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Madrid, 15 sep (EFE).- Es infrecuente que un director que empez\u00f3 dirigiendo por encargo la tercera secuela de una saga como \u00abAlien\u00bb (1992), en unos pocos a\u00f1os se convirtiera en director de culto, pero ese es el caso de David Fincher, autor de \u00abEl club de la lucha\u00bb o \u00abSeven\u00bb, que hoy ha dado en Madrid un repaso a su trayectoria.<\/p>\n
\u00abSe aprende m\u00e1s de los errores que de las teor\u00edas\u00bb, advirti\u00f3 el cineasta estadounidense de 52 a\u00f1os a un afortunado grupo de alumnos de cine de una escuela de Madrid, donde imparti\u00f3 una charla coincidiendo con una visita promocional de su nuevo largometraje, \u00abPerdida\u00bb.<\/p>\n
\u00c9l mismo es el mejor ejemplo de la validez de su consejo. Su formaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en las aulas no fue m\u00e1s all\u00e1 de un curso de verano en el instituto. \u00abAquello no era para m\u00ed\u00bb, confes\u00f3 Fincher, cuyo primer empleo fue de ayudante de laboratorio en un estudio de animaci\u00f3n.<\/p>\n
Poco despu\u00e9s le fich\u00f3 Industrial Light and Magic, la compa\u00f1\u00eda de George Lucas en la que se dedic\u00f3 a los efectos especiales de pel\u00edculas como \u00abEl retorno del Jedi\u00bb (1982), antes de lanzarse a dirigir anuncios y videoclips musicales, como el \u00abVogue\u00bb de Madonna.<\/p>\n
Con semejantes comienzos, cuando tuvo la oportunidad de filmar la brillant\u00edsima \u00abSeven\u00bb (1995), con Brad Pitt, Kevin Spacey y Morgan Freeman, Fincher ya sab\u00eda algo acerca de c\u00f3mo manejarse con las exigencias de los estudios.<\/p>\n
\u00abM\u00e1s que la garant\u00eda legal del montaje final, lo que es esencial para un director es la habilidad para transmitir sus intenciones, y no s\u00f3lo a los productores, sino tambi\u00e9n al guionista, a los actores, al personal de m\u00e1rketing\u00bb, resalt\u00f3 el tambi\u00e9n director de \u00abEl curioso caso de Benjamin Button\u00bb o \u00abLa red social\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl cine es un proceso colaborativo\u00bb, continu\u00f3. \u00abEntre t\u00fa y tu objetivo hay un mont\u00f3n de gente a la que tienes que entusiasmar. Y en mi experiencia, por lo general, la gente es comprensiva cuando le explicas bien los motivos de tus decisiones y lo que quieres conseguir\u00bb.<\/p>\n
Lo dice el hombre que en \u00abSeven\u00bb, una cinta con un presupuesto de 33 millones de d\u00f3lares de la \u00e9poca, logr\u00f3 convencer a la productora de mantener un violento e impactante final que ha quedado para los anales de la historia del cine contempor\u00e1neo.<\/p>\n
Aunque tambi\u00e9n le ha valido acusaciones por su celebraci\u00f3n de la violencia, tema recurrente en \u00abEl club de la lucha\u00bb (1999) o \u00abZodiac\u00bb (2007).<\/p>\n
\u00abMostrar tus ideas al mundo es una gran responsabilidad, tienes que tener cuidado. Pero el cine es riesgo y es emoci\u00f3n, no puedes pararte a pensar en qu\u00e9 le parecer\u00e1 a todo el mundo\u00bb, consider\u00f3.<\/p>\n
Conocido por su perfeccionismo y detallismo en el rodaje, Fincher defendi\u00f3 la concisi\u00f3n como una de las grandes metas de todo realizador. \u00abLo m\u00e1s dif\u00edcil es trabajar con los comportamientos, tienes que conseguir que todo el mundo est\u00e9 implicado a la vez en lo mismo\u00bb, explic\u00f3.<\/p>\n
Y sobre su reconocido estilo visual, admiti\u00f3 que huye de los rosas y prefiere los tonos verde y amarillo. \u00abA mediados de los ochenta hubo una tendencia a resaltar el rosa y hacer que todo el mundo pareciera muy feliz y saludable. Odio eso, me parece un fraude\u00bb, resumi\u00f3.<\/p>\n
Fincher habl\u00f3 tambi\u00e9n de \u00abPerdida\u00bb, la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la novela de Gillian Flynn, protagonizada por Ben Affleck y Rosamund Pike, que se estrenar\u00e1 en Espa\u00f1a en octubre y que gira en torno a la desaparici\u00f3n de una mujer, con su marido como principal sospechoso.<\/p>\n
\u00abLo que me atrajo del libro es una idea que nunca me hab\u00eda encontrado antes sobre c\u00f3mo nos construimos una versi\u00f3n ideal de nosotros mismos, que proyectamos sobre el otro, sin pensar que el otro hace lo mismo\u00bb, asegur\u00f3.<\/p>\n
\u00abCon el tiempo, en una pareja, eso degenera en aburrimiento y en ira. Y te encuentras con que, despu\u00e9s de 3 o 4 a\u00f1os de convivencia, no tienes ni idea de a quien tienes delante\u00bb, a\u00f1adi\u00f3.<\/p>\n
Por Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Madrid, 15 sep (EFE).- Es infrecuente que un director que empez\u00f3 dirigiendo por encargo la tercera secuela de una saga como \u00abAlien\u00bb (1992), en unos pocos a\u00f1os se convirtiera en director de culto, pero ese es el caso de David Fincher, autor de \u00abEl club de la lucha\u00bb o \u00abSeven\u00bb, que hoy ha dado en<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":24332,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[224],"tags":[],"class_list":{"0":"post-24331","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-noticias-actualidad"},"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t