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Valladolid, 19 ago (EFE).- El cr\u00edtico de cine Quim Casas opina que la ficci\u00f3n de la televisi\u00f3n estadounidense est\u00e1 \u00abpor encima\u00bb del cine en cuanto a modelos y formas narrativas, y considera que \u00abla libertad narrativa de las series no se encuentra en el cine\u00bb.<\/p>\n
Casas, que forma parte del comit\u00e9 de selecci\u00f3n del Festival de Cine de San Sebasti\u00e1n, ha participado hoy en la 51 edici\u00f3n del Curso de Cinematograf\u00edala de la C\u00e1tedra de Cine que promueve la Universidad de Valladolid con un seminario sobre la relaci\u00f3n entre cine y televisi\u00f3n.<\/p>\n
En declaraciones a los periodistas ha remarcado que la \u00abprimera gran era\u00bb de la peque\u00f1a pantalla tuvo lugar a finales de la d\u00e9cada de los cincuenta y principios de la d\u00e9cada de los sesenta, y desde hace una d\u00e9cada est\u00e1 inmersa en su \u00absegunda gran era\u00bb.<\/p>\n
La libertad narrativa de la que ha hablado Casas se ejemplifica en el fen\u00f3meno de \u00abPerdidos\u00bb, una serie \u00abmuy exitosa\u00bb que tuvo una duraci\u00f3n de seis temporadas (2004-2010), planteada visualmente como una \u00abpel\u00edcula largu\u00edsima\u00bb, al igual que \u00abMad Men\u00bb.<\/p>\n
\u00abPerdidos\u00bb, que gracias a Internet se convirti\u00f3 en un fen\u00f3meno que juega con el tiempo introduciendo \u00abflashback\u00bb y con los personajes creando bloques y luego dej\u00e1ndolos de lado.<\/p>\n
\u00ab24\u00bb, serie de acci\u00f3n que se emiti\u00f3 desde 2001 hasta 2010, es un relato desarrollado en tiempo real, una estrategia que el cine \u00absolo ha conseguido utilizar en casos muy puntuales\u00bb como en la pel\u00edcula \u00abSolo ante el peligro\u00bb (1952), de Fred Zinnemann, explica.<\/p>\n
A nivel tem\u00e1tico, tambi\u00e9n se han planteado aspectos \u00abinnovadores\u00bb que no existen en la gran pantalla y que Hollywood \u00abha absorbido\u00bb porque ha visto que hab\u00eda \u00abmucho talento\u00bb, opina el experto.<\/p>\n
La televisi\u00f3n es un campo \u00abinteresante para explorar\u00bb y de ello se han dado cuenta directores como Tarantino, quien dirigi\u00f3 un episodio de \u00abCSI:Las Vegas\u00bb, Bryan Singer, productor de la serie \u00abHouse\u00bb, que ha dirigido algunas cintas de la saga \u00abX-Men\u00bb, y otros cineastas como Spielberg o Scorsese.<\/p>\n
Aunque muchas series parten de elementos cl\u00e1sicos o actuales de la sociedad norteamericana, \u00ab24\u00bb se adelant\u00f3 a predecir acontecimientos en varias temporadas como la llegada de un presidente afroamericano a Casablanca o que China ser\u00e1 el pa\u00eds hegem\u00f3nico mundial dentro de diez a\u00f1os, subraya Casas.<\/p>\n
Y llama la atenci\u00f3n sobre el hecho de que las adaptaciones de series de otros pa\u00edses son muy comunes, como por ejemplo \u00abHomeland\u00bb, que parte de la serie israel\u00ed cuyo t\u00edtulo es \u00abHatufim\u00bb, que significa \u00abSecuestrados\u00bb, o \u00abThe killing\u00bb, \u00abthriller\u00bb adaptado de la edici\u00f3n danesa que lleva el mismo nombre.<\/p>\n
Los formatos de las series europeas son \u00abdistintos\u00bb, pero se hacen cosas \u00abinteresantes\u00bb, afirma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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