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Madrid, 21 ago (EFE).- Adulterios felices, prostitutas sin complejos, delincuentes convertidos en h\u00e9roes y fiestas en las que no faltaba la coca\u00edna. Hubo un tiempo en el que las pel\u00edculas del viejo Hollywood escaparon del control de la censura, un periodo fascinante entre 1930 y 1934 al que corresponden t\u00edtulos como \u00abEl \u00e1ngel azul\u00bb o \u00abBaby Face\u00bb.<\/p>\n
Si la primera descubri\u00f3 al mundo los muslos de una entonces desconocida Marlene Dietrich, en la segunda B\u00e1rbara Stanwyck dio una lecci\u00f3n sobre c\u00f3mo usar el sexo para ascender en la escala social. Son los ejemplos m\u00e1s conocidos, pero hay muchos m\u00e1s.<\/p>\n
En Espa\u00f1a, V\u00e9rtice acaba de publicar una edici\u00f3n de DVD con algunas cintas \u00abpre-code\u00bb de los estudios RKO. Es el nombre con el que se conoce ese periodo de libertinaje cinematogr\u00e1fico que Hollywood vivi\u00f3 entre sus primeras producciones de cine sonoro y la implantaci\u00f3n, en 1934, del llamado c\u00f3digo Hays.<\/p>\n
Denominado as\u00ed por el apellido de su impulsor, William Hays, el primer presidente de la Asociaci\u00f3n de Productores y Distribuidores de Cine de Am\u00e9rica, el c\u00f3digo fue una especie de autocensura adoptada ante las presiones de la iglesia y los sectores m\u00e1s puritanos.<\/p>\n
\u00abNo permit\u00eda mostrar en pantalla las consideradas como desviaciones sexuales, la vulgaridad, la ridiculizaci\u00f3n de las religiones, el alcoholismo o la drogadicci\u00f3n\u00bb, explica Guillermo Balmori, experto en cine y responsable del libreto incluido en la edici\u00f3n de V\u00e9rtice.<\/p>\n
O sea que el asesino deb\u00eda morir o ser castigado, el adulterio no incentivado ni mostrado de modo atractivo, y suma y sigue.<\/p>\n
La cuesti\u00f3n es que al principio, en plena depresi\u00f3n posterior al crack del 29, hubo cierta permisividad.<\/p>\n
As\u00ed, al comienzo de \u00abApartamento de soltero\u00bb (1931), de Lower Sherman, podemos ver a una criada en un sal\u00f3n recogiendo con naturalidad lo que parecen restos de una fiesta, incluido alg\u00fan porro y coca\u00edna desperdigada.<\/p>\n
Y en \u00abNuestros superiores\u00bb (1933), una de las primeras pel\u00edculas de George Cukor, aparece Constance Benett en el papel de nueva rica americana que se muda a Londres por amor, pero que despu\u00e9s de casarse descubre las ventajas de tener amantes. La cinta tambi\u00e9n incluye uno de los poqu\u00edsimos personajes gays del cine cl\u00e1sico.<\/p>\n
\u00abLa RKO no fue uno de los estudios que m\u00e1s desafiasen el c\u00f3digo\u00bb, indica Balmori. Sus primeras espadas, actrices como Ann Harding, Ginger Rogers, Irene Dunne, Katherine Hepburn y la propia Constance Bennett eran \u00abmujeres fuertes, nada pusil\u00e1nimes, independientes, que viv\u00edan su sexualidad sin alardes, pero de un modo decididamente libre\u00bb, afirma.<\/p>\n
Esa imagen \u00abmolestaba a\u00fan m\u00e1s y era m\u00e1s perturbadora\u00bb que los delincuentes y prostitutas con los que se \u00abregodeaba\u00bb Warner, a\u00f1ade Balmori. Hasta la conservadora Metro Goldwyn Mayer mostr\u00f3 a una Joan Crawford quit\u00e1ndose las bragas mientras bailaba un charlest\u00f3n en \u00abV\u00edrgenes modernas\u00bb (1928).<\/p>\n
Por supuesto el desnudo estaba vetado por el c\u00f3digo Hays. \u00abLa diosa de Montmartre\u00bb (1931), de Paul L. Stein, es de las pocas de la \u00e9poca que muestra uno, eso s\u00ed, lejano y difuso: de nuevo Bennett como joven rebelde que decide trabajar como modelo (desnuda) para un pintor norteamericano (Joel McCrea).<\/p>\n
Ni qu\u00e9 decir tiene que muchas actrices -no tanto ellos- pagaron el precio de su atrevimiento y quedaron apartadas de la industria una vez que la censura se intensific\u00f3.<\/p>\n
Es el caso de Helen Twelvetrees, protagonista junto a John Barrymore de \u00abLa \u00faltima acusaci\u00f3n\u00bb (1932), en la que interpretaba a una prostituta que seduc\u00eda a su abogado defensor. O de Dorothy Makaill, la meretriz que en el s\u00f3rdido melodrama de Warner \u00abSafe in hell\u00bb (1931) asesina a uno de sus examantes y huye a Sudam\u00e9rica.<\/p>\n
La permisividad toc\u00f3 a su fin cuando empezaron a multiplicarse las amenazas de boicot del sector cat\u00f3lico y la retirada de fondos de algunos inversores.<\/p>\n
Si hasta ese momento la aceptaci\u00f3n del c\u00f3digo era una mera declaraci\u00f3n verbal, entonces se cre\u00f3 un organismo espec\u00edfico que deb\u00eda dar el visto bueno a los estrenos de los estudios, la PCA (Administraci\u00f3n del C\u00f3digo de Producci\u00f3n).<\/p>\n
El resto es m\u00e1s conocido. En la \u00e9poca dorada de Hollywood, el c\u00f3digo camp\u00f3 a sus anchas e impuso un puritanismo que a\u00fan pesa hoy en d\u00eda en la industria norteamericana. Eso s\u00ed, a algunos, como a Lubitsch o a Hitchcock, les sirvi\u00f3 para aguzar su ingenio.<\/p>\n
Sirva de c\u00e9lebre ejemplo la larga secuencia del beso entre Cary Grant e Ingrid Bergman en \u00abEncadenados\u00bb (1946). La censura impon\u00eda un l\u00edmite de tres segundos de contacto labial, y puede decirse que Hitchcock cumpli\u00f3: cada tres segundos, una pausa, y en medio, un sensual di\u00e1logo que acab\u00f3 alargando la escena hasta m\u00e1s de dos minutos y medio.<\/p>\n
Por Magdalena Tsanis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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