya ha alquilado una casa en la que planea pasar un a\u00f1o y medio o dos, a partir del mes que viene.<\/p>\n
\u00abCuando dices Lampedusa todo el mundo piensa en los inmigrantes que llegan, pero mi idea es centrarme en los habitantes de la isla, y en la transformaci\u00f3n que se est\u00e1 produciendo\u00bb, adelanta.<\/p>\n
\u00abTeniendo en cuenta que muchos de los inmigrantes que llegan a la isla vienen de Eritrea, quiz\u00e1 esta pel\u00edcula sea mi viaje de vuelta a mis propias ra\u00edces\u00bb, reflexiona sobre un pa\u00eds que dej\u00f3 a los once once a\u00f1os, cuando estall\u00f3 la guerra.<\/p>\n
Por Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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