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Valladolid, 27 ago (EFE).- El cine italiano \u00abserv\u00eda de pauta\u00bb al espa\u00f1ol durante la segunda mitad del siglo XX, que siempre se ha mirado en sus vecinos \u00abde forma directa\u00bb, ha sostenido hoy el cr\u00edtico y realizador Fernando M\u00e9ndez-Leite, durante su participaci\u00f3n en el Curso de Cinematograf\u00eda de la Universidad de Valladolid.<\/p>\n
A pesar de que el neorrealismo -tendencia que apareci\u00f3 en el cine italiano tras la guerra- no era posible en Espa\u00f1a porque \u00abtodo lo que fuera hablar de la realidad estaba mal visto durante la dictadura franquista\u00bb, hubo varios intentos de aproximarse a ese estilo, ha declarado a Efe M\u00e9ndez-Leite.<\/p>\n
Entre las pel\u00edculas espa\u00f1olas de la \u00e9poca tocadas por el neorrealismo ha mencionado \u00abSurcos\u00bb (1951), de Jos\u00e9 Antonio Nieves Conde; \u00abD\u00edas tras d\u00eda\u00bb (1951), de Jos\u00e9 Antonio del Amo, y \u00abSegundo L\u00f3pez, aventurero hermano\u00bb (1953), de Ana Mariscal.<\/p>\n
En la d\u00e9cada de los a\u00f1os cincuenta, Juan Antonio Bardem rod\u00f3 tres pel\u00edculas inspiradas en cintas italianas, ha insistido M\u00e9ndez-Leite.<\/p>\n
La primera es \u00abC\u00f3micos\u00bb (1954), reflejo de \u00abLuces de Variet\u00e9\u00bb (1950), de Fellini; la segunda, \u00abMuerte de un ciclista\u00bb (1955), basada en \u00abCr\u00f3nica de un amor\u00bb (1959), de Michelangelo Antonioni; y la tercera es \u00abCalle Mayor\u00bb (1956), un drama con analog\u00edas en \u00abLos in\u00fatiles\u00bb (1953), tambi\u00e9n de Fellini.<\/p>\n
M\u00e9ndez-Leite ha participado en el Curso de Cinematograf\u00eda de la Universidad de Valladolid con un seminario sobre la comedia sat\u00edrica italiana de posguerra, propia de las d\u00e9cadas de los a\u00f1os cincuenta y sesenta.<\/p>\n
La comedia italiana es una evoluci\u00f3n del neorrealismo, que apareci\u00f3 como fruto de la miseria de la posguerra y que cambi\u00f3 pocos a\u00f1os despu\u00e9s cuando la situaci\u00f3n fue cediendo y desaparecieron problemas b\u00e1sicos como el hambre, el trabajo o la vivienda con el \u00abboom\u00bb econ\u00f3mico de la d\u00e9cada de los sesenta, ha explicado.<\/p>\n
\u00abEste g\u00e9nero no es tanto cine de autor, sino que es de guionistas y actores\u00bb, ha opinado el cr\u00edtico, quien ha destacado a grandes c\u00f3micos que actuaron en este tipo de pel\u00edculas como Alberto Sordi, Tot\u00f2, Marcello Mastroianni y Nino Manfredi.<\/p>\n
Adem\u00e1s, estrellas de cine como Sophia Loren, Gina Lollobrigida y Silvia Mangano se convirtieron en \u00abestupendas actrices de comedia\u00bb, ha agregado.<\/p>\n
Este g\u00e9nero forma parte de una \u00e9poca \u00abmuy olvidada del cine\u00bb y, de hecho, a partir de mediados de la d\u00e9cada de los sesenta la comedia sat\u00edrica evoluciona \u00abmuy negativamente\u00bb hacia unas obras \u00abm\u00e1s vulgares, complacientes y facilonas\u00bb, desde el punto de vista narrativo y est\u00e9tico, ha apostillado M\u00e9ndez Leite.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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