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Bruselas, 3 jul (EFE).- El guardarropa femenino de los a\u00f1os treinta, en el que triunfaron dise\u00f1adores como Madeleine Vionnet o Coco Chanel, vuelve a la actualidad a trav\u00e9s de la exposici\u00f3n \u00abGlamour\u00bb, que acoge el Museo del Traje y el Encaje de Bruselas.<\/p>\n
Vestidos de d\u00eda, de media tarde, de c\u00f3ctel o de noche, formaban parte de la larga lista de vestidos que guardaba el armario de las mujeres de la d\u00e9cada de los a\u00f1os treinta, donde el c\u00f3digo de vestimenta era complicado y variaba en funci\u00f3n del momento del d\u00eda y de sus ocupaciones.<\/p>\n
Por primera vez se expone en Bruselas la moda que vest\u00eda a las mujeres belgas de aquella d\u00e9cada y da conocer sus tendencias y los cambios que sufri\u00f3 respecto a los a\u00f1os veinte.<\/p>\n
Los locos a\u00f1os veinte, marcados por la prosperidad econ\u00f3mica, dieron lugar a modelos fr\u00edvolos y extravagantes, donde las mujeres buscaban una figura \u00abunisex\u00bb, hasta que estall\u00f3 la Gran Depresi\u00f3n en 1929 y la sobriedad y la discreta elegancia se impusieron, de acuerdo con los restrictivos tiempos econ\u00f3micos.<\/p>\n
\u00ab‘Glamour’ es el t\u00edtulo de esta exposici\u00f3n y se refiere a la sofisticaci\u00f3n de la ropa, ya que los vestidos estaban confeccionados con diferentes y complejas piezas\u00bb, explic\u00f3 hoy a Efe la responsable del museo, Caroline Esgain.<\/p>\n
La exposici\u00f3n re\u00fane 97 piezas que exhiben ropa interior combinada con los trajes de tarde, ropa deportiva, accesorios, vestidos de novia, ropa infantil o vestidos de noche con vertiginosos escotes en la espalda, todas prendas sofisticadas y llenas de detalles, pero a su vez discretas, en coherencia con los a\u00f1os de crisis econ\u00f3mica.<\/p>\n
\u00abLos modelos que componen esta exposici\u00f3n proceden de Par\u00eds, como el modelo de Coco Chanel, que se puede ver en la exposici\u00f3n, el de Madelein Vionnet, Paquin o Worth, y el resto fueron creados por firmas bruselenses, de las que se desconoce sus dise\u00f1adores, o son vestidos que llevaban las mujeres de esos a\u00f1os, pero no se sabe cu\u00e1l es su procedencia\u00bb, dijo la responsable del museo.<\/p>\n
B\u00e9lgica no ten\u00eda realmente creadores de moda, como hab\u00eda por ejemplo en Par\u00eds o en Londres, pero \u00abexist\u00edan casas de costura en Bruselas cuyos directores art\u00edsticos iban a Par\u00eds y utilizaban las telas de la ciudad francesa para reproducir las piezas\u00bb, explic\u00f3.<\/p>\n
En Norteam\u00e9rica, la meca del cine, fue el mayor escaparate de esta moda, donde actrices como Greta Garbo, Marlene Dietrich o Jean Harlow exhib\u00edan el glamur hollywoodense, en el que \u00abmuchas mujeres, independientemente de su condici\u00f3n, quer\u00edan verse reflejadas\u00bb, dijeron los organizadores de la exposici\u00f3n, abierta hasta el 15 de febrero del pr\u00f3ximo a\u00f1o.<\/p>\n
\u00abEn los a\u00f1os 30 se devuelve toda la anatom\u00eda femenina a su posici\u00f3n, los senos reaparecen y se realzan, la cintura se acent\u00faa, as\u00ed como las caderas gracias a la faja\u00bb, agreg\u00f3 Esgain.<\/p>\n
As\u00ed la ropa \u00edntima, que permiti\u00f3 resaltar las formas naturales de la mujer, pod\u00eda combinarse seg\u00fan los distintos modelos y ocasiones, como muestra el museo a trav\u00e9s de sus piezas e ilustraciones.<\/p>\n
Junto a estas novedades, la creaci\u00f3n del corte al bies hizo que los vestidos tuvieran mayor movimiento y \u00abpermiti\u00f3 que los tejidos se ajustaran al cuerpo\u00bb, con lo que se consigui\u00f3 una \u00absilueta femenina perfecta\u00bb, a\u00f1adi\u00f3 Caroline Esgain.<\/p>\n
A la dise\u00f1adora francesa, Madeleine Vionnet, a quien se le atribuye la invenci\u00f3n de ese corte y el rechazo del cors\u00e9, expresaba en sus prendas una \u00abvisi\u00f3n avanzada e intuitiva de la moda que permiti\u00f3 liberar el cuerpo de la mujer para magnificar su formas\u00bb, explic\u00f3.<\/p>\n
Un elegante vestido de noche confeccionado por Vionnet con muselina en tono rosa polvo, recubierto de encaje y tul de seda, se exhibe en el museo bruselense, similar a otro que se conserva en el Museo Metropolitano de Nueva York.<\/p>\n
En las vitrinas del museo, Chanel tambi\u00e9n deslumbra con un vestido tubo bordado con lentejuelas y de profundo escote en la espalda, y en los sobrios vestidos negros confeccionados por otros dise\u00f1adores pero inspirados en las creaciones de la francesa.<\/p>\n
Gabrielle \u00abCoco\u00bb Chanel reinvent\u00f3 el negro a finales de los a\u00f1os veinte con su \u00abvestidito negro\u00bb, un vestido corto de tarde con corte holgado y m\u00ednimos detalles diagonales, con lo que el color relegado al luto y a la servidumbre se convirti\u00f3 en elegancia y en el m\u00e1ximo exponente de lo chic.<\/p>\n
La autor\u00eda de estos dise\u00f1os comenz\u00f3 a conocerse gracias al ingl\u00e9s Charles Frederick Worth, pues \u00abpor primera vez en la historia un creador firm\u00f3 su ropa\u00bb, en una etiqueta cosida en el interior, \u00abetiquetas que hoy en d\u00eda existen en todas las prendas de ropa\u00bb, explic\u00f3 la responsable del museo.<\/p>\n
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Por Raquel Cast\u00e1n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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