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Peralada (Girona), 26 jul (EFE).- Los \u00c1lvarez, es decir, el tenor argentino Marcelo \u00c1lvarez y el bar\u00edtono malague\u00f1o Carlos \u00c1lvarez han arrasado esta noche en el estreno de la \u00abcriatura\u00bb del Festival de Perelada, el montaje de \u00abAndrea Chenier\u00bb dirigido por Alfonso Romero que se ha realizado \u00edntegramente en la sede del certamen.<\/p>\n
M\u00e1s de 60 \u00f3peras, muchas de ellas en coproducci\u00f3n y algunas en solitario, avalan la vocaci\u00f3n l\u00edrica del festival pero hasta este montaje de la \u00f3pera de Umberto Giordano, una joya del verismo, nunca se hab\u00eda aventurado por el camino de la realizaci\u00f3n esc\u00e9nica \u00edntegra.<\/p>\n
El resultado, en coproducci\u00f3n con ABAO-OLBE, ha complacido de tal forma al p\u00fablico, que abarrotaba el auditorio, que los int\u00e9rpretes, entre ellos una emocionada Csilla Boross (Magdalena), el director de la orquesta, Marco Armiliato, Romero, el coro -dirigido por \u00faltima vez por Jos\u00e9 Luis Basso- y los m\u00fasicos han debido saludar en repetidas ocasiones.<\/p>\n
Del tr\u00edo protagonista, solo Marcelo \u00c1lvarez era la opci\u00f3n inicial, porque el bar\u00edtono iba a ser Ambrogio Maestri y Magdalena, la soprano Eva-Mar\u00eda Westbroek, pero los cambios no parecen haber afectado negativamente a la producci\u00f3n, sino m\u00e1s bien al contrario.<\/p>\n
Los tres han sido muy aplaudidos desde el c\u00e9lebre \u00abimprovviso\u00bb \u00abUn di all’azzurro spazio\u00bb, en el primer acto, y la ovaci\u00f3n se ha repetido en el aria \u00abComme un bel di maggio\u00bb, la \u00faltima de Andrea Chenier, o el hipn\u00f3tico d\u00fao final \u00abViva la morte insieme\u00bb.<\/p>\n
Marcelo \u00c1lvarez se ha esforzado en cantar \u00abcalmo y sereno\u00bb, movi\u00e9ndose por el tiovivo del fraseo y el color pautado por Giordano, con una orquesta que ha respirado con \u00e9l sin apabullarle, y sin hacer exhibici\u00f3n de la \u00abforza\u00bb de la que presum\u00edan Mario del M\u00f3naco o Franco Corelli.<\/p>\n
Enfrente, Carlos \u00c1lvarez ha estado elegante, contenido y cre\u00edble en su papel del revolucionario Carlos Gerard y se ha llevado una enorme ovaci\u00f3n por su rigor y solvencia.<\/p>\n
Csilla Boross, que debutaba en Espa\u00f1a, ha estado conmovedora en la famosa aria \u00abLa mamma morta\u00bb, que populariz\u00f3 la pel\u00edcula \u00abPhiladelphia\u00bb en la voz de Maria Callas.<\/p>\n
El espacio esc\u00e9nico es parte sustancial de la historia con la que Giordano quiso recuperar el drama hist\u00f3rico protagonizado por el poeta que m\u00e1s hab\u00eda criticado al orfebre del Terror, el feroz Robespierre.<\/p>\n
Romero ha querido que no se limitara a ser el palacio, la calle o la c\u00e1rcel que hay detr\u00e1s de los cantantes, sino que estuviera tan integrado en la acci\u00f3n que el gesto final de Carlo Gerard (Carlos \u00c1lvarez) con un elemento del decorado, simboliza el comienzo de nuevo de todo el proceso.<\/p>\n
Un rico pero resquebrajado palacio representa en el primer acto la decadencia previa a la Revoluci\u00f3n Francesa de una nobleza sorda y ciega a las demandas de \u00absu alteza la miseria\u00bb, de ah\u00ed que el suelo est\u00e9 inclinado y sostenido por d\u00e9biles estructuras, lo mismo que el techo.<\/p>\n
En el segundo acto, situado seis a\u00f1os despu\u00e9s, una monta\u00f1a de pelucas y otra de ropa, que no cesan de crecer, apuntan a la sangr\u00eda inmisericorde en la que se ha enredado Francia con una guillotina que no descansa un minuto y que devora a sus hijos.<\/p>\n
Los escombros del palacio sirven para reconstruir el tribunal y la c\u00e1rcel del \u00faltimo acto que es, ir\u00f3nicamente, la casa en la que viv\u00eda Magdalena.<\/p>\n
Giordano se inspir\u00f3 en la vida de Andrea Chenier (1762-1794), guillotinado durante la Revoluci\u00f3n Francesa, y en el tri\u00e1ngulo amoroso formado por el poeta, la arist\u00f3crata Maddalena de Coigny, capaz de sacrificar su vida por amor a \u00e9l, y el criado transformado en revolucionario Carlo Gerard, cuya venganza como amante despechado se vuelve luego piedad y arrepentimiento.<\/p>\n
La funci\u00f3n de esta noche, en la que EFE ha protagonizado en el recinto del festival \u00abLa Noche de la Comunicaci\u00f3n\u00bb, estaba dedicada al que fue el director t\u00e9cnico del festival, Francisco Fontanals, pero tambi\u00e9n se ha querido rendir homenaje con ella al tenor Carlo Bergonzi, que tantas veces cant\u00f3 el papel de Andrea Chenier, y que falleci\u00f3 ayer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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