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Valladolid, 6 ago (EFE).- El historiador de cine Santos Zunzunegui ha defendido hoy el valor del cine japon\u00e9s, a pesar de que llega poco a las pantallas espa\u00f1olas, debido a que a las grandes multinacionales del s\u00e9ptimo arte que se encargan de la distribuci\u00f3n \u00abs\u00f3lo les interesa el cine americano\u00bb.<\/p>\n
El historiador ha opinado en declaraciones a Efe que el cine espa\u00f1ol est\u00e1 \u00abconstre\u00f1ido\u00bb por el \u00abcontrol\u00bb de estas multinacionales, aunque, cuando llegan obras francesas, italianas o, incluso, japonesas, \u00abnos damos cuenta de que son buen\u00edsimas y de gran valor\u00bb.<\/p>\n
No ocurre lo mismo en Francia, sobre todo en Par\u00eds, donde el cine japon\u00e9s es muy valorado, y hay un amplio abanico de posibilidades de disfrutar del s\u00e9ptimo arte.<\/p>\n
Zunzunegui, ganador del premio de Comunicaci\u00f3n Audiovisual Francisco Ayala en 2007, ha participado hoy en la 51 edici\u00f3n del Curso de Cinematograf\u00eda, de la Universidad de Valladolid, con una ponencia sobre dos directores japoneses, claves en la historia del cine del siglo veinte, Yasujiro Ozu y Kenji Mizoguchi.<\/p>\n
El autor de \u00abLo viejo y lo nuevo\u00bb ha explicado que estos dos cineastas tienen estilos muy diferentes, a pesar de ser coet\u00e1neos.<\/p>\n
Ozu (1903-1963) destaca por su extrema simplicidad y por buscar en sus pel\u00edculas una f\u00f3rmula para llegar al coraz\u00f3n de las cosas, con pocos elementos.<\/p>\n
En cambio, Mizoguchi (1898-1956) utiliza en sus filmes un mayor n\u00famero de elementos cinematogr\u00e1ficos y llama la atenci\u00f3n su abundante uso del plano secuencia.<\/p>\n
Actualmente, la trayectoria de Mizoguchi resulta \u00abinc\u00f3moda\u00bb para muchos japoneses, ya que el rol preponderante que daba a la mujer en sus obras mostraba una f\u00e9mina \u00abpeleona y combativa\u00bb, mientras que Ozu gusta m\u00e1s a los tradicionalistas japoneses porque describe a las mujeres de forma m\u00e1s \u00abconvencional\u00bb, ha precisado.<\/p>\n
Para Zunzunegui resulta muy dif\u00edcil resaltar alguna pel\u00edcula de estos dos directores nipones, pero ha confesado que le gustan mucho dos cintas estrenadas en 1951.<\/p>\n
Una de las que ha destacado lleva por t\u00edtulo \u00abPrincipios de verano\u00bb, de Ozu, ambientada en el Tokio de la posguerra, mientras que del otro autor ha citado \u00abLa se\u00f1orita Oyu\u00bb, adaptaci\u00f3n de Mizoguchi de una novela de Tanizaki, una de las grandes figuras de la literatura del pa\u00eds oriental estrenada el mismo a\u00f1o que la anterior.<\/p>\n
En el cine japon\u00e9s de estos a\u00f1os, el estilo de Ozu a\u00fan est\u00e1 presente en directores como Yoji Yamada, quien dirigi\u00f3 en 2013 un \u00abremake\u00bb de \u00abCuentos de Tokio\u00bb, estrenada sesenta a\u00f1os antes, al que titul\u00f3 \u00abUna familia de Tokio\u00bb, ha opinado.<\/p>\n
Por esta adaptaci\u00f3n, Yamada recibi\u00f3 la Espiga de Oro, el m\u00e1ximo galard\u00f3n de la 58 edici\u00f3n de la Semana Internacional de Cine de Valladolid (Seminci).<\/p>\n
Zunzunegui tambi\u00e9n se divierte con el cine de animaci\u00f3n y ha disfrutado recientemente con \u00abEl viento se levanta\u00bb, pel\u00edcula con la que se despidi\u00f3 del cine en 2013 Hayao Miyazaki, ha explicado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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