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Madrid, 22 ago (EFE).- \u00abUn mar de sue\u00f1o\/ un mar de tierra blanca\/ y los arcos vac\u00edos por el cielo\u00bb, dice Julieta en su aria de \u00abEl p\u00fablico\u00bb, un texto visionario de Garc\u00eda Lorca que el Real ha convertido en \u00f3pera gracias al af\u00e1n de Gerard Mortier y Mauricio Sotelo, que la ha compuesto en \u00abazul oscuro\u00bb y nota de Sol.<\/p>\n
\u00abEstoy encantad\u00edsimo. Puedo decir por primera vez en toda mi carrera que es una obra con la que estoy cien por cien feliz y satisfecho\u00bb, cuenta en una entrevista con Efe el compositor madrile\u00f1o (1961), que acaba de entregar al teatro su maqueta y est\u00e1 en pleno proceso de edici\u00f3n de la partitura.<\/p>\n
Con libreto del escritor, traductor y m\u00fasico Andr\u00e9s Ib\u00e1\u00f1ez, direcci\u00f3n musical de Pablo Heras-Casado y escenograf\u00eda de Alexander Polzin -\u00abLohengrin\u00bb y \u00abLa conquista de M\u00e9xico\u00bb-, el coliseo madrile\u00f1o estrenar\u00e1 mundialmente el 24 de febrero una obra de la que el que era intendente del teatro, Gerard Mortier, fallecido el pasado 8 de marzo, empez\u00f3 a hablar con Sotelo hace ya seis a\u00f1os.<\/p>\n
El m\u00fasico, que reside en Berl\u00edn desde 2011, conoci\u00f3 a Mortier en Salzburgo, cuando el belga estaba a punto de ser nombrado director del Real -2008- y all\u00ed le explic\u00f3 c\u00f3mo entend\u00eda \u00abEl P\u00fablico\u00bb.<\/p>\n
\u00abPensaba que su misi\u00f3n era encontrar un gran libreto que pudiera ser un buque insignia de la cultura espa\u00f1ola en Europa y estaba fascinado por ‘El P\u00fablico’, un texto rodeado de misterio, que hab\u00eda desaparecido y que abordaba la homosexualidad y la idea de la m\u00e1scara en el teatro, algo muy arriesgado para la \u00e9poca\u00bb, detalla.<\/p>\n
Entre medias, Sotelo hab\u00eda sido elegido por el Instituto de Estudios Avanzados de Berl\u00edn -el m\u00e1s importante del mundo junto con el de Princeton- como primer compositor espa\u00f1ol invitado para residir all\u00ed un a\u00f1o y preparar una obra.<\/p>\n
\u00abYo ten\u00eda otro proyecto para el Instituto, se lo dije a Mortier y \u00e9l me contest\u00f3 que ‘era muy interesante’ pero que con \u00e9l iba a hacer ‘El p\u00fablico'\u00bb, rememora ri\u00e9ndose el autor de m\u00e1s de un centenar de partituras, entre ellas las de \u00abEl loco\u00bb, \u00abDulcinea\u00bb o \u00abMuerte sin fin\u00bb, dedicada a la memoria de Enrique Morente.<\/p>\n
Firmaron el contrato en 2010 y aunque se reunieron en varias ocasiones para hablar de la partitura, Mortier nunca lleg\u00f3 a escuchar una nota porque solo hace dos semanas que Sotelo ha entregado al teatro la maqueta.<\/p>\n
S\u00ed vio los bocetos de Polzin y, de hecho, la escenograf\u00eda que estrenar\u00e1 el Real es la sexta versi\u00f3n, porque Mortier, r\u00ede Sotelo de nuevo, \u00abten\u00eda un nivel de exigencia tremenda y sab\u00eda, perfectamente, de lo que hablaba, fuera una partitura o un elemento del decorado y no paraba hasta que correspond\u00eda con su idea\u00bb.<\/p>\n
A quien no le puso \u00abni un pero\u00bb, revela, es a Ib\u00e1\u00f1ez, que ha tenido que crear una historia a partir de la que Lorca escribi\u00f3 en Cuba, que luego meti\u00f3 en la caja que dej\u00f3 a un amigo para que la quemara si a \u00e9l le pasaba algo y que acab\u00f3 saliendo a la luz en los a\u00f1os setenta.<\/p>\n
Lo primero que Mortier tuvo \u00abclar\u00edsimo\u00bb, apunta, fue qui\u00e9n iba a dirigir la obra. \u00ab‘Si no fichamos ahora a Heras-Casado se que no tendr\u00e1 fechas para el estreno’, me dijo. Yo no le conoc\u00eda y ahora soy su fan n\u00famero uno\u00bb, declara.<\/p>\n
La carga simb\u00f3lica de \u00abEl p\u00fablico\u00bb, que estar\u00e1 interpretada por el conjunto camer\u00edstico Klangforum Wien, descansa en las voces de dos cantaores: \u00abel prestigioso\u00bb Arc\u00e1ngel y Jes\u00fas M\u00e9ndez, \u00abun artista de Jerez muy puro y refinado\u00bb.<\/p>\n
Ellos ser\u00e1n dos de los caballos de la obra y el tercero ser\u00e1 \u00abmudo\u00bb, interpretado por el \u00abextraordinario\u00bb bailaor Rub\u00e9n Olmo.<\/p>\n
La guitarra flamenca la pondr\u00e1 Ca\u00f1izares, pero nunca acompa\u00f1ar\u00e1 a los cantaores y, al bailaor, solo en algunas ocasiones. \u00abEsto no ser\u00e1 el Corral de la Morer\u00eda (el famoso tablao madrile\u00f1o)\u00bb, advierte.<\/p>\n
Es su m\u00fasica so\u00f1ada, literalmente, porque el compositor \u00abla escuch\u00f3\u00bb, como le ha pasado con otras obras, cuando dorm\u00eda y luego la pas\u00f3 al papel y, adem\u00e1s, porque ha investigado mucho para esta pieza en la relaci\u00f3n entre la memoria y lo on\u00edrico.<\/p>\n
\u00abHa sido un regalo del cielo. Ha quedado como quer\u00eda. Sol es la nota dominante, porque esa nota es ‘G’ en alem\u00e1n, la letra de Garc\u00eda Lorca y porque tiene mucho que ver con la geometr\u00eda, con el centro del universo y del ser, del origen. Y todo remite al azul oscuro porque es el que describe Lorca en la introducci\u00f3n de la obra\u00bb, desvela.<\/p>\n
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Concha Barrig\u00f3s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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