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Madrid, 11 jul (EFE).- \u00abOrfeo y Eur\u00eddice\u00bb, de Gluck, es una de las dos \u00f3peras que coreografi\u00f3 Pina Bausch, un cl\u00e1sico que 39 a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno recupera el Real en el montaje del Ballet de la \u00d3pera de Par\u00eds, que la tiene no solo en su repertorio sino en \u00absu coraz\u00f3n\u00bb, lleno de la luz de su carisma y humanidad.<\/p>\n
La directora del ballet, Brigitte Lef\u00e8vre; Dominique Mercy, el bailar\u00edn preferido de la alemana (1940-2009), y el intendente del Real, Joan Matabosch, han presentado hoy la producci\u00f3n que se estrena ma\u00f1ana con Maria Riccarda Wesseling, Yun Jung Choi y Ja\u00ebl Azzaretti en la parte vocal junto al Coro y Ensemble Balthasar-Neumann, dirigidos por su fundador, Thomas Hengelbrock.<\/p>\n
Los bailarines que dan \u00abmovimiento\u00bb a sus voces son Stephane Bullion y Nicolas Paul, altern\u00e1ndose en el papel de Orfeo; Marie-Agn\u00e8s Gillot y Alice Renavand (Eur\u00eddice) y Muriel Zusperreguy y Charlotte Ranson (Amor).<\/p>\n
Lef\u00e8vre ha relatado que incorporar \u00abOrfeo y Eur\u00eddice\u00bb al repertorio de la \u00d3pera de Par\u00eds, que la estren\u00f3 en 2005, era algo \u00abcasi natural\u00bb despu\u00e9s de su primera colaboraci\u00f3n con Bausch.<\/p>\n
La directora del ballet hab\u00eda convencido a Bausch, tras muchos \u00abperegrinajes, en plan Camino de Santiago\u00bb, a su sede de Wuppertal (Alemania), de que les permitiera hacer \u00abLa consagraci\u00f3n de la primavera\u00bb, que ella hab\u00eda estrenado en 1975.<\/p>\n
Corr\u00eda 1997 y fue tal la impresi\u00f3n que les caus\u00f3 trabajar con la alemana que Lef\u00e8vre siempre acarici\u00f3 la idea de convencerla para que les permitiera montar tambi\u00e9n \u00abOrfeo y Eur\u00eddice\u00bb, una idea que encontr\u00f3 \u00abtoda la receptividad\u00bb en el que fue el intendente del Real hasta el verano pasado, Gerard Mortier, y de la \u00d3pera de Par\u00eds entre 2004 y 2008.<\/p>\n
Mortier (1943-2014), \u00abque conoc\u00eda muy bien a Pina\u00bb, quiso que para este nuevo montaje la orquesta no fuera cl\u00e1sica sino barroca.<\/p>\n
\u00abElla estar\u00eda muy orgullosa de este ‘Orfeo’, es muy europeo, una expresi\u00f3n de la danza con may\u00fascula que responde completamente a su visi\u00f3n\u00bb, ha asegurado Lef\u00e8vre.<\/p>\n
Adem\u00e1s, ha a\u00f1adido, este estreno en el Real es \u00abun homenaje\u00bb a Mortier: \u00ablamento much\u00edsimo que no est\u00e9 aqu\u00ed, pero soy optimista, y creo que hay una fuerza misteriosa, algo especial y que \u00e9l y Pina est\u00e1n con nosotros\u00bb, ha subrayado Lef\u00e8vre, que ha agradecido a Matabosch que mantuviera en la programaci\u00f3n el proyecto.<\/p>\n
Que Bausch aceptara colaborar con la \u00d3pera de Par\u00eds, ha rememorado Lef\u00e8vre, est\u00e1 \u00abmuy ligado\u00bb a c\u00f3mo era la core\u00f3grafa, a su \u00abhumanidad, trabajo y reflexi\u00f3n sobre el significado de la danza\u00bb.<\/p>\n
Fueron, ha recordado, \u00abmuchas, muchas horas de trabajo, de ser otro, de ir en b\u00fasqueda de lo esencial. Su obra no est\u00e1 en el repertorio de la \u00d3pera de Par\u00eds, est\u00e1 en su coraz\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
\u00abLevantaba un brazo y lo iluminaba todo. Era muy atenta con todos pero tambi\u00e9n muy exigente. Ten\u00eda una personalidad, una humanidad y un carisma incre\u00edbles y fue una verdadera aventura art\u00edstica trabajar con ella\u00bb, ha recordado la directora.<\/p>\n
Con \u00abOrfeo y Eur\u00eddice\u00bb, \u00abentre las m\u00e1s bellas y conmovedoras de la historia del teatro\u00bb, seg\u00fan Matabosch, el Real puede presumir de haber ofrecido los dos grandes espect\u00e1culos de \u00f3pera que hizo Bausch, ya que en 1998 viaj\u00f3 a Madrid para dirigir \u00abIfigenia en T\u00e1uride\u00bb, tan exitosa como controvertida fue \u00abNelken\u00bb, programada una semana despu\u00e9s.<\/p>\n
\u00abEse l\u00edo es un poco lo que pas\u00f3 al comienzo en Wuppertal\u00bb, ha rememorado con una sonrisa Mercy, bailar\u00edn y core\u00f3grafo miembro de la Tanztheater Wuppertal desde 1974 y ahora codirector, junto a Robert Sturm, de la compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n
En los \u00faltimos cinco a\u00f1os, los transcurridos desde la muerte de Bausch, la situaci\u00f3n de la Wuppertal, ha indicado Mercy, \u00abes muy diferente\u00bb pero por su \u00abmarcha\u00bb, no porque la crisis les haya afectado.<\/p>\n
Concha Barrig\u00f3s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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