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Valladolid, 4 ago (EFE).- El peque\u00f1o bigote asociado al personaje de Charlot no lo acompa\u00f1\u00f3 en su primera pel\u00edcula, sino que otro mostacho con puntas chinescas hacia abajo abri\u00f3 la \u00abvida\u00bb de este icono del humor, que este a\u00f1o cumple cien a\u00f1os y que hoy inaugura el Curso de Cinematograf\u00eda de la Universidad de Valladolid.<\/p>\n
\u00c9ste y otros detalles sobre la vida de este personaje han servido al profesor y cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico Jorge Praga para tejer una conferencia en torno a los 26 a\u00f1os (1914-1940) en los que el actor brit\u00e1nico Charles Chaplin mantuvo el pulso de Charlot, que sin embargo \u00abno muri\u00f3 con ‘El gran dictador’ sino que pas\u00f3 a la eternidad\u00bb.<\/p>\n
En una entrevista con Efe, Praga ha explicado que la potencia del personaje clave para entender la historia del cine mudo hizo que se planteara su existencia como una vida propia, con un nacimiento, un crecimiento y un final.<\/p>\n
El azar, la premura y la improvisaci\u00f3n que marcaban las producciones de los estudios Keystone, los primeros que confiaron en Chaplin como actor de cine, fueron claves para configurar el aspecto f\u00edsico de Charlot, ya que le dieron libertad para disfrazarse como quisiera y se decant\u00f3 por ropa que no era de su talla.<\/p>\n
En su primera pel\u00edcula, titulada en castellano \u00abCharlot periodista\u00bb -\u00abMaking a living\u00bb en su versi\u00f3n original-, se caracteriz\u00f3 con un sobrero de copa, en lugar del bomb\u00edn que le acompa\u00f1ar\u00eda despu\u00e9s; con una ajustada levita que contrastaba con los anchos pantalones, estos s\u00ed, santo y se\u00f1a de su imagen en el futuro.<\/p>\n
Pero lo que m\u00e1s llama la atenci\u00f3n al visionar este primer filme de Charlot es su bigote con puntas chinescas hacia abajo, que no se sabe muy bien por qu\u00e9 abandon\u00f3 ya en su siguiente pel\u00edcula, titulada \u00abCarreras sofocantes\u00bb, en la que los primeros planos de su cara comenzaron a marcar cu\u00e1l ser\u00eda su camino cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n
\u00abSu nacimiento fue un poco incierto pero pronto se estabiliz\u00f3 el personaje en ese vagabundo que llega de fuera, solitario…\u00bb, ha explicado Praga, para quien Chaplin \u00absacrific\u00f3 al personaje\u00bb cuando le dej\u00f3 hablar en \u00abEl gran dictador\u00bb (1940) y despu\u00e9s le puso un bello \u00abep\u00edlogo\u00bb con \u00abCandilejas\u00bb (1952), al lado del tambi\u00e9n m\u00edtico Buster Keaton, pero ya sin el nombre de Charlot.<\/p>\n
\u00abEl personaje se desvanece, pero no muere, como ser cinematogr\u00e1fico se convirti\u00f3 en eterno\u00bb, ha resumido el experto, convencido de que, m\u00e1s all\u00e1 de la tendencia reciente marcada por pel\u00edculas mudas como \u00abThe Artist\u00bb o la espa\u00f1ola \u00abBlancanieves\u00bb, a\u00fan hoy las pel\u00edculas convencionales utilizan recursos propios del cine mudo para resaltar momentos concretos del filme.<\/p>\n
Casi medio centenar de alumnos, llegados de varios puntos de Espa\u00f1a y tambi\u00e9n de pa\u00edses como M\u00e9xico, Venezuela y Gran Breta\u00f1a, aspiran a hacerse con el t\u00edtulo de Especialista en Historia y Est\u00e9tica de la Cinematograf\u00eda, que otorga la C\u00e1tedra de Cine de la Universidad de Valladolid.<\/p>\n
Para este a\u00f1o, tras los actos conmemorativos de la 50 edici\u00f3n celebrada en 2013, la C\u00e1tedra ha preparado un programa en el que escritores, realizadores, cr\u00edticos, directores de cine, responsables de escuelas y de filmotecas, profesores universitarios y guionistas estructuran su contenido en torno a ciclos de proyecciones, seminarios, conferencias y clases te\u00f3ricas.<\/p>\n
El cine venezolano actual -gracias a la colaboraci\u00f3n del Centro Nacional Aut\u00f3nomo de Cinematograf\u00eda de Venezuela- los cl\u00e1sicos japoneses y un homenaje al realizador y guionista franc\u00e9s Alain Resnais, fallecido el pasado marzo, centran los ciclos.<\/p>\n
Piezas b\u00e1sicas del cine espa\u00f1ol como \u00abEl verdugo\u00bb, de Berlanga, y una perspectiva hist\u00f3rica sobre el cine de la Transici\u00f3n Espa\u00f1ola pondr\u00e1n el acento propio al curso.<\/p>\n
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Por \u00d3scar R. Ventana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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