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Barcelona, 13 ago (EFE).- Un total de 158 festivales culturales han nacido en los \u00faltimos 3 a\u00f1os en Espa\u00f1a, una cifra muy parecida a la de los que han desaparecido, seg\u00fan indica el estudio \u00abLa gesti\u00f3n de festivales en tiempos de crisis\u00bb, que puntualiza que los eventos de m\u00fasica moderna son los que mejor sobrellevan la crisis.<\/p>\n
El autor del estudio, Tino Carre\u00f1o, profesor e investigador del Programa de Gesti\u00f3n Cultural de la Universidad de Barcelona (UB), explica a Efe que muchos empresarios del sector cultural han apostado en los \u00faltimos a\u00f1os por los festivales, \u00abporque su car\u00e1cter intensivo los hace m\u00e1s viables econ\u00f3micamente que la programaci\u00f3n en salas\u00bb.<\/p>\n
\u00abAl concentrar los eventos en un espacio y tiempo limitado, los costes econ\u00f3micos bajan y la visibilidad medi\u00e1tica sube\u00bb, puntualiza Carre\u00f1o.<\/p>\n
Este hecho ha facilitado que en los \u00faltimos tres a\u00f1os, en plena crisis econ\u00f3mica, hayan nacido 158 festivales de diferentes g\u00e9neros culturales en toda Espa\u00f1a.<\/p>\n
Los festivales culturales suponen \u00abun sector en el que es f\u00e1cil entrar, pero del que tambi\u00e9n es f\u00e1cil salir si la propuesta no arraiga y, de hecho, la crisis se ha llevado por delante muchos festivales\u00bb, a\u00f1ade Carre\u00f1o.<\/p>\n
Eso es lo que les ha ocurrido al 20% de los 800 festivales que exist\u00edan hace tres a\u00f1os, lo que supone que algo m\u00e1s de 160 festivales han desaparecido en el mismo periodo en el que han aparecido 158.<\/p>\n
Algunas de estas desapariciones han sido sonadas, como la del festival Jiwapop de Montcada i Reixach (Barcelona), que ten\u00eda que celebrar su primera edici\u00f3n el pasado mes de junio y fue anulado poco antes, a pesar de que ya se hab\u00eda vendido entradas anticipadas, cuyo importe todav\u00eda no ha sido devuelto a los damnificados.<\/p>\n
\u00abLos festivales son muy dependientes de la taquilla porque los ingresos procedentes de las administraciones p\u00fablicas han ca\u00eddo en picado y los patrocinadores tambi\u00e9n invierten menos. En consecuencia, si no se vende un m\u00ednimo de entradas, los organizadores optan por anular\u00bb, aclara Carre\u00f1o.<\/p>\n
La dependencia de la taquilla ha hecho que los sectores que tienen m\u00e1s p\u00fablico potencial est\u00e9n sobrellevando mejor la crisis que los que precisan m\u00e1s ayuda de las administraciones.<\/p>\n
En este sentido, capean mejor la crisis los festivales que tienen lugar en grandes ciudades o zonas tur\u00edsticas que los que se celebran en localidades peque\u00f1as.<\/p>\n
De hecho, el 40% de los 158 festivales que han nacido en Espa\u00f1a en los \u00faltimos tres a\u00f1os est\u00e1n radicados en Madrid o Barcelona, seg\u00fan el estudio de Carre\u00f1o, doctor en Gesti\u00f3n Cultural y del Patrimonio por la Universidad de Barcelona (UB).<\/p>\n
Asimismo, los festivales de m\u00fasica erudita y artes esc\u00e9nicas est\u00e1n sufriendo m\u00e1s la crisis que los de m\u00fasica moderna y producciones audiovisuales.<\/p>\n
\u00abEs muy interesante ver la evoluci\u00f3n de los \u00faltimos 35 a\u00f1os. En los a\u00f1os ochenta nacieron muchos festivales de artes esc\u00e9nicas y m\u00fasica erudita, mientras que ahora estos son los que m\u00e1s desaparecen, mientras nacen eventos de m\u00fasica moderna y audiovisuales\u00bb, contin\u00faa el experto en gesti\u00f3n cultural.<\/p>\n
La causa de esta evoluci\u00f3n es que \u00aben los ochenta, las aportaciones de las administraciones permitieron arrancar eventos caros, como los de m\u00fasica cl\u00e1sica, mientras que ahora se apuesta por festivales m\u00e1s baratos, como los audiovisuales, y con aceptaci\u00f3n en amplias capas de la poblaci\u00f3n, como los de m\u00fasica moderna\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl sector de los festivales es muy flexible y se ha adaptado bien a la crisis. Muchos festivales han podido sobrevivir a la reducci\u00f3n de ingresos disminuyendo el n\u00famero de d\u00edas o de actividades\u00bb, precisa Tino Carre\u00f1o.<\/p>\n
Pero esta flexibilidad no significa que sea un refugio seguro para cualquier iniciativa, es necesario un an\u00e1lisis y estrategia previa antes de lanzarse a esta aventura empresarial y la falta de previsi\u00f3n tambi\u00e9n es la causa de algunos de los fracasos empresariales en este sector\u00bb, remacha el profesor universitario. que tambi\u00e9n ejerce como gestor cultural.<\/p>\n
Por Rosa D\u00edaz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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