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Madrid, 25 ago (EFE).- \u00abMe cogi\u00f3 la mano como una princesa, y me deslumbr\u00f3 con esa sonrisa que crea Dios para derretir el coraz\u00f3n de los mortales\u00bb, as\u00ed describi\u00f3 el fot\u00f3grafo Bob Willoughby su primer encuentro con Audrey Hepburn, la \u00abasignatura favorita\u00bb de su c\u00e1mara, en una antolog\u00eda fotogr\u00e1fica que acaba de reeditar Taschen.<\/p>\n
Natural, como un lirio delicado pero firme, \u00edntima y sin poses forzadas, as\u00ed es como retrat\u00f3 el fot\u00f3grafo estadounidense a la actriz de origen belga en la \u00faltima edici\u00f3n de \u00abBob Willoughby: Audrey Hepburn. Photographs 1953-1966\u00bb (Taschen), un libro que vio la luz, por primera vez en 2012 con un n\u00famero especial para coleccionistas.<\/p>\n
Esta recopilaci\u00f3n de im\u00e1genes, con textos en ingl\u00e9s, franc\u00e9s y alem\u00e1n, muestra a una Audrey entre bambalinas, \u00abprobando las luces antes de una sesi\u00f3n de fotos, descansando en el sof\u00e1 de su casa junto a su cervatillo ‘Ip’ o aplic\u00e1ndose los \u00faltimos retoques de maquillaje\u00bb, explica la directora de comunicaci\u00f3n de Taschen, Mar\u00eda Eugenia Mariam.<\/p>\n
En definitiva, constituye un diario gr\u00e1fico de sus mejores momentos entre 1953 -a\u00f1o en el que rod\u00f3 la pel\u00edcula que le catapultar\u00eda a la fama, \u00abVacaciones en Roma\u00bb- y 1966.<\/p>\n
Willoughby, quien acab\u00f3 convirti\u00e9ndose en amigo y confidente de la artista, fotograf\u00eda todas las facetas de una mujer por la que sinti\u00f3, adem\u00e1s de devoci\u00f3n profesional, un amor plat\u00f3nico que no encontr\u00f3 competencia en otras divinas que tambi\u00e9n posaron para \u00e9l, como Marilyn Monroe, Elizabeth Taylor o Jane Fonda.<\/p>\n
Hepburn no era tan sensual ni tan exuberante como algunas de ellas, pero su figura delgada, que ella misma achacaba al hambre que pas\u00f3 de ni\u00f1a, sus insondables ojos negros y, sobre todo, un aura de misterio que nunca la abandonaba, provocaron el delirio de fot\u00f3grafos como Willoughby y de dise\u00f1adores como Givenchy.<\/p>\n
Jugando con su hijo Sean, fruto de su primer matrimonio con Mel Ferrer; practicando gimnasia ataviada con un ce\u00f1ido mono rojo; de compras en el supermercado o ensayando durante los rodajes de algunos filmes como \u00abDos en la carretera\u00bb (1967), \u00abMansiones verdes\u00bb (1959), \u00abMy fair lady\u00bb (1964) o \u00abEncuentro en Par\u00eds\u00bb (1964), la belleza de Audrey desafiaba cualquier momento y lugar.<\/p>\n
El propio Willoughby eligi\u00f3 junto a la editorial, antes de su fallecimiento en 2009, las fotograf\u00edas que para \u00e9l sintetizaban mejor aquellos a\u00f1os dorados de Audrey Hepburn, sin ficci\u00f3n ni maquillaje, con el fin de reflejar \u00abla elegancia interior\u00bb de una mujer \u00abque todav\u00eda inspira y que seguir\u00e1 inspirando\u00bb, seg\u00fan Mariam.<\/p>\n
La sonrisa de Audrey Hepburn enamor\u00f3 al mundo -a Willoughby le calentaba el alma \u00abcomo un trago de whisky\u00bb-, pero no fue lo \u00fanico que le permiti\u00f3 pasar a los anales del s\u00e9ptimo arte.<\/p>\n
Su talento qued\u00f3 demostrado en un despliegue de matices interpretativos que le posibilit\u00f3 participar en cintas tan dispares como \u00abSabrina\u00bb (1954) y \u00abAlways\u00bb (1989).<\/p>\n
La magia de las instant\u00e1neas de Bob Willoughby radica en su poder para indagar en la verdadera naturaleza de los retratados, a los que capta en actitudes espont\u00e1neas, improvisadas, que dan fe de su vulnerabilidad como seres humanos y exponen sus bellas flaquezas.<\/p>\n
Sus fotograf\u00edas de cantantes de jazz en los a\u00f1os 50, impregnadas de esa explosiva combinaci\u00f3n de m\u00fasica, humo, alcohol y nostalgia que emanaba de los bares en los que se tocaba esta m\u00fasica, o su reportaje sobre Judy Garland durante la filmaci\u00f3n de \u00abHa nacido una estrella\u00bb (1954) le convirtieron en uno de los especialistas m\u00e1s solicitados para fotografiar rodajes y campa\u00f1as publicitarias.<\/p>\n
En el caso de las im\u00e1genes que componen la antolog\u00eda publicada por Taschen, Bob Willoughby vuelve a ser capaz de captar la humanidad de la diva utilizando su mejor arma: la c\u00e1mara, un instrumento con el que sellaron una complicidad \u00fanica.<\/p>\n
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Por Isabel Pel\u00e1ez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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