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Venecia (Italia), 2 sep (EFE).- Del humor absurdo y el esteticismo pict\u00f3rico del sueco Roy Andersson a la brutalidad sobrecogedora del japon\u00e9s Shinya Tsukamoto en su drama b\u00e9lico \u00abNobi\u00bb, hoy ha sido una jornada de rarezas en la Mostra de Venecia. Eso s\u00ed, rarezas que han suscitado encendidos aplausos.<\/p>\n
El siempre agudo e ir\u00f3nico Andersson ha presentado \u00abA Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence\u00bb, una peculiar reivindicaci\u00f3n de la empat\u00eda humana con la que cierra su trilog\u00eda existencial. O no. \u00abEstoy preparando ya la cuarta entrega de la trilog\u00eda\u00bb, brome\u00f3 hoy ante los periodistas.<\/p>\n
Despu\u00e9s de \u00abCanciones del segundo piso\u00bb y \u00abYou the Living\u00bb, Andersson renuncia por completo al tradicional esquema de planteamiento-nudo-desenlace y opta por una sucesi\u00f3n de 39 escenas cotidianas primorosamente compuestas, con la c\u00e1mara fija y el plano abierto.<\/p>\n
A ritmo de vals, los personajes se desenvuelven con extremada lentitud e hieratismo, como un ballet tragic\u00f3mico. Un hombre muere descorchando una botella de vino, otros dos intentan dar un pelotazo vendiendo sacos de la risa.<\/p>\n
El director recurre al humor para hacer reflexionar al espectador sobre lo absurdo de nuestra existencia, y lo coge desprevenido cuando repentinamente se pone m\u00e1s dram\u00e1tico. En uno y otro caso, el ser humano queda a la altura del bet\u00fan.<\/p>\n
\u00abOdio la estupidez humana, que es el resultado de la falta de conocimiento y de empat\u00eda. Pero amo la vida y a las personas\u00bb, asegur\u00f3 Andersson en rueda de prensa.<\/p>\n
Es la primera vez que filma en digital, lo que le ha dado un brillo y precisi\u00f3n muy acorde con su b\u00fasqueda est\u00e9tica inspirada en pintores alemanes de entreguerras como Otto Dix y Georg Scholz y en el renacentista Brueghel.<\/p>\n
\u00abNo quiero contar historias sino hacer cuadros de la vida\u00bb, explic\u00f3. \u00abHay una falta de calidad visual en el cine actualmente. Me gustar\u00eda que hubiera m\u00e1s, pero desgraciadamente falta tiempo, paciencia y dinero\u00bb.<\/p>\n
\u00c9l desde luego le ha echado mucho de lo primero. Ha tardado cuatro a\u00f1os en rodar. Un mes por toma. A veces m\u00e1s.<\/p>\n
En las ant\u00edpodas estil\u00edsticas y llevando el tema de la estupidez a las cotas m\u00e1s altas posibles, el japon\u00e9s Shinya Tsukamoto aparca el g\u00e9nero fant\u00e1stico que le ha valido la etiqueta de realizador de culto (\u00abTetsuo, el hombre de hierro\u00bb), para pasarse al drama b\u00e9lico.<\/p>\n
Aunque por momentos \u00abNobi\u00bb parece una pel\u00edcula de terror. Ambientada en los estertores de la Segunda Guerra Mundial, muestra a un grupo de soldados japoneses perdidos en la selva en Filipinas.<\/p>\n
Las balas que caen en r\u00e1fagas de origen desconocido, los cad\u00e1veres por todas partes, el encierro y la desesperaci\u00f3n llevan a los \u00faltimos supervivientes a descubrir hasta d\u00f3nde es capaz de llegar el ser humano con su instinto de supervivencia.<\/p>\n
\u00abLa guerra siempre es algo excesivo hasta el punto de que el cuerpo humano acaba convirti\u00e9ndose en un objeto\u00bb, se\u00f1al\u00f3 en Venecia Tsukamoto, tambi\u00e9n productor, guionista y protagonista del filme.<\/p>\n
\u00abMe interesaba describir la tragedia b\u00e9lica no desde el punto de vista de la v\u00edctima, sino del superviviente que tiene que cargar con el peso de las matanzas\u00bb, ha a\u00f1adido el realizador.<\/p>\n
Para documentarse, Tsukamoto realiz\u00f3 hace ya una d\u00e9cada una serie de entrevistas con veteranos japoneses. \u00abHan sufrido un dolor para nosotros inconcebible\u00bb, detall\u00f3.<\/p>\n
Su motivaci\u00f3n para rodar \u00abNobi\u00bb, seg\u00fan ha explicado, es que habiendo pasado 70 a\u00f1os desde que Jap\u00f3n tom\u00f3 partido en el conflicto armado, le preocupaba que se olvidara lo devastador y absurdo que fue.<\/p>\n
\u00abEl terror de la guerra no es algo que puedas borrar de la Historia y yo quer\u00eda recordarlo\u00bb, se\u00f1al\u00f3.<\/p>\n
Para rematar la jornada de rarezas hoy se proyect\u00f3 tambi\u00e9n en la Mostra, fuera de competici\u00f3n, el \u00faltimo trabajo de Manoel de Oliveira, el cortometraje \u00abO Velho do Restelo\u00bb.<\/p>\n
A sus 105 a\u00f1os, el realizador portugu\u00e9s vuelve a reflexionar sobre la historia de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica a trav\u00e9s de los textos de Lu\u00eds de Cam\u00f5es y Miguel de Cervantes.<\/p>\n
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Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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