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Madrid, 16 jun (EFE).- La historia de la m\u00fasica occidental es la combinaci\u00f3n de lo popular con \u00ablo culto\u00bb, una \u00abventana\u00bb que se cerr\u00f3 a comienzos del XX con compositores como Shoenberg y que no volvi\u00f3 a abrirse hasta la generaci\u00f3n del padre del minimalismo, Steve Reich (1936), empe\u00f1ado toda su carrera en \u00abrestaurar la normalidad\u00bb.<\/p>\n
El estadounidense ha ofrecido hoy una rueda de prensa en la sede de la Fundaci\u00f3n BBVA, donde recibir\u00e1 ma\u00f1ana su premio Fronteras del Conocimiento de M\u00fasica Contempor\u00e1nea, dotado con 400.000 euros y que le han concedido por \u00abreinventar las formas del concierto y del teatro musical\u00bb y \u00abdesdibujar las fronteras entre los g\u00e9neros musicales\u00bb.<\/p>\n
Reich asistir\u00e1 esta tarde a un concierto extraordinario en el Real en el que Drumming-Grupo de Percussao, dirigido por Miguel Bernat, interpretar\u00e1 sus obras \u00abMusic for Mallet Instruments, Voices and Organ\u00bb y \u00abDifferent Trains\u00bb, adem\u00e1s de \u00abLa consagraci\u00f3n de la primavera\u00bb, de Igor Stravinsky, con Pedro Halffter al frente de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Madrid.<\/p>\n
El m\u00fasico ha asegurado que \u00abla noticia\u00bb es que la m\u00fasica cl\u00e1sica, \u00abla culta\u00bb, y la popular se est\u00e1n mezclando de nuevo, \u00abcomo ha sucedido desde Dufay y Palestrina -siglos XIV y XVI-, en el barroco y hasta Stravinsky y Kurt Weill\u00bb.<\/p>\n
\u00abLo normal ha sido combinar la m\u00fasica supuestamente culta con lo popular. La excepci\u00f3n ha sido gente como Shoenberg, con el que se cerr\u00f3 la ventana entre las dos. Mi generaci\u00f3n tuvo la suerte de restaurar la normalidad, la armon\u00eda, el ritmo y la melod\u00eda\u00bb, ha afirmado.<\/p>\n
Ahora mismo, ha anunciado, est\u00e1 escribiendo una pieza \u00abel\u00e9ctrica\u00bb para piano, bajo y viento que est\u00e1 previsto que se estrene en 2016 en Par\u00eds, Colonia y Londres, aunque no ha dado m\u00e1s detalles sobre el \u00abtema\u00bb de la composici\u00f3n.<\/p>\n
S\u00ed ha querido explayarse sobre las anteriores a esa, es decir, \u00abRadio Rewrite\u00bb (Reescritura de Radio) y WTC 9711.<\/p>\n
La primera, de 2012, es para un ensemble instrumental y est\u00e1 inspirada en dos canciones de la banda de rock brit\u00e1nica Radiohead, \u00abJigsaw Falling into Place\u00bb y \u00abEverything in Its Right Place\u00bb.<\/p>\n
\u00abMe invitaron a ir a Varsovia a un festival y all\u00ed escuch\u00e9 a Jonny Greenwood, de Radio Head, un m\u00fasico que ha estudiado viola en Oxford. Me gust\u00f3 mucho y busqu\u00e9 las cosas del grupo y de ah\u00ed naci\u00f3 ‘Radio Rewrite\u00bb, la primera pieza que ha compuesto a partir de m\u00fasica pop y rock occidental.<\/p>\n
La segunda, WTC 9\/11, est\u00e1 dedicada a la tragedia del 11 de septiembre en el World Trade Center (WTC), una composici\u00f3n basada en el primer movimiento en las conversaciones de los controladores a\u00e9reos que vieron al primer avi\u00f3n que impact\u00f3 contra las Torres Gemelas y en las de los bomberos mientras atend\u00edan las llamadas de emergencia.<\/p>\n
El tercer movimiento de la pieza, estrenada en 2011, es su propia voz grabada mientras entrevista diez a\u00f1os despu\u00e9s a algunas personas que vivieron aquel suceso y el tercero es \u00abuna sorpresa\u00bb, los salmos que mujeres jud\u00edas fueron a cantar ante los camiones refrigerados que guardaban los escasos fragmentos humanos recuperados.<\/p>\n
Vestido con camiseta, camisa y cazadora oscuras y gorra negra, Reich ha contestado a todas las preguntas de los periodistas prolijamente y ha detallado, por ejemplo, c\u00f3mo hizo su primera grabaci\u00f3n, \u00abIt’s gonna rain\u00bb (Va a llover), en 1964.<\/p>\n
\u00abEra la crisis de los misiles cubanos. Todo el mundo estaba muy nervioso y era una situaci\u00f3n muy intensa. Lo asoci\u00e9 a la grabaci\u00f3n que hab\u00eda hecho de un predicador negro. Es una pieza bastante oscura. Su voz se reproduce en canon y en bucle, sonidos desfasados que luego vuelven al un\u00edsono y el final de la frase parece el aleteo de una paloma\u00bb.<\/p>\n
Viaj\u00f3 por primera vez a Europa en 1971 porque era \u00abaqu\u00ed\u00bb donde se presentaba \u00abtodo lo nuevo\u00bb.<\/p>\n
\u00abYo era mi propio agente. Grababa cintas y las enviaba a las emisoras. Luego empec\u00e9 a venir mucho a Europa porque era m\u00e1s f\u00e1cil trabajar que en California, donde viv\u00eda. Aqu\u00ed hab\u00eda dinero, porque hab\u00eda costumbre de pagar impuestos. Si en Estados Unidos le dices a alguien de una emisora que tiene que pagar, te pega un tiro\u00bb, se ha re\u00eddo.<\/p>\n
No hay una sola de sus obras que resuma \u00abtodo lo que es\u00bb, pero ha se\u00f1alado entre las m\u00e1s significativas \u00abDrumming\u00bb (1970), \u00abSextet\u00bb (1984), \u00abProverb\u00bb (1995), \u00abDifferent trains\u00bb (2000) o \u00abDouble Sextet\u00bb (2007).<\/p>\n
\u00abHay muchas que son importantes y conocidas pero tengo muchas m\u00e1s en el cubo de la basura\u00bb, ha bromeado.<\/p>\n
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Por Concha Barrig\u00f3s<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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