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Santander, 4 ago (EFE).- De Bach a Haendel pasando por Scarlatti, Sir John Eliot Gardiner ha oficiado esta noche en la jornada inaugural del Festival Internacional de Santander (FIS) un concierto consagrado a la m\u00fasica religiosa del Barroco, un viaje lleno de emoci\u00f3n que ha entusiasmo a un p\u00fablico expectante.<\/p>\n
Y es que Gardiner ha alzado el tel\u00f3n del primer Festival de Santander dise\u00f1ado de principio a fin por la nueva direcci\u00f3n que encabeza el director de orquesta e instrumentista Jaime Mart\u00edn, que tom\u00f3 las riendas del FIS el a\u00f1o pasado, cuando parte de la programaci\u00f3n ya hab\u00eda sido cerrada por su antecesor, Jos\u00e9 Luis Ocejo, tras m\u00e1s de tres d\u00e9cadas al frente del festival.<\/p>\n
Por eso hab\u00eda expectaci\u00f3n entre el p\u00fablico que casi ha llenado el aforo de las Sala Argenta del Palacio de Festivales en una jornada inaugural en la que la m\u00fasica barroca ha sido la gran protagonista, de la mano adem\u00e1s de un maestro indiscutible y de dos de las formaciones que ha creado en su larga y fruct\u00edfera carrera: los English Barroque Solist y el Coro Monteverdi.<\/p>\n
El coro celebra este a\u00f1o su primer medio siglo de vida y lo festeja con una gira de conciertos que le ha llevado a citas tan prestigiosas como el Festival de Salzburgo. Tras su paso por Santander, ma\u00f1ana actuar\u00e1, junto a la misma orquesta y bajo la batuta de Gardiner, en la Quincena Musical de San Sebasti\u00e1n, donde ofrecer\u00e1n el mismo programa.<\/p>\n
Un programa que une a tres compositores excepcionales que se acercaron por caminos bien distintos al sentimiento religioso en sus partituras pero que vinieron al mundo el mismo a\u00f1o, en 1685: Johan Sebastian Bach, Domenico Scarlatti y Georg Friedich Haendel.<\/p>\n
John Eliot Gardiner ha tocado otros muchos palos. Ha dirigido obras que abarcan toda la historia de la m\u00fasica culta, de Monteverdi a Janacek, pero su mundo es el Barroco. Est\u00e1 considerado como uno de los directores que mejor se ha acercado a ese rico repertorio, siempre a la b\u00fasqueda de la autenticidad.<\/p>\n
Defensor de las interpretaciones con instrumentos hist\u00f3ricos, el a\u00f1o pasado celebr\u00f3 su 70 cumplea\u00f1os y decidi\u00f3 regalarse a s\u00ed mismo y al p\u00fablico que tuvo la suerte de asistir al evento algo muy especial: nada menos que un \u00abMarat\u00f3n Bach\u00bb de nueve horas de duraci\u00f3n en el Royal Albert Hall de Londres junto a los English Baroque, el Coro Monteverdi y otros artistas.<\/p>\n
Tambi\u00e9n el a\u00f1o pasado reuni\u00f3 la experiencia de toda una vida con la m\u00fasica de Bach en su primer libro, \u00abMusic in the castle of heaven\u00bb (\u00abM\u00fasica en el castillo celestial\u00bb) y en alguna entrevista en la prensa inglesa confes\u00f3 que, para \u00e9l, el compositor alem\u00e1n es toda una obsesi\u00f3n.<\/p>\n
Y con Bach y su cantata \u00abChrist lag in Todes Banden\u00bb (\u00abCristo yace en los brazos de la muerte\u00bb) ha comenzado el concierto de esta noche, una obra que Gardiner ha descrito como \u00abel primer intento conocido de pintura narrativa de la m\u00fasica\u00bb.<\/p>\n
Aunque no se conoce con exactitud la fecha de su estreno, se cree que pudo ser en 1707, el mismo a\u00f1o en el que Haendel compuso la obra que ha despedido la noche, \u00abDixit domine\u00bb.<\/p>\n
Gardiner ha contado a los periodistas en Santander, unas horas antes de subirse al podio de la Sala Argenta, que le parece fascinante dirigir dos obras tan distintas en un mismo concierto. Y ha demostrado que sabe como transmitir esa fascinaci\u00f3n al p\u00fablico.<\/p>\n
Cree que Bach habla de un Cristo que lucha entre la vida y la muerte, entre el bien y el mal, y Haendel escribe desde el Antiguo Testamento y retrata a \u00abun Dios enfadado que est\u00e1 gobernando a sus enemigos\u00bb, como si los dos autores hubieran emprendido peregrinajes distintos.<\/p>\n
E instrumentistas y cantantes han salido bien parados de ambos retos, incluido el trepidante atletismo vocal que les impone el viajero Haendel en su partitura.<\/p>\n
El p\u00fablico ha recibido con largos y calurosos aplausos la interpretaci\u00f3n de estas dos obras maestras y tambi\u00e9n la tercera pieza de la noche, en la que el coro ha sido el gran protagonista, el \u00abStabat Mater\u00bb de Domenico Scarlatti, m\u00fasico en la corte espa\u00f1ola de N\u00e1poles y despu\u00e9s en Lisboa y Madrid.<\/p>\n
Aunque los especialistas no saben d\u00f3nde compuso esta pieza que habla del dolor de Mar\u00eda ante la crucifixi\u00f3n de su hijo, Gardiner siente que fue en Espa\u00f1a porque en sus notas escucha la oscuridad del catolicismo espa\u00f1ol y ve las pinturas del Greco y Vel\u00e1zquez.<\/p>\n
Lola Cam\u00fas<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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