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Madrid, 18 jul (EFE).- En el arte del sadismo tan importante es saber cu\u00e1nto dolor infligir como cu\u00e1ndo envolver el cuerpo en gasas en pos de esa crueldad refinada que Portishead alcanza en cada uno de sus conciertos, tambi\u00e9n esta noche en su estreno en Madrid, en el a\u00f1o en que se cumplen dos d\u00e9cadas de un disco hist\u00f3rico.<\/p>\n
Ninguno de estos dos hechos singulares ha conseguido que los de Bristol se desviasen un \u00e1pice del espect\u00e1culo que llevan a\u00f1os presentando, por ejemplo, en el festival Low Cost de Benidorm (Alicante) en 2013, pero, como entonces, su precisa mezcla de placer y dolor ha embargado a los m\u00e1s de 12.000 asistentes al Palacio de los Deportes, con la pista llena como hac\u00eda tiempo que no se ve\u00eda.<\/p>\n
Con \u00abDummy\u00bb (1994), \u00e1lbum galardonado con el Mercury Prize, no naci\u00f3 el trip hop, estilo a medio camino entre el house y un hip hop aferrado a sus ra\u00edces jamaicanas, pero s\u00ed fue un hito que hoy ha seguido mostr\u00e1ndose excepcionalmente vivo y moderno, aunque la capital espa\u00f1ola haya tenido que esperar 20 a\u00f1os para disfrutarlo.<\/p>\n
Y aunque \u00abDummy\u00bb sigue siendo el que m\u00e1s suspiros arrebata al respetable, la banda sigue sin otorgarle m\u00e1s protagonismo que a \u00abThird\u00bb (2008), su tercer \u00e1lbum, a la espera de un cuarto que nunca llega.<\/p>\n
Entre tanto, ah\u00ed siguen encima de los escenarios estos embajadores del trip hop, prodig\u00e1ndose lo justo para hacer buena la m\u00e1xima de que \u00ablo poco agrada\u00bb, con un espect\u00e1culo que alterna sabiamente momentos de tensi\u00f3n electr\u00f3nica lacerante y otros m\u00e1s dulces y sensuales, gracias sobre todo a la elegancia de su cantante.<\/p>\n
Con la melena rubia suelta, vestida de la manera m\u00e1s sencilla, toda de oscuro, con unos pantalones pitillo y una camiseta, Beth Gibbons mantiene intacta la glotis a\u00fan rebasado el medio siglo de edad, elevando temas emblem\u00e1ticos como \u00abGlory box\u00bb.<\/p>\n
Tras el consabido arranque con \u00abSilence\u00bb, su voz se funde con el resto de los instrumentos en \u00abNylon smile\u00bb, adquiriendo tintes on\u00edricos, mientras que en \u00abMysterons\u00bb, recibida con j\u00fabilo, la vocalista se hace con todo el protagonismo al entonar aquel lamento de \u00abAll for nothing, did you really want\u00bb.<\/p>\n
Es este tema un claro ejemplo del depurado arte que se esconde tras el \u00e9xito de Portishead, con un largo pasaje instrumental en el que la electr\u00f3nica cobra una dimensi\u00f3n dram\u00e1tica al ritmo de unos visuales esquizoides, estirando la angustia y el estr\u00e9s musical hasta el l\u00edmite que permite la exquisitez.<\/p>\n
El alivio lo pone \u00abThe rip\u00bb, que arranca simplemente con una guitarra y Gibbons en su vertiente m\u00e1s delicada, para dejar despu\u00e9s que se les una el resto de la banda y la melod\u00eda coja sustancia, como un cielo que se abre de improviso, en una de esas din\u00e1micas sorprendentes que les caracterizan y que a menudo rematan con un final inesperado, que corta la respiraci\u00f3n.<\/p>\n
\u00bfPor qu\u00e9 esas letras que en cualquier otro podr\u00eda resultar manidas escuecen como nada cuando salen de la boca de Gibbons? \u00abNadie me quiere, es cierto, como t\u00fa lo haces\u00bb, canta en \u00abSour times\u00bb, y el p\u00fablico rompe en aplausos.<\/p>\n
As\u00ed discurre la velada, entre la agresividad de temas como \u00abMagic doors\u00bb y la introspecci\u00f3n de otros como \u00abWandering star\u00bb. La cantante se sienta en un taburete, dando el costado a la gente, se hace un ovillo y se oculta el rostro con el pelo. No importa que parezca cantar para ella misma, porque su soliloquio conecta con el recinto entero.<\/p>\n
No todo son desamores y lujuria. La violencia de \u00abMachine gun\u00bb se hace especialmente pertinente ante los conflictos b\u00e9licos de Ucrania y Oriente Medio, con una caja de ritmos que, azuzada por los golpes de su amo, parece electr\u00f3nica org\u00e1nica, antes de que el tema se resuelva con un mensaje optimista perfectamente coordinado con un amanecer de fondo.<\/p>\n
El violento \u00abscratching\u00bb de los platos en \u00abOver\u00bb y \u00abCowboys\u00bb permiten escuchar por lo menos un par de temas de \u00abPortishead\u00bb (1997), el segundo y olvidado disco, y entre medias afloran en el palacio las estrellas y la sensualidad de \u00abGlory box\u00bb.<\/p>\n
\u00abGive me a reaaaaaasoooooon\u00bb, susurra Gibbons, aunque sobren las razones para que suene. Se apagan las luces en favor de los focos morados, la canci\u00f3n entra en una zona de emoci\u00f3n desatada. Se celebra el hostigamiento, las distorsiones, esa mezcla de placer y dolor que se subrayan mutuamente.<\/p>\n
\u00abThreads\u00bb y \u00abChase the tear\u00bb, el tema m\u00e1s reciente editado por la banda, de 2009, llevan el concierto hasta los bises, donde a\u00fan quedan dos paradas importantes, sobre todo la de \u00abRoads\u00bb, gran cl\u00e1sico de \u00abDummy\u00bb. Despu\u00e9s, Gibbons repite el gui\u00f3n de su concierto en Benidorm para estrechar manos al comp\u00e1s de \u00abWe carry on\u00bb.<\/p>\n
\u00abMuch\u00edsimas gracias\u00bb, dice de una forma tan simp\u00e1tica y honesta que es imposible no quererla. \u00abMuchas gracias, Portishead\u00bb, responde Madrid con sus aplausos, mientras se lame con gusto las heridas.<\/p>\n
Javier Herrero.<\/p>\n
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